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《▌大█树】之歌》】是】一部由 萨蒂 亚▓吉特·雷【伊执导▎,▌S】【▓oumitra Ch】at▌ t【erjee【 █/ 莎 米拉·泰▎▌ 戈】尔 / Alo【k Chakrava▎rt▓y ▓主】演的一【部▎剧 情▌类型▓▌】】█的电█影▎,特精心从】 网络▎上整理的【一 些观▌众的评论 ▓,希望对大家【能▌有帮助 】。 ▌▌ 【   】▓《▎大 树之▓歌【 》【评】▎ ▌论▌ ▎(一)】: ▎▌呼呼的火█▌ 车你】【要去哪儿   阿普▎三部】 曲中最 喜欢】的一▎▓█▎部, █【█每当对人 生充满 希【望【的 时 ▎ 候,噩耗又突【如其来, ▓隐隐】【 【透▌▓露出▌ 对人▌▓【生 的无耐 ▎和残酷的宿 命论的意】▎ 味,▎】可▓▓ 是 ▓生活还是▌要▌继续。妻子的【去█世▌打 击的阿【普一蹶不振▓▌,▎▌以】【寻找 自▎由 ▌的 借口逃▌避现实和抚养▎孩▎子的责任,最 后】 】▓阿 普回█到岳父家】带▎走了自█己█的▌儿▌子 ,踏 上】了▎新的旅途▌▓▓ ,一▎个█▓新的▓希望 █(孩】 ▌ ▓█▎子) █。【▎也能 看作是一【部心 灵▓】成长, 心路蜕变的▓故▎事。 ▓ ▓ 阿▎█▎普三部▌曲里常▎▌出现▎的】火车,也是▌【一种寻觅▌的】意象,一种面对孤▓▓独世█▓界█】▓ 的寻觅,或者 █ 是亲【情▌,爱▎情,█梦【想,当【▓这些一【点点█ 的██从生▓ 命 █里▎消失▌时,是继续▓█寻求,▓▓还▎▎ 是 放下,火】车去 哪儿, 阿普又【该何处何从,人生 █【█▎的 思【▓█考和探寻█】█一▎▓直伴】随▓ 着▓【█阿普的 一生。  《 大树之歌》 【评论(二) : 短评写不下▌……   印度导▎演▎雷伊的名作, 】讲▓述了一▎█【▌█个文 人家庭的▌【】普通孩子阿普从童▓年到▌██壮年 █的生命 历▓程▎▎。█▎ ▓▓▎】阿普在【此▌▌期 间一共 送走了 三█位亲人【▌▎。 父亲的▌离【去【▎ 让 █他【开▌始成【长▎ 】 ;母亲 的离█ 】▓去让他学会坚持;█▌而妻▓子▌的 突然▎离去█则让 】 他产 生【了██自 我▌放逐▌的心理。 阿普【,继▌承【▌了他父亲】 的理想主义█情 ▓怀 ,【▌活【▓ 在一个新旧█社会 ▓▎▓伦【【理交叠的时期 ▎。【青少】【年时期,】】他渴望自由,渴█望▓自主的人生,渴望▎更广██阔 的世▎界▓,也因▎▌【 【此放弃了可能更安定的生 活,█定居在加尔各【答 】。█▌意▎外得妻】让▓他在现实▓中▓处处【▓【碰壁的█生 活 一▌夜间 有了好 转 ,但█妻▎子▎█在█】产▎子▎时▎▎突然离 世 ▌▎ 【却给】了他█▎】致命的 打【击█▎。】 ▌▌█ 最█终,他 渴 望▎自由█的青年时理想▎▓▌ 以一 种 流▓】放的▌方▓ 式】开始— —而写给妻子 ▎的小 说也被】他“█归▎ ▌还”给【▓█了自 然▎。三部█】曲的 最后,当阿 普回到█妻子的娘▓家, 领回自▓己的亲生儿子。█这 ▓又是一▓个】▌ 新的开 始【。阿普█▎的▎【▓】█▓▎▓理想主义】历经了挫折、 ▌意外和绝▎望 ,终▌于在█那一█ ▎█ 】刻与现实】产生】了某】种契合——从】 ▎某种意义▓上,这▎也算是一个▓】男人 】成熟的▌ 标▓▎志……(巾城【)▎  《▎大树之歌▌》评 论(▌三): 生命】【 的【痛苦与▌▓】希望  【带▓██▌有现实 主义▓倾向▎,如 ▌一个伟▎█▌▓▎】 大的文学作】品▓▓一般【▎,将█此地域此时间的▌此人物及家庭铭记 】下】来▓】【】 , 通】过出█▌色的文学性来彰显█ 人【性。这 3 部】电影看下来,对我【的心▎灵受到了】一▌次洗礼,并【▓▓会留下 某些痕迹。   我喜 欢这类▎现▌【实▓的作品▌▓█▌,【██▓常▎因显得残】▓】】▎ ▌酷▎【,】】】甚【至】诡】异▎,让人难以接受,】但▓▎看 下▓【 来后的震█▓▌ 撼▎,】▎感【 悟,▎ 【实】在是我所苦苦寻找的东▌西▓。【 ▌像█这样的▓影片,却是很 难碰到。   █】】以▎阿【普的▓█】【 童 年、 少年、【成 年】展】▌开的生活历程,▓ 充满了匮乏,也】█】▌有屈▌辱】,】每【一部 也 █【有死】 ▎亡。构】▓成 了人】生█▎的痛苦▌▌█ 与希望。不同 与█▓ 美 】【国 █片 热衷于希望 和】拼搏,▎而是单】纯██的把对▓痛▓苦█▎的】【承受█当作人生▌的▌真谛。  ▎ 有时【我想如果 【】换▎个▓视角█▎,现【代【人▎的平均7】0▓+的 █寿▓ 命,█物质▓【▎ 的匮乏在【▓很▎ ▌多区域 已 经解】 决,那么▎▎▌这【种 痛苦【的▌人生主▎题▓ 【】还能否成 ▌】立】▓。如▌█果把视【角投】向 富裕的 阶层,他们】█▓的人▓生▎【可能█会【更 加多样和】离奇。 【   █▌】希 ▎【望是真实的好东西,还是虚 妄?▎可】█能比▌ ▓较难回答▎】。最少▎▓【▓应该▌ 正视苦难的人生█。   看过电影总让 ▓我 想起▎ 】 ▌《摩诃▎婆罗多】》 ▌的这一段▎话█:   心】存懿█ 德▌力,竭力█ 奉无 ▌私。 ▌  人】█生路途崎, 道阻【生荆▌棘。 】   ▓解脱唯▌从甘饴】觅█▌▓,▌▌所▌得即所失,世事▎ ▓何可期, ▌芸芸众▌▎生以为祭。▓  《大树▓之歌█▎》▌【评论(四)】:那【个会█让 你【伤▌心难过 的 █孩【 子 ▌,有时他【▓也是你前行 ▌【的动▎▎力。  】 电 影 ▎▓ 阿普【的世界▎▌  █ █▎是在《▎▌【你的灯亮着 吗▎》】▎▓里面看到 这▎】样▌▎▌█一█▓部电▎】】影,之【后▌就█】花时】间把 这【 部电【▎影看▎▓了。我说】 说【【自己的理解】【。▎   青 年▌▎时期啊▎ 阿【普穷困且心怀█梦想】,▎█有一▓个特别▌】好的朋▎▌友█,很像刚 ▓刚走出社会的我 们,这█▓▓一点看的代【█入感【很强烈;后来,▎他 【和▎他 老婆在▎一起【▓了,他█▓▎妻】▌子很【爱▌他,他也 很▓心疼她妻▓】█▓子█▎ ▎,虽然 生活 贫困 , 】 ▓但他们】还▎▎是】】把▓贫█困的生▎▎【活▎█过得充满 ▌了】乐趣▓ ▌和█热情,隔着 黑白屏 幕也能▓ 感受 到多【 ▌▌彩的】温▌▎【情; 【▓然而▎▓噩耗 还是来▌█临,妻子▎的难产】死】亡▎让█ 孤儿】▎出生的他难得▎】感 ▓受到的幸▎福▌和爱就这 么逝 ▓去█】,】▓他不知所措▌,不█知道该】怎【么面【 ▌▓【▎【【对这 一切 。 ▌  于是他▌ ▓选▌择了流浪,去▌寻找 他存在的▓意】】义 】。▎他【不在▌执▓着于坚】持 作▌家的梦想,所█▌以才会 ▎有在旭日█下文】稿的随【风飘█扬的画▓面▓,他 ▌ 开▓】始▓了流 放自我的【道路,用5年【来找寻自我。    后█ 来在他好 ▌友▓█l█upu 的帮助下】,他意识【▌▎到【他】 还是个父▓ 亲,所以 【他▌█开▎ ▌ 始 背起迟到5▓年 的【父 亲的责任,开始█和孩▌子们从朋▎▓】【友做起。   ▌ 我【 ▎以为这个故【 事▎讲的是迷茫【▓,爱】▓,██理想▎和现实▎,寻█找▓自我▌的故▌事 。】他刻 画了每个时期】 ▓▌▌】我们▌,】也让▎ 我▌们▎明白,我█▓▓们终究逃不】掉】,还 █ 是要 ▌背负责任,【勇敢前行。▌那 个▎▓ 会让 你【】伤心难过 的孩子【▌ ▓,有】时】他也▓█是你前█】行▌】的动力。▓ ▓  人▎终其一生在▓理想和现实▓█▓之间 挣 】扎▌,】最▌后【大概也是 ▓ 先用 【】█面█包填 满肚子,▌ ▎在【▌背 【【█上【【█责任▓,勇敢▎的自▎由前行。▎ 不█是说梦想▌▌已 经放弃】了,而是▎渐渐明█白梦想▓和现实【并 █ 不】是对 ▌】立的】▌关系【 ,先▎处【理好▌【▌ 现▓实背█起 责任在█追求梦▌想,他们【是递进【的关系,就想 最后▓阿普做】了旷▓工,养 活了【自己, 开【▌█始慢慢的做一个父亲【【 , ▌然后带】▎着孩子▓▌去远 【▓】方█,走▓上自由之路▎。  】《大树之歌【》 评论█(五)】:阿▌普▌█【三部曲 之【《大树之歌》19█59  阿普 在 母亲去世 ▌后离开【了学 校和 学生█▌公 ▓寓,▓他】希▎望 ▌通过自】己█不█错的▎写作技█能挣 得▌▎一▎些收入, █ 同时四处寻▌找工▓█【作。虽然▎只有他 一▓个人【【,但▌从他的▓】脸▎上依然能够看得▌▌见生活【的希望, 他 像父亲 】【一样 ,█乐▌【观, ▓随 ▓遇而安▎。他会神采飞▓扬的█】朗诵自▎▌己写的诗歌,█▎也会▎ 手舞】【 █足】蹈▓的 讲述▌▎▌【】█自己脑中构】思▓的小说情】 ▎ ▌节。这是▎他【 的梦▓想】█,他显然不愿 放弃▎自己【█的梦▎想█。直▎到 】▎【▎他的妻】 子去世 ,】】 ▓▓▎▎从笑【容便█从他的█脸上消【 【失了【。】阿普█▓【似▎▎乎 失 去了生活的▎【信心。此▓时火车】成▓【为【了▌一种危█】】险的信号▓ ▓▓,【成▓▓▌为一种结 ▌】▎束生▎命的 可能█。 ▎】   阿普▎三▎部▓▌█曲的编▓剧】▓和导演都】 是▓█】▎萨耶吉█】特▌雷伊。他的▌故事总是】像▓▌在平地 上 ▓挖一▌【█个【坑,让你摔进 ▓去后再爬起▓ 来,▎▓拍拍尘▌▓土继续██向前。▌现在的【 ▎电影更 多█【都是在描】写爱【情,但阿 普的故事就▓【 是在叙述【▎生活和被【生活 ▓玩弄的 人。在我▓观赏【完三 █部▓ 曲后 有 █ 个词总【萦绕在█【脑▎█▓▓海█▌中——天煞 孤星【。总▌▌█体上感▎ 觉阿普的 】▌命 真▓的是很硬,把身 ▓边的█亲人】克 ▓█了个 遍】。于是 三 部▎电影看下来,《大路之歌▌█ 》▎我们会█随▎【着▎一▎家█人 感受喜怒哀乐【█,《】大河之歌》 中▌【 ▌接 连的厄运▓打▌击了这▓个不堪一击的 【▓家▓庭后】总▌觉得这个家是否受到【了诅 咒。待▌ 《 大树▓之歌▎ 》 】█ ▎▓再虐死▎了那个善▌▌【解人意▌【的妻子▌▓▌后,【我不【 免有些【疲█劳█ 感,因 ▌为连续▌三部使用】▎了同样】 【▌的套路【【▎。开始▓ 是平 淡中略▓ 带▓█ 艰辛的生】▓ 活, 之后█【有▎█ ▓一 个 ▎【【重】大变 故 ▌ ,最 后从变▌故█中醒悟 】【,作【█【出【▎▎▓改变。如】】果 ▌再有 下 ▓█一步 ,兴 【许阿普的儿子【也难逃▌ 厄运】了█, 毕竟他▓就这一个亲人了。   阿 普的故事▌中】▎有】】两个镜▌█头让我▌印象深刻,一个】是▎阿普▎父亲去】世██▎时【黄昏下四散飞 去】▎】█的鸟儿,█另▓一个则 是█▓▎】▓失 ▓去▌信念和▌理▌【想▎的▎流▎ 浪█者阿普沿▎着▌海岸▓▓ 线▌▌▌留】下的██【█▓ ▌脚▓印和他望着▓大海 孤寂的表情▓。总█体 而言█阿普三部 曲为我提供了█印度电影█的另一种体▓验,而▌且这】▎种 体 验还不赖。  《大树之歌█ 》评论(六█):▎】我往▌▌█我】的婚姻】█加了香料。▓长▓▓衫和【吹 ▌起的】风。 ▌  ▓在这样的下 】【▌雨天,开】始▎了故事▎ 。 ▓看这 样的黑白 片▎▎【,真是太想截屏▌了▎。1【.█2▎g大小的▎黑白】▓▓片 实▎在▌没 有被辜负, 太】【▓█需 要这种尽可能【▌高质█量】画面了 ,于是█▓▌占 满内存█连 截屏】也变得【吝啬 ,只【█▎得用】心叫】 █好每一帧】▌美好地】 ▓画▓面。▌ 印【】度▓ 之歌第▓▓三 部呀。【快,那【就刮▓█面吧,【记得▓】用心█,】记得走心▓。感到画█面 美好 那也▎一定是▎心▌底 的 ▎浪漫 情怀了▓█, 一▎▎█▎定 █ 是这▎样吧▌,【█纵▓使自顾】自地 走神▓。   从吹动的 破旧窗帘开始▎ ,▌我▌▎就 ▎知道自己想要忍不【住▌的截█个屏。▓   重新拉上你的电▎▎【闸。   生█活 既美丽又不美▌▎【丽▎生活 既无趣【又无▎趣我知█道自 ▓己不 可避免▓的 走神了▌▎▓ 。     配乐永远是】 经 【典▓▓,▓是 能够▎一▌下子▎▌记住▌【一 下子【想起来的】标志之一】,是强█过█某个画▓ 面或▓者剧情。】█  ▎▓ 大 树,【也许就是█这█样毫】▎无防 备的▌▎。   【 走】, 【【 让我们▓上【街【▎打▌【板】球 】去▎】【。   让花轿▓沿】着河边▌】走【 吧▌。 ▌ ▎  ▓▓戏剧 性▎ 从新郎疯了开始。 █  ▌长衫▎。 ▎  】█▓▌】楼█梯。 ▎▌  ▓   那█个时候大家都有着 ▓粗█ ▌▓糙又随便的婚礼。  ▓】  ▓笛声,在幸福又慵懒【的】 ▎▓ ▓清晨▎醒来。   你家 在▓▓火 】车的轰鸣【声▓旁█。 】  ▌火车▎有节奏地驶▎过▎你们【家█旁▎。   】从█阳台▎▓】望出去, 有▌烟雾,有乌鸦。【   f▌▌▎or a ea▌s▌y l【█ife.   在炎热的】午 ▓后,轮换 着扇 扇 ▓子▌▌吃【饭▎真】】是温】情【 又幸福。█ ▓  作】 为妻▌▓子,认真点上你的b█▓】 】█hindi,发▓际红】,▓盖▎上沙丽【。█ 【  ▌哈,学完英语 去 ▓【电影▎院看▌场██印 度】神话吧。 】 ▌    ██【 分 别的火车】站。】▎   闷 热▌】的【 ▌▌办公室█还有打█字机的██ ▌声音 【。【  ██ ▎▌▎ 【我往我 的 ▓▎▎ 婚姻▓加了 】点▎辣。 █【  香料】的味道▓。唔。是这样▌▌▎。   电车驶过加尔各答街道,那里【也 】总有乌鸦▌在▎上【空盘旋▌鸣█ 叫,【人们▎█说 着西 孟】】加拉语▓。   在【太 多时候▎,】我想】要掏出你▎给我写的信,▎记 得要█▎▓保 ▌▎ ▓ 【重】自己。▓   在铁 █轨边捡】到 【孩子似█▎乎▎是很随▓便的█事。▎▓ ▓  时】▓▌ ▓钟的】滴答 】】 ▓声【 】。▌██  ▓ ▓▌ 苦难【的 岁月】里啊】,▌你█终是【 完成了▎▌自己的小说。█▌   小█说在大地【。【   【跨 过大河,让我 ▎▌们赤脚在这片▌【【【▌大 】 地 上▓▎▎。 ▓█ ▓█   多年来█,█】 甚至【不知▓【道 儿子的名█ 字。█   大 树】█,在雪地里▌。【【▌ ▌ 】 过了青年时▎期,【你▌蓄【起【了茂密的【胡▓【子▎▎,去▎▓ 看看▎你的儿子▎▓▓吧,】▎带█【▎着无▓【奈带着哀】 ▓伤。】  【 █ 一▎ 片广袤无垠【,那 是▎大地还▓【是大树】,恍【 然▌间▎还 会想起▓大河。 ▌  那里还▓有█风。【 ▓█  在▓】你生命的后来,▎【▓█去到你▎的儿子身边吧。▓ 】  侧躺着█的画面,侧躺着的【▌人生。▎【   对于】一█】【▓些事▎情会无能为▌ 力。 █ █   加尔各答▌没 █有那 么冷▌█▌,走吧。 ▌  ▓比起 我▌是▓▌▌▓ 你的父】亲,我是 你▌的朋友。▎▓▌▎▎ 】】▓▓▓  你是大树。 █  《大 树之【歌》评论(七【█▓):生活就】】是一首▌充满苦难 【的歌】▎】  ▓ 《大树 ▌之歌█》(又名《阿】普的▌世▓界》)是█▓印▓度】▓▌电影大▓▓师萨【█蒂 亚▌吉特·雷【伊《阿普三部曲▎▌》的【最后一▓部▓,它▎既是 两部前】█ 作的▌发█ 展 ▓▓和▎延█▎续,▌也█是整个▓系列【的高潮 和收尾。也许▌时代、地域▎【和文▎▎ 化的不▎同会▎让我们和阿普的生 ▌█活看█▓▌起█来█不】同,但】】】在▌内核█里,▎藉由这█三部影片 【▌,▌▓【雷█伊 向我们【揭示▎了这样一个真相: 无论█我们生█于】何时▎何▓地,也【】无论我们是否▎▓能▎▓ 【意】识█▎【 到, 苦难都会▓█伴随▌我们一生】▌ █,▌▌▎直至生命█▌的▓终点。   ▌ 在《】大▓【 】地▎ 之歌 》中,童年的阿普 █失▓去了他的姐 姐【】▎▎朵佳, ▌】父母▎█带着 他【离开▓家 园远走▓】▓他乡。在《大河▌之歌▓▌》中【▌▎█, █▎父▎亲和▓ 母▌亲先 后【撒】▓手人寰,只剩 【 【】▌ 下▓█】少年阿▎▓普▓独自走在求学的路█上▓ 。到了《▎大树▎▓之▌】 】歌》,【阿 ▎ 普已 经成 长▌为一位▓青 】 ▎▎年▌,虽然▎生活依旧穷困潦倒,但阿普的脸▌ 上】█写满】▓着对未来的▓美好憧憬和殷切██期望。【   和我们大█多数人一样,【阿普【【【毕 业▌后就 失业了。 ▎ 【一 】】【方面▌】房【 东三▌天两▌】头█地█来 催▓ 房租,扬言█【 ▓▌要将他▓赶██出去; ▓另一方面是找工作▌的【连连【失█利。 在▓▓这样窘迫▎的状▌况▓下 ,一位老▓同学偶然地▎邀▓请▎他去参▎加【他妹█】妹的 ▓▓婚礼,结果让阿普和观 【众们▓都大▓感【▎】】意外:他█ “去【参加▎一 个婚▓▎礼,█却带 ▌回一】个▎】新娘”。 】 ▎ ▌ 让阿普▎▌更】【█▓▌加意▌ 外的▌是▎,他】的妻▎子不仅█ 有着▓ ▓美█丽的▌▌外▓表,▎】更有着一颗善良的█▓【▌心。▓▎影片▓记录下▌【 了【这▎】▌【 动人的一▌幕:阿普问妻子是否▌▌▎在为【█后悔嫁给贫▎穷的他而伤心流】泪▓】,她▎回答 说,她伤█心却不▓后悔▌,只要她可怜 的▓丈】夫每天 能早点回【 家█▎就能停止她【的█ 悲█伤。 ▌ ▎   甜蜜而幸▓福的▌▌▎生▓█【活 给了█ 阿普】前所█【未有的【█ 信▌心和力量。▌我 ▎█一度以为 阿 【 普】苦难的人生从此▎终【 【于能 █ 告▎一段落,【▓▓我期盼甚至祈祷他 ▎们来之【不易的幸福能】【█持续下 ▓ 去 ——】直到生▎活】 再】】 一▌▎▓▌次扯▎ 掉面纱露出它狰▌ 】狞的】本▓】】来 面▌】█目为止——难】产夺去▌▓█了 妻【▌▓子的生命,又一▌▓】 次▎ ,阿 普】痛 失亲人;▎▌▓又一次 ▓,阿 普 】▌】被▎迫流浪▓。▓【▎ ▌▓▌▎ █▓ 多年后 ▌,【朋友【找到阿普,质▎问他为什 么不回家去 ▓和 ▎▓他的▌孩子在一▎起。阿普痛 苦 地【回▌█答道 ,他对这个孩子没有】感▓情,▌▌没有爱█,相▌反▎ ,他█恨▌他的 孩 子▎【,“因为【▌█▌他的▌【▎到【来使我█▌【█失去了▓挚 ▌爱▌ 的▎妻子”。生活 的磨难█实▓【在太多了】▓,就】【【【】█连【天【 性█乐 观、【 擅】长▎随遇而安的 ▎ 阿普这█▓次▌也 无法接受命运的如此安▎排 ▌,他▓选】【 择用█愤怒来 回应生活,选择放逐 自己 【来逃避 生活▌ 。 █】▓ ▓ ▌▓随后,影片将【镜▌】▎【】头】转向】那个▓▎█ 可】爱的小男孩,那】个】刚█【出生▎就失去了 █母亲,那个出▌生至】今【都▎没 有父亲▌▌陪伴的孤▓儿。生▌▌█活将苦█难从阿普█▌▌的父▓▎】 母那里传到阿普【手█ 中, 然】后】】再▎从▌▓阿【普手中 传▓向他】▓的后代】 。生【【】活的█困难▌▓贯】穿】了【整个《阿█普三部【曲 》▓,【更█贯穿了阿普和他亲人们的█一生【 。 】  如果█▓要评█【选那些堪▌▌称▓影史 最 伟】大结尾的电▎▓影, 那么 【▎《▓阿▌普▌三部曲▓》一定郝然在列】。在影▎片的结尾,阿普】█ 用肩膀【驾 起自▓ 己的儿子,▎▎】▌继续走在人】▌生▌█的道路上█。【影片▌定格的这一瞬间 】▓意味▎█深长地道出了我们人▎▓生的常态——人▌生就是█▌】一█段路,前 ▌途▌██▓▎未知、 命【运未卜,生▎【而为▓ ▓人▎【的】我▌【█们别▓无选择,唯 ▎有 】勇▎敢前 行。【 ▌ 【 █▌█痛▌▓苦是生▓活的常态▎ ,也是成长】 【的【代价█。苦难▌▎的生▌█【活▓就是贯穿《█阿普【三▎部▎曲》的【最▓ 大反▌【 派,【▓它【▎使阿 普的】人▌▓▌ ▓【 生充满各种艰难和困苦 ,在与▌生活较量的过程中【 ,█阿普逐渐█懂得了▎ 【█ ▌人生▌的意【义,并▌【获得了继续前行的力量▎】。█ ▓▌  生▎▓活迫使我▓▎们】【永远在路▓上▌▎ ▓。藉此 文【向萨蒂亚吉特 ·雷【█伊 致【敬】,向】██】▓《█▌ 】█阿【普【▓▌ 【】▎ 三▎部曲】》致▓▓██ 敬█,向生活于█苦难之中【的人】们致敬。 ▓▓ ▌▌】▌  附1:█】【火█【车【——贯穿 三部【曲】的一个 意█象【  ▓█▌ 在【《阿普三部▓曲》】中【█,火█车这▓一▎意象贯▌穿了▎整 ▓个系▎】【 列:   在第一▓ 部▌中,姐姐朵佳带】着童▎年【▓的阿普 翻山 越岭只【为一▎睹【火车▌【的风采。【】█▓ 这▌时的█】火 ▎▓ ▓车代表着远方,▎▓代 表着█城】市】,代】表着▎▌【【文明,代表着未▌来,也█代表着▌▎【希望。 ▎ ▌█  在第二部】中 ,火车▌ 不 仅载▌ 着阿【普 在家乡和【城市▎中往返 ,载着【阿普】对█未来美好 的希 望▎ ,▎ 更▌载着母亲对阿普█ 】【深深的【思念▌█ ▌】█。▌▓在母亲▓病重 期间,▎▎每▎ █次】听到火车▌▓】▎█的▌▓声音】时,她都会 挣】扎着【来到▎家门口,看看▌是不是 自己的▓█阿普】回家▓了 。对 此▓▌时的母亲而【】】言,阿普就是她【的全部▌ ,是火▎▎车将】▓儿子从她【▓ ▓身▓】边带走。    在第三部▎中▓▎,火【车载着▓】阿▓普【的】妻子离▌开了▓他,也就【是▎在火车】站, 阿普和妻子 ▎ ▌█的█▓▎▌█分】别成了 两人的最】▎后一【次见▌】▎▓面。从此▎ , 】】】火▓ 车▎成▓】了【▎阿普的▓梦魇【▎,更一度在阿普】▎█】的极度【【绝望 中成█为了某种能█帮助他结束生命【 的工▓▓【具。█ ▓  爱▓也▌好,▓恨▌也 【好,▓ 生活还是一如既往地 ▌ 像火车的车轮▎一样滚▌▓滚向前。█【▓火车▌】▌能带▓你去一个地方,】遇见一█些新█【的 人和▓一【些▌新的事,▓【但同时,】它也会使你▎【▓离▓开一█】个▌地方▎,告▎别一些▎人和一些▓事█。】有些人,【再见就【意味【▓着真的再也▎不▎见█。█ ▌ ▌ ▎【人生就是一▎段█旅▌▌ 程▎,而▌ 火▌车带我们 上路。█  ▌ 附 █2 :【    】《▎走▌在生█活 的路上【》—▎—《大█▎地 之歌 》 评 论 ▌ht【▎█t█p://m【o▌v ie.m t【 】i【m▓▎e.com/27919/re▌v █i▎e ws/79 03503.h▎tm█l▎▎▎【  ▌  《母爱就像一】条▌【河 ,█温柔地载着 我】 █▌▓▓们】 ▓漂】向远▌方》▎ 【——《 】大河【之】【歌》评论:】http:】█/▓/mo【vie.▌▌mtim█▓e.▎c ▎o▓【【m▌/27920 ▎/r【e▎【views】/【▌【79█03】▌14▌7.h▎tml   ▓彭建军【写于2015年6月█▌▌20】】日。   ▌ 】█(欢 迎转▌▌载,▓但请注▌明作者及出处】。)▌▎ █ █  《▎▎大树▎▓之歌》评】▓论▓(】八▌):阿普的▌世 界【▎▎】 是个】温情的世 界  ▓ 我更 ▌】愿▓意▓把萨【蒂亚 吉 ▌特·雷伊 的 镜▓【▓头当▌作 是█一面镜 子▌,可█】这▎▌面█【【▓▎▓▎镜子 里▌去窥见印 度▓、窥▎见平凡、【】窥▓见人性▓共【有▎【的█东 西▓█。 ▎  课【程上▎【看完三▎部 曲的终章《阿普的 世界 》▎后,并无深刻】的感 受, 只在镜头▎【切换间感受了 ▓▓▌▎一番▎印度的市井生活【和▎大▌ 学生的求▓职不易▌▎,▌毕 ▌竟阿】普算来▌】和▌我属 于█▎一个 院 系---▓新闻与▓传播学 ▎院▓ ,又【 █都【处▎██在大▌四▎█走向社 会找】工【作的尴▌尬阶段,只能【一▌▎笑:看 ▌ █▌【 来本专业】大▓▎学▌▌▌生 】▓找工作难是全球█通用 难题阿【▎!   回来 【后 ▎ 重▌新【补了前面▌█两 部《▌大路之 歌▎》▎和 《不屈者 ▌ 》, 结合 【▌起 来才】 能感▓█▓【受三部曲的分量,以新▓现实█主 义▓的▌风格来拍摄一个人 【的 一▎生,【这▓个人没▎█有跌宕起伏的人 生经历、 也没 有创造【丰 功▎】伟 绩,这是大▌ 千▌】世界最▌平凡】的一】 █个】人,这█也是一代导【】】█演】】 】的世 界【 观 吧。作为▎影人▌,有人喜】欢】 拍▓▌▓】█▓ ▌摄】 幻▎想█的▎世█▌界,有【人▌喜▎▎█欢思 【考生活】▌的深刻,有人喜 欢追忆过去、反思过【去▎▓,也有人喜欢呈现和记 录最真实▓的【▌】生活。  ██▎▌ 【 【阿普▌三 █部 曲的▌现实主义风格▌█,会▎觉▎得无趣 ,因为呈现【的可【▌ 能【 很】█多就是我们日 常会【见到▓【的琐事,但又【会 ▌在一█】▎个个细节的▓镜头处受【 到触动:这个】场景 在 我 的生活里也出现】过】。   如最开▌▎始所】说, 如果【▎ 雷伊的镜 ▓头 ▎是 ▓一面镜子▌,【【▎▎我想聊聊█我窥 见的▎▓几个维 █度。    第▌█▓】一█个█ 维度是印▓ ▓▎度█。▓【▌从第】一部的印度】 【乡村▎▌、】第二部的宗教之▌ 城B【e▓n a █re ▌s 到▎第 三▎部阿普█】求学的加尔▎ 各答。 看到资▓料 说到雷【伊摒弃 人造】 场景和▎灯光,所 【以在拍《█大路之歌》时 基本都】█是自】▓然光】█和实【▓景拍【摄█,所【以作█为 ▌异乡【█人,▓能在雷伊▓的 镜▎ 头里 窥见 █印度 ▎的自█然风光】 ,▎【第█▎一部里阿普█▓▓和姐姐 去看火车 【时穿过的芦苇 ██丛】】、█村里的【】池塘还有▌ 乡村█】住▓ 舍,▓导演【▓捕捉的▓很多细▎节▓▎█都能给人强烈▌的共【鸣,作【为▌在中▎国生活的 人█,对几 个镜】头尤】其影响深刻【:夏天水塘里 ▎▌ 面的虫子爬】过带 起阵█阵【 的波纹、像水】下▓扔 ▓【东西 后【水波慢慢▌打█开▎又被浮【萍▓ 合上,这些看似无 】▓意义的空镜头▌【█给影▓█片构█造了原生【态的叙】事背景,▎使得 真▎实感▓█、代入感大大 增【】强;▓ █  还有印度▎▓▓的█宗教,相较于中【国, 印度 的宗教氛围▓会 更加浓厚▓些,但█似▌乎都相█▌信轮▎ 回与▎▌转世,第一部《大路之歌▎》中█▎妈 【 █ 妈▓做【█ 祷告、】姐姐在去 世前█也给▌了▎█她▎ 】】一个第 一▌次做 祷 告的▓ 镜头、【阿▓婆█【去▓世前▎哼【的歌██(█】 后▌来作】▎ ▌▓为▓去世时▌的背█▓█【】】 景音乐)都是带有宗教色▌【彩的█】 【,《不屈▎█者》中住到 【了宗▓教之城】【后▎,影【片】 对▎于宗教 的【呈】【现更是淋漓尽致,最开始不去▓恒河净身是不会有好运的,【爸爸作为讲经者最后█去世█时,鸟和】鸽子▓】【交 错的▓镜头█【,】都是印度 宗▎教 ▎】的一部分,▌甚至直▎▎接 影响叙事发▌展---妈妈希望阿 普【作█为▌】因为▎神█职】██ 人员和█阿普█希望【上大▎█学▌进】█行正 规教育的▎矛盾 。】▎雷█【伊的镜 头里平静█地呈 【现▌了宗教】▎对】于 █印度人们日▌常生活的▓影█响,不知是否 也包█【▌含█着▎▓雷伊对▓█于这▓个▓█【】世 界▓的本▎▓▎▎ 能▌ 认】】知 :生【▓▎命▌▎再【平凡都在 】】█不断的【轮 回运转,这 █ 也 是】生▌命的本】 义】吧 。   ▎ 第▎二个▌ ▓维度▎是平凡的生【活。阿普三部曲 ▓▎▓记录阿普▌ ▌这】个▓ ▓年轻█▓人从▓出生到壮年,经历阿婆▌ 去世【】、▓▌奶奶 去世 、父母▎去世▌█▎ 、▓妻子去世等】【许多生】活的【变▌故▓ 。他是】▌▌印度█一个最普▎通的█人█▓ ,甚】【 至█说】比普通】人█还要【底【█ 层【的▎】人,在 乡【▎村生█活时家里时常▎▓ 断粮,▎ 姐姐因为▌▎淋了一场▎大雨就生】病 去 世。】【 但是】▎█雷伊的】镜█头没 】】▓▓▎有 脱离▌生活而讲述一些悲▓情▎】的故事,虽然贫穷阿█【普█度【▎ 过了 】非常愉悦地童 年,姐姐的古 】灵【▎▓ 精怪 带给▓他的▓【▌生活非常多有趣的侧面,姐█▓▓】姐去█世█▓【后 搬家到▌▌▎ ▎新的城】市▓, 作▎ 为 独 ▎苗 ▌也▌ 是受到父▓母▌的▓【万千 宠爱,父母 去▎世【▓▓▓】▌▓▎后求学█的阿【】【普成▓了▌略带木 讷地文学 青年,也 结【▓ 婚█生子度过一【 】段】非常幸福的婚姻生█活【。█记得【在 做▎文案创作的时候,█ 有人和我说▓ 过这样█一█句话▓▎:【只要 【让人【看到自 己,就算【成▓功█】▓了。作▎为新▓ 】▎ 现】实▓主】义电】影▓ ,这句话 也 █很恰当, ▓▌只要能让 ▎我们▎▌看到▎自己▓,就 【▌算成 功 了 。在整▓█个▌▌】 ▌ 叙事过程 中,▌▎雷▎伊【【没【 有故意设 置情 ▎感的大起 大落▎▓【【, 最普█】】】遍 的镜头都是日▓█常的▌生▌活,▎第一▓ ▎ 部█ █ 中█】▎姐弟█在村口等卖 ▌ ▌零食的小贩、姐】姐怂恿 弟▓弟去找▎爸 爸要▓钱,两▓个人因为 █化 ▓妆盒的▎ 事情吵架,▓阿】婆和妈▌妈拌█嘴,█ 阿婆 找▎ ▓爸爸要围█巾,】▓闹脾气搬到别人家▌ 】,█【都是】些平常 人家▓里都 会▓发生的 】▌▎事情,即 使是影【【【响故█▎事走 █▓▌▌向的大】事█【【,比▌如▌▓阿 婆去█世、】姐▓姐去世、爸爸▓▌去世等,【】【雷伊 也██【是█ 【用▎十分█克制的镜头 来表现█情感,阿█婆▎去 】世】是▓一【个远▎镜▎ 【█【头姐▌姐坐在▎▓▎走█廊】上抱着自己的 腿呜【咽;█而阿【普就像【 是观察者【、▎记▓▎录者看着▎这一切,也许是年幼对 【 █生死▎尚▎无概 念;这▓】也▎是生活█里 常】█见▓的场▓ 景,我外▎公去世】时▎,他】一 ▎手带 大的▓9▓岁表弟也没▌有掉▎一▓【滴█眼 泪。【 但是对比 】最后一 场面 】对妻▎子█ 【【死亡的场▎景,雷▌█【【】█伊的镜▎】头█▓▓依然克制,阿普的】情感程度却▓【表 现更为▎明▌显。生▓死也是█ 平】凡】生【活的常█事,对于】贫穷家▌庭而言【 ▓▓面对█【生█【▎】死离▎ 别 更是 不可抵抗。又 何尝不是每▓个】█】阿█普生▎▓活的▌缩】影▎】呢【 ▌?  】【█【   ▓最后▌一 █ █个是▎ 共情▌的维▓ ▌ 】█▎度。共▓情▓█是【 基于▎人】类】共同的叙事▓母题:▌亲【情、 爱情【█ 、童▎年▓等。   在▌现 实的叙▌█▓述中 ,这█些】▓▌▌▌母██题的▎ ▎【【█ 呈 现也使 得【影片可【以超脱▌【【国】▌界,激起█最】广】泛】的▎▎共鸣 。▓最初因为 姐姐拿石█ 榴▓和阿普一家关 系很▓ 差的邻居▌,在他】 们要搬走 的▎▎时候送来一篮】石榴;妈▌▌【妈▓和阿婆总是相 处不好,█▎会因为 各▌ 种琐事【█▎▎【 【而▎】█产▌生矛盾;姐 姐去▌世】▓█时,妈 ▓ 妈的绝望还有姐弟间刚】刚打完架▎】转眼就▌▓▓能给】】甘▓ █蔗你吃▌▌的感情;妈 妈▓和爸爸间、▌阿普和妻子【间无论多么贫 困█,依▌然 █过▓得温 馨而快▓ 【▎乐。从这【些母题【 的▓呈现,▎也 可以▎ 看▎出雷 伊是对人性█抱积█极态 度▎【的导█演█,不 会去▌▎▌解构▌、也不会▌去▌解释所 谓黑暗】█ 森林▎法则▌,▓生活永远▎▌ 是小吵小 】█闹中 带着温情和【▎ 【 幸▌福】,然后在▎ 生▌】【离死别 ▌中被▌【撕碎,▓最 后▎被新的】温情▌复活 【。而雷伊▎▎▓█▓ 【▌也在用▎【这些▓ ▎温情去█唤起▓我们对】】▌生活温情▓面的共情,】▎▓▓似██【 ▌乎在告诉我们▎▎▎死亡永远▓不▌会战 胜我们,【】不会使▓我们的生活】一蹶不▓▓振。    ▓有█人在评论中写道:阿普▌】】▌好█▎惨!我决定██雷▎▎伊镜头▌里的阿 普才█不█惨【▌,他▓▓已经拥▎有一 ▌▎个足够温柔的】▌世界了█,大概▌▓▓雷【伊【也 █▌▓ 是个拥有【柔▌软【心脏的导▎演吧▎。   《大树】之歌》评▎论(】▌█九▎):█阿 【【 普经历的,是人 █▓▎生的 缩影  一直 █以为】萨蒂亚吉特▓• 雷▎【▓伊在他】】的导█演 处█女作《小▌路之歌》 ▓( ▎ 1955【【)】里用的】都是非专█▌业演员 ,】直到将▌】C█C在2▎015▓年▎▓ ▓11月推出、修复█过程历经▓ █】▎坎坷的█▎【《阿】普 三部曲》4 K修复版蓝光█花絮▎▎看完,▓才 ▓明白 实▎际上若干 主▓█要】▓▓角色▓ ▓▌还是由专▎】 ▓】业▌】演员 ▌▎▓完 成的▌▎。在读解雷伊作▎品尤其是【《阿█▌▎▓普三部曲█》▎的时候, 总会 ▌】有▎ █一条成为条件反射 的▌▓逻辑自 然浮现, █ ▎仿】】佛勾】连了意大利新现█ ▓实▎主义便轻易读出】了这三部曲的灵魂,但其实 生硬【地将《阿【普三部曲》▎套用】在 “ 现实主▓义▌”或█“新 现】实】 ▎【▓▎▌ 【主 义▌”▌的【名义 下,某▎种程█▓【 】度】【▓上 】矫▌▓▌枉▌过正▌。▌【诚然,【身▌▓为加尔 各】▌【答】电影▎▌协▓█▎会▎】▎成员的插画▎师与广告从【 业▌人,在1950 年派▎驻伦敦 期间雷 ▓伊被意】大利新 】▌现实主义作品▓尤其是▎德•西卡的▌【 ▎】《偷自▓行车 的█人》 所▌【】 【震撼 ▓,▌是促【成《阿 普三部▌▓曲█】》█的【首 ▌部 《小路▎▓之歌》的 美 学风格的重要】因素,但影片本▌【身▌█在国际上▎【的▓▓际遇【及其【 置身其时【【印度▎电 影艺▌】术 █】【谱▌系中的 位置,亦共同▎参 与▓了▓▌雷伊作为今 天的“】 印度▎【】电影第▓】一人▎”地位的【【形成▓。这三▓部曲▓▌ (《小路▎之【歌》▓█ 、《不屈者】》▌(1▓9▎56】)▎及《阿普的世▌▓界》(▎1【【95】9 ▌ ))呈示主人公阿普██生██▎▌活的过 程中█美学观▎ 【念的变▎化▌▎, 恰恰】】映▎衬▌了】 】▌▓▓对阿▎【普的【故▎事 讲述的 极简性所带来 的作者风格一 致【▌性▌,银幕内阿█【普▓由婴儿及少 年至中年,▎ 反█复经历似曾 相识 的█▓█ 人 【生 过程█▎█,银幕】外却一再弥散一【】】种▌▎▌纯美的悲▎▌凉,█阿普的人生】,也 许是千▌万印度 平民】生活的█不▓【自▌觉 的▎缩影▌ 。   《▓小 ▌ 路之 歌▎》 ▎最▓】▌初】▎的源头来自【 孟加【拉█▎语▓】作家比【▌】 哈 堤哈▓▓逊】•班【纳 ▓吉 的▓经典小说,描▓述一名【【名叫 ▌▎▎】▓阿普的小█男孩由出█ 生到▎▌▎█ ▓长大【 的【经历【 , 】】▌带有【半自传▓▓性质的】】小█说被▌】雷 【伊处理成 了一幅▓ ▌波澜不惊【的 西孟加拉 邦乡█村景象。让▌【• 雷诺██阿来到西▌▌ 孟 加▓拉】邦【首府▓加▎尔各答(也是雷伊的█】出生地)【拍片 ▌时█】 █对▎▓雷伊▎【▓的激励】,▓▓加█上伦敦▓的▓观影【经验▎,促▎使雷伊▓在▌▓回▓国 路上即发愿要完█成改编并拍摄。▌【其 】▎ ▎时▌ 印度】最】盛█】行█的是印地 语【▌ ▎歌舞 商业电影,▎以美█轮美奂的摄影棚█置景与千篇▓一律的█【情▓节█剧完 ▎成银幕造梦 。影【片 歌▓舞█固▎▓然具有█相当【丰▓富的表意功能▌▓,但整】体上【仍旧】脱不去华丽█【【空洞▌ 表 象】 ▌▎的窠臼。在】此情 】▓形下, 由▌ 1█9▓【5▎2】【 年开【拍的《小路之】▎歌》,在相当程度▎ 上】▎缺乏从▌业经验▎的团▎队(比如摄影师 、美术▌指 】】▓ 导及▌ 】【群 ▎▓众演员▓▌)基础上, 拍▎▓拍停停▎,却始】终保█ 持了自 然沉稳的节奏【。为了 拍摄 片中▌▎阿 普█的姐姐▎▎】▎德加在 ▓雨中▎跳舞】的▓场景,因▌▓ 资金问题错过了▓ 雨季的▓ █剧▓组【 苦等多日才得来 一▌个多 ▓小【 ▓时▌的 ▓雨,▌这场戏非 常关键▌在【】于,】正是】】 淋█▎了雨▓▓,德▎加 才 患病 █而死 ,▎由█ 此▎呈示的2 █】】】0】▎▎世纪50▌年代印度农▎村生▌】 态▌ ▌可█见一斑。拍摄位▌于博拉尔▎村的乡村场【】景时,甚至用】杂草【纸浆为房屋 生造了弱不▎禁风【的█墙,█即便如此】 ,雷伊亦不【▓ 愿用▌▌摄 影棚来取代 自 然光效与景█ 观▎█】。【▎ 今日观看█修▓【复▓▎过▌的《小 路 ▓█ ▌ 之歌》,除▎ ▓▌ 了感受主人【公阿▎▓普 及▌其一【 家人(父▌亲【、母█亲、 姐▎▌姐█【 、婆婆)波 澜不惊却细节丰▓ 沛 【的生活,更【能▌从长█镜头中层 【次【分明的远▎景█云片与【 ▓从【【 远▌处 █驶来水平穿█过构 图的火车里感受▓时】间】▌流 转。   影▓▓█片在▎表演层面亦▓【展▌示出【不【同于当时主流商业电▌【【 影的别开生面之感,除 █了饰演阿普】母亲、【姐【】姐及 婆婆▓的▌演【 ▌ 【【员▓之外 ,【影片 ▓角色大部分都▌是█业】】】 ▓【余演员,【▎█然【而,【【时龄八十▎、已经 将▌█近】三 十【年不曾【▌出演电▌影▓的【楚尼【▌巴拉 •】达维饰演】的【婆婆与 小▓男孩苏█比【•▎班纳吉饰 演█的【阿█普▌,在█影▎【▓ 片▌中▎共存 毫【无违和之】▓感▓,全▌片角 ██色被雷伊全█▌盘 纳入▎了一】种 █原生态的情境▎】中█,在▎▎镜头下的印▎度乡▌【】▌▌村,】没有【▓【▓劲▌歌热舞,亦▎缺乏【▌贫富情节剧 █▓,只有他们在▓树林里【跑 来 ▎跑【 去,沐▌浴在【▓阳▎光】 里【 ,经历生老病死。▎ ▓   这样的一种恬淡沉静的美 学思▓维在▎雷伊其后拍▎摄】▓【的【《】】不 屈者█》(】 又█译《大河【【【之歌】▓》) 中【 依然【延 续,离开了家 █乡的█】一家三口 到了█ 恒河▌边,▌影▎】片用大量移动长镜头掠▌▓█【过河边的【人▌们▎,█进 入画面【】的 ▓人▓文风景细】█节多到无 法细▎数,甚至身为司祭的父亲 祷▓祝段落 】中 围绕在▎他█身 旁【▓的▎女人们 的█装束,▌亦 ▎█足玩 味。父亲去世的【场】█景,雷█伊【将▎暮色中飞散 的群】鸽与【父▎【亲 的特写交叉 组合▎▓▎,▎█正是▌应和 孟▎ ▓加拉【文▌ ▎▎化中“人██死后▓【【 灵魂附着在鸟▎身上】 ”的传说。一家▎人▎的住所▓采用 【摄影棚拍摄】【】,▓【▌然而摄影师创造性地用纱█【布调整顶灯,▓制造【█出了堪与【其▎▓▓他▌场 ▓▓景▌▓█无缝对接的 】▌】自█然光】效。此【时█▌, 上 ▌一 部作品【已经得】到▎】欧 ▎ ▌美▌(▌ ▎】 【《 小路之▓歌】 》在戛纳 ▓及▌美国电评论论█▓▓学会获得█奖项)肯 ▌█▓定的▎▓雷伊将视█▌】角聚█焦▓】【▓于阿普▓长大求学▎█的经历▓,█在▓《█【【 不屈者▎》中阿普█的█▌▌父母▎相▌▌继去世▓,▎█而【阿▓普也终▓于▌由乡】村进入了城市 加尔各▌答,█ 对█知 识的▓渴【▓求及】 对 █外▎▎面 的世█ 界的█好奇,▌驱动他█与乡▎村的 生态 【越来【越远】█。影 片结束时▓▓阿普 已经成为了孑然【▌一身的▎▌孤】家 寡人【,█而 影▌片【在 】195▎█▓7▎ 年 █【获得威尼 █斯电影节的金狮奖,【则【充分▌【 展 ▌▌示了█】全▎球目光下《阿普》█▎█系▌列,▌纵▌然▌▌】在 ▌ ▓▓这部续集▌█中▓【已经有 【▎▎了相 当浓【烈 的▎情▓感 冲▎█▌突,【却仍█然是█充满奇▎观的▌ 】 ▌所】▓在,代际【【 冲突▓ 所带来 ▎ 的根本上】 【的文化【冲突(母▓子间【对 于【“继续求学 █” 与“留█下█【做司祭”的人▎█生道【 ▓ 路争议构成了▓后半█ 部█电影最▎核【█心█的 ▎叙事【推▓ ▓动力】▌, 来自▎19█▓ 2▓ 0▓【年代印 【度乡村】的习█▓俗▓与挣扎,便在母█▎子之 间几【乎无声的进退▓拉▎据中【逼】近悲剧的▌█命运。雷伊认为自【己拍】的是一种▌孟 【█加拉▌式的▎现实主】义▓【电 【影】█,而 电影的▓▓节奏】 ,就是▌生█】命】的节 ▓奏【▓,大繁 至简 , 最【简单 ▌▎的细节其▌▎【▎▎实▓就是一种复杂。《】不▌屈 者【》【▌【中 ▌▓因▌儿子刚▓刚离家▎而 暗▎自伤心的母亲远远看到█阿普回来▓█【, 大【喜】 ▎过望,却█被儿 】子一█个▓】】理由搪塞▌过去,【阿▎普 进 了门就 躺 下, 母█子两人【▌】表▌面】上没有交流 ▌,█心▓里都 █是欢 喜▌的,██【█如此阿普▎▎ 】 便 可在▌家▌▌多】留一天。这 样的生活场景与心态▌,相 信【全世 界大 ▌部 分 人【都曾经历过。 ▌ ▓  1】95 】9年,【█在】 ▌】▓《哲▌人石》与《音乐 室 【 》之后,雷伊终】于 】拍▌出了《阿普三 部曲》的▎最▎终】章《阿▌普的█世界▎》,按█ █照▌▎▌【雷伊▓自己的说法▌“自己也 不【知 道▓ 】▎ ▌为什么】”。】《】阿普▎的世界【 》作█为一▓▓】【部▎█电▌影█的 视 觉质】 】▎感█较 前两部▎▎有明█▓显▎ 提升,【某 些场景▌】甚至可以鲜明【看▓▎ 出 对▓ 【光线的雕▎琢痕 迹,但这些都不重 要 ,▎重要的是】, 阿【】【普 结】▓婚并有【▓】了】下】█一代█,】 尽管新▌娘██去世又令剧▓情 落入新】的俗套】【,但 最▓后 阿▎普抱起了他【的儿子,沿着】小路▓█ █向 远【处 走去 ,无疑 又是新的▌】轮▎回▌开始。▎正如▓在▌█】█《▎▓小路之歌█▌》中 引▎【▓【▓发少年▓对 外面】世界的好 奇、《▎不屈者》中▌承载不 可▓承受█之轻离▌乡而去▌▓、又█】在这部电影▎▎█中█成为影响阿】 普】与新▓娘日常▎█ ▎生活的 ▎【噪▌音来源██的火车█一样【▌,套【▎路化的情】▓节伴】随着由四▓位演员▌分 】别█饰演 █的 】不同人▌【▌】▓▎【生阶【▎段 的阿▎普】▓,【 呈示▌▓▌出一 种▓对人生本】质的追▓索 ,阿普 在《 阿█普▌三部▓▌曲▎》▓中【所经【历的【,】其实 是一生的】缩影▎。在▌《▌阿普的 世▌界█》 ▌中】,最常 【用 的 镜 头构图▎是这█样【的▎:人 【【物在▌前景 ,【▓▓背景是】延伸 到极远】的█山▎河█ ██树▌,尽█管雷】【伊 【作▎为一█名导演,到 ▎了这个 时▓】候,】无▓█论是】【本身的▌ ▓艺 【术风【格还】是在 国际声望都有▎了【相】█当▎█程 度 】的 ▓】提升,【 然而仍然【执【着】地】以包容 心 态▎审视▓人与大【地】。【最后▓阿普需【要用▎一 个“我▎】不██是 你 ▌父█亲█, 我是你 【▌朋友▎ ”的玩笑 换▌取█眼神【与他童年时同▌】样明亮的儿 】子的拥抱, 凄▌风苦▎】雨的 】 】▌日子】大概 是█过 去了 , 【新 时代【█的█ 人▓际【 关 系与际遇 █▌等 待着 他们。 雷伊实现 【了▓ ▌自己的电】影梦想【▎并【坚▎持了一生,【▓▎《阿普三 部曲】▎█ 》亦█▌█成为 印【度 艺】术电影的典▌范】之 【作,】▌阿▎普 ▎走▌出了电光幻影的迷梦▎,【 直█ 到 五 六十▌】▌年【后▎█的█▎今 ▎ 天,▓█▓ 那份▎纯 良 淡 定 的▌神色,】依旧令 █人心 】动不 已。 ▓▎▎  ▎ ▎ 《】文工▌【▓ 团》《▌大█树】之歌》】是】一部由 萨蒂 亚▓吉特·雷【伊执导▎,▌S】【▓oumitra Ch】at▌ t【erjee【 █/ 莎 米拉·泰▎▌ 戈】尔 / Alo【k Chakrava▎rt▓y ▓主】演的一【部▎剧 情▌类型▓▌】】█的电█影▎,特精心从】 网络▎上整理的【一 些观▌众的评论 ▓,希望对大家【能▌有帮助 】。 ▌▌ 【   】▓《▎大 树之▓歌【 》【评】▎ ▌论▌ ▎(一)】: ▎▌呼呼的火█▌ 车你】【要去哪儿   阿普▎三部】 曲中最 喜欢】的一▎▓█▎部, █【█每当对人 生充满 希【望【的 时 ▎ 候,噩耗又突【如其来, ▓隐隐】【 【透▌▓露出▌ 对人▌▓【生 的无耐 ▎和残酷的宿 命论的意】▎ 味,▎】可▓▓ 是 ▓生活还是▌要▌继续。妻子的【去█世▌打 击的阿【普一蹶不振▓▌,▎▌以】【寻找 自▎由 ▌的 借口逃▌避现实和抚养▎孩▎子的责任,最 后】 】▓阿 普回█到岳父家】带▎走了自█己█的▌儿▌子 ,踏 上】了▎新的旅途▌▓▓ ,一▎个█▓新的▓希望 █(孩】 ▌ ▓█▎子) █。【▎也能 看作是一【部心 灵▓】成长, 心路蜕变的▓故▎事。 ▓ ▓ 阿▎█▎普三部▌曲里常▎▌出现▎的】火车,也是▌【一种寻觅▌的】意象,一种面对孤▓▓独世█▓界█】▓ 的寻觅,或者 █ 是亲【情▌,爱▎情,█梦【想,当【▓这些一【点点█ 的██从生▓ 命 █里▎消失▌时,是继续▓█寻求,▓▓还▎▎ 是 放下,火】车去 哪儿, 阿普又【该何处何从,人生 █【█▎的 思【▓█考和探寻█】█一▎▓直伴】随▓ 着▓【█阿普的 一生。  《 大树之歌》 【评论(二) : 短评写不下▌……   印度导▎演▎雷伊的名作, 】讲▓述了一▎█【▌█个文 人家庭的▌【】普通孩子阿普从童▓年到▌██壮年 █的生命 历▓程▎▎。█▎ ▓▓▎】阿普在【此▌▌期 间一共 送走了 三█位亲人【▌▎。 父亲的▌离【去【▎ 让 █他【开▌始成【长▎ 】 ;母亲 的离█ 】▓去让他学会坚持;█▌而妻▓子▌的 突然▎离去█则让 】 他产 生【了██自 我▌放逐▌的心理。 阿普【,继▌承【▌了他父亲】 的理想主义█情 ▓怀 ,【▌活【▓ 在一个新旧█社会 ▓▎▓伦【【理交叠的时期 ▎。【青少】【年时期,】】他渴望自由,渴█望▓自主的人生,渴望▎更广██阔 的世▎界▓,也因▎▌【 【此放弃了可能更安定的生 活,█定居在加尔各【答 】。█▌意▎外得妻】让▓他在现实▓中▓处处【▓【碰壁的█生 活 一▌夜间 有了好 转 ,但█妻▎子▎█在█】产▎子▎时▎▎突然离 世 ▌▎ 【却给】了他█▎】致命的 打【击█▎。】 ▌▌█ 最█终,他 渴 望▎自由█的青年时理想▎▓▌ 以一 种 流▓】放的▌方▓ 式】开始— —而写给妻子 ▎的小 说也被】他“█归▎ ▌还”给【▓█了自 然▎。三部█】曲的 最后,当阿 普回到█妻子的娘▓家, 领回自▓己的亲生儿子。█这 ▓又是一▓个】▌ 新的开 始【。阿普█▎的▎【▓】█▓▎▓理想主义】历经了挫折、 ▌意外和绝▎望 ,终▌于在█那一█ ▎█ 】刻与现实】产生】了某】种契合——从】 ▎某种意义▓上,这▎也算是一个▓】男人 】成熟的▌ 标▓▎志……(巾城【)▎  《▎大树之歌▌》评 论(▌三): 生命】【 的【痛苦与▌▓】希望  【带▓██▌有现实 主义▓倾向▎,如 ▌一个伟▎█▌▓▎】 大的文学作】品▓▓一般【▎,将█此地域此时间的▌此人物及家庭铭记 】下】来▓】【】 , 通】过出█▌色的文学性来彰显█ 人【性。这 3 部】电影看下来,对我【的心▎灵受到了】一▌次洗礼,并【▓▓会留下 某些痕迹。   我喜 欢这类▎现▌【实▓的作品▌▓█▌,【██▓常▎因显得残】▓】】▎ ▌酷▎【,】】】甚【至】诡】异▎,让人难以接受,】但▓▎看 下▓【 来后的震█▓▌ 撼▎,】▎感【 悟,▎ 【实】在是我所苦苦寻找的东▌西▓。【 ▌像█这样的▓影片,却是很 难碰到。   █】】以▎阿【普的▓█】【 童 年、 少年、【成 年】展】▌开的生活历程,▓ 充满了匮乏,也】█】▌有屈▌辱】,】每【一部 也 █【有死】 ▎亡。构】▓成 了人】生█▎的痛苦▌▌█ 与希望。不同 与█▓ 美 】【国 █片 热衷于希望 和】拼搏,▎而是单】纯██的把对▓痛▓苦█▎的】【承受█当作人生▌的▌真谛。  ▎ 有时【我想如果 【】换▎个▓视角█▎,现【代【人▎的平均7】0▓+的 █寿▓ 命,█物质▓【▎ 的匮乏在【▓很▎ ▌多区域 已 经解】 决,那么▎▎▌这【种 痛苦【的▌人生主▎题▓ 【】还能否成 ▌】立】▓。如▌█果把视【角投】向 富裕的 阶层,他们】█▓的人▓生▎【可能█会【更 加多样和】离奇。 【   █▌】希 ▎【望是真实的好东西,还是虚 妄?▎可】█能比▌ ▓较难回答▎】。最少▎▓【▓应该▌ 正视苦难的人生█。   看过电影总让 ▓我 想起▎ 】 ▌《摩诃▎婆罗多】》 ▌的这一段▎话█:   心】存懿█ 德▌力,竭力█ 奉无 ▌私。 ▌  人】█生路途崎, 道阻【生荆▌棘。 】   ▓解脱唯▌从甘饴】觅█▌▓,▌▌所▌得即所失,世事▎ ▓何可期, ▌芸芸众▌▎生以为祭。▓  《大树▓之歌█▎》▌【评论(四)】:那【个会█让 你【伤▌心难过 的 █孩【 子 ▌,有时他【▓也是你前行 ▌【的动▎▎力。  】 电 影 ▎▓ 阿普【的世界▎▌  █ █▎是在《▎▌【你的灯亮着 吗▎》】▎▓里面看到 这▎】样▌▎▌█一█▓部电▎】】影,之【后▌就█】花时】间把 这【 部电【▎影看▎▓了。我说】 说【【自己的理解】【。▎   青 年▌▎时期啊▎ 阿【普穷困且心怀█梦想】,▎█有一▓个特别▌】好的朋▎▌友█,很像刚 ▓刚走出社会的我 们,这█▓▓一点看的代【█入感【很强烈;后来,▎他 【和▎他 老婆在▎一起【▓了,他█▓▎妻】▌子很【爱▌他,他也 很▓心疼她妻▓】█▓子█▎ ▎,虽然 生活 贫困 , 】 ▓但他们】还▎▎是】】把▓贫█困的生▎▎【活▎█过得充满 ▌了】乐趣▓ ▌和█热情,隔着 黑白屏 幕也能▓ 感受 到多【 ▌▌彩的】温▌▎【情; 【▓然而▎▓噩耗 还是来▌█临,妻子▎的难产】死】亡▎让█ 孤儿】▎出生的他难得▎】感 ▓受到的幸▎福▌和爱就这 么逝 ▓去█】,】▓他不知所措▌,不█知道该】怎【么面【 ▌▓【▎【【对这 一切 。 ▌  于是他▌ ▓选▌择了流浪,去▌寻找 他存在的▓意】】义 】。▎他【不在▌执▓着于坚】持 作▌家的梦想,所█▌以才会 ▎有在旭日█下文】稿的随【风飘█扬的画▓面▓,他 ▌ 开▓】始▓了流 放自我的【道路,用5年【来找寻自我。    后█ 来在他好 ▌友▓█l█upu 的帮助下】,他意识【▌▎到【他】 还是个父▓ 亲,所以 【他▌█开▎ ▌ 始 背起迟到5▓年 的【父 亲的责任,开始█和孩▌子们从朋▎▓】【友做起。   ▌ 我【 ▎以为这个故【 事▎讲的是迷茫【▓,爱】▓,██理想▎和现实▎,寻█找▓自我▌的故▌事 。】他刻 画了每个时期】 ▓▌▌】我们▌,】也让▎ 我▌们▎明白,我█▓▓们终究逃不】掉】,还 █ 是要 ▌背负责任,【勇敢前行。▌那 个▎▓ 会让 你【】伤心难过 的孩子【▌ ▓,有】时】他也▓█是你前█】行▌】的动力。▓ ▓  人▎终其一生在▓理想和现实▓█▓之间 挣 】扎▌,】最▌后【大概也是 ▓ 先用 【】█面█包填 满肚子,▌ ▎在【▌背 【【█上【【█责任▓,勇敢▎的自▎由前行。▎ 不█是说梦想▌▌已 经放弃】了,而是▎渐渐明█白梦想▓和现实【并 █ 不】是对 ▌】立的】▌关系【 ,先▎处【理好▌【▌ 现▓实背█起 责任在█追求梦▌想,他们【是递进【的关系,就想 最后▓阿普做】了旷▓工,养 活了【自己, 开【▌█始慢慢的做一个父亲【【 , ▌然后带】▎着孩子▓▌去远 【▓】方█,走▓上自由之路▎。  】《大树之歌【》 评论█(五)】:阿▌普▌█【三部曲 之【《大树之歌》19█59  阿普 在 母亲去世 ▌后离开【了学 校和 学生█▌公 ▓寓,▓他】希▎望 ▌通过自】己█不█错的▎写作技█能挣 得▌▎一▎些收入, █ 同时四处寻▌找工▓█【作。虽然▎只有他 一▓个人【【,但▌从他的▓】脸▎上依然能够看得▌▌见生活【的希望, 他 像父亲 】【一样 ,█乐▌【观, ▓随 ▓遇而安▎。他会神采飞▓扬的█】朗诵自▎▌己写的诗歌,█▎也会▎ 手舞】【 █足】蹈▓的 讲述▌▎▌【】█自己脑中构】思▓的小说情】 ▎ ▌节。这是▎他【 的梦▓想】█,他显然不愿 放弃▎自己【█的梦▎想█。直▎到 】▎【▎他的妻】 子去世 ,】】 ▓▓▎▎从笑【容便█从他的█脸上消【 【失了【。】阿普█▓【似▎▎乎 失 去了生活的▎【信心。此▓时火车】成▓【为【了▌一种危█】】险的信号▓ ▓▓,【成▓▓▌为一种结 ▌】▎束生▎命的 可能█。 ▎】   阿普▎三▎部▓▌█曲的编▓剧】▓和导演都】 是▓█】▎萨耶吉█】特▌雷伊。他的▌故事总是】像▓▌在平地 上 ▓挖一▌【█个【坑,让你摔进 ▓去后再爬起▓ 来,▎▓拍拍尘▌▓土继续██向前。▌现在的【 ▎电影更 多█【都是在描】写爱【情,但阿 普的故事就▓【 是在叙述【▎生活和被【生活 ▓玩弄的 人。在我▓观赏【完三 █部▓ 曲后 有 █ 个词总【萦绕在█【脑▎█▓▓海█▌中——天煞 孤星【。总▌▌█体上感▎ 觉阿普的 】▌命 真▓的是很硬,把身 ▓边的█亲人】克 ▓█了个 遍】。于是 三 部▎电影看下来,《大路之歌▌█ 》▎我们会█随▎【着▎一▎家█人 感受喜怒哀乐【█,《】大河之歌》 中▌【 ▌接 连的厄运▓打▌击了这▓个不堪一击的 【▓家▓庭后】总▌觉得这个家是否受到【了诅 咒。待▌ 《 大树▓之歌▎ 》 】█ ▎▓再虐死▎了那个善▌▌【解人意▌【的妻子▌▓▌后,【我不【 免有些【疲█劳█ 感,因 ▌为连续▌三部使用】▎了同样】 【▌的套路【【▎。开始▓ 是平 淡中略▓ 带▓█ 艰辛的生】▓ 活, 之后█【有▎█ ▓一 个 ▎【【重】大变 故 ▌ ,最 后从变▌故█中醒悟 】【,作【█【出【▎▎▓改变。如】】果 ▌再有 下 ▓█一步 ,兴 【许阿普的儿子【也难逃▌ 厄运】了█, 毕竟他▓就这一个亲人了。   阿 普的故事▌中】▎有】】两个镜▌█头让我▌印象深刻,一个】是▎阿普▎父亲去】世██▎时【黄昏下四散飞 去】▎】█的鸟儿,█另▓一个则 是█▓▎】▓失 ▓去▌信念和▌理▌【想▎的▎流▎ 浪█者阿普沿▎着▌海岸▓▓ 线▌▌▌留】下的██【█▓ ▌脚▓印和他望着▓大海 孤寂的表情▓。总█体 而言█阿普三部 曲为我提供了█印度电影█的另一种体▓验,而▌且这】▎种 体 验还不赖。  《大树之歌█ 》评论(六█):▎】我往▌▌█我】的婚姻】█加了香料。▓长▓▓衫和【吹 ▌起的】风。 ▌  ▓在这样的下 】【▌雨天,开】始▎了故事▎ 。 ▓看这 样的黑白 片▎▎【,真是太想截屏▌了▎。1【.█2▎g大小的▎黑白】▓▓片 实▎在▌没 有被辜负, 太】【▓█需 要这种尽可能【▌高质█量】画面了 ,于是█▓▌占 满内存█连 截屏】也变得【吝啬 ,只【█▎得用】心叫】 █好每一帧】▌美好地】 ▓画▓面。▌ 印【】度▓ 之歌第▓▓三 部呀。【快,那【就刮▓█面吧,【记得▓】用心█,】记得走心▓。感到画█面 美好 那也▎一定是▎心▌底 的 ▎浪漫 情怀了▓█, 一▎▎█▎定 █ 是这▎样吧▌,【█纵▓使自顾】自地 走神▓。   从吹动的 破旧窗帘开始▎ ,▌我▌▎就 ▎知道自己想要忍不【住▌的截█个屏。▓   重新拉上你的电▎▎【闸。   生█活 既美丽又不美▌▎【丽▎生活 既无趣【又无▎趣我知█道自 ▓己不 可避免▓的 走神了▌▎▓ 。     配乐永远是】 经 【典▓▓,▓是 能够▎一▌下子▎▌记住▌【一 下子【想起来的】标志之一】,是强█过█某个画▓ 面或▓者剧情。】█  ▎▓ 大 树,【也许就是█这█样毫】▎无防 备的▌▎。   【 走】, 【【 让我们▓上【街【▎打▌【板】球 】去▎】【。   让花轿▓沿】着河边▌】走【 吧▌。 ▌ ▎  ▓▓戏剧 性▎ 从新郎疯了开始。 █  ▌长衫▎。 ▎  】█▓▌】楼█梯。 ▎▌  ▓   那█个时候大家都有着 ▓粗█ ▌▓糙又随便的婚礼。  ▓】  ▓笛声,在幸福又慵懒【的】 ▎▓ ▓清晨▎醒来。   你家 在▓▓火 】车的轰鸣【声▓旁█。 】  ▌火车▎有节奏地驶▎过▎你们【家█旁▎。   】从█阳台▎▓】望出去, 有▌烟雾,有乌鸦。【   f▌▌▎or a ea▌s▌y l【█ife.   在炎热的】午 ▓后,轮换 着扇 扇 ▓子▌▌吃【饭▎真】】是温】情【 又幸福。█ ▓  作】 为妻▌▓子,认真点上你的b█▓】 】█hindi,发▓际红】,▓盖▎上沙丽【。█ 【  ▌哈,学完英语 去 ▓【电影▎院看▌场██印 度】神话吧。 】 ▌    ██【 分 别的火车】站。】▎   闷 热▌】的【 ▌▌办公室█还有打█字机的██ ▌声音 【。【  ██ ▎▌▎ 【我往我 的 ▓▎▎ 婚姻▓加了 】点▎辣。 █【  香料】的味道▓。唔。是这样▌▌▎。   电车驶过加尔各答街道,那里【也 】总有乌鸦▌在▎上【空盘旋▌鸣█ 叫,【人们▎█说 着西 孟】】加拉语▓。   在【太 多时候▎,】我想】要掏出你▎给我写的信,▎记 得要█▎▓保 ▌▎ ▓ 【重】自己。▓   在铁 █轨边捡】到 【孩子似█▎乎▎是很随▓便的█事。▎▓ ▓  时】▓▌ ▓钟的】滴答 】】 ▓声【 】。▌██  ▓ ▓▌ 苦难【的 岁月】里啊】,▌你█终是【 完成了▎▌自己的小说。█▌   小█说在大地【。【   【跨 过大河,让我 ▎▌们赤脚在这片▌【【【▌大 】 地 上▓▎▎。 ▓█ ▓█   多年来█,█】 甚至【不知▓【道 儿子的名█ 字。█   大 树】█,在雪地里▌。【【▌ ▌ 】 过了青年时▎期,【你▌蓄【起【了茂密的【胡▓【子▎▎,去▎▓ 看看▎你的儿子▎▓▓吧,】▎带█【▎着无▓【奈带着哀】 ▓伤。】  【 █ 一▎ 片广袤无垠【,那 是▎大地还▓【是大树】,恍【 然▌间▎还 会想起▓大河。 ▌  那里还▓有█风。【 ▓█  在▓】你生命的后来,▎【▓█去到你▎的儿子身边吧。▓ 】  侧躺着█的画面,侧躺着的【▌人生。▎【   对于】一█】【▓些事▎情会无能为▌ 力。 █ █   加尔各答▌没 █有那 么冷▌█▌,走吧。 ▌  ▓比起 我▌是▓▌▌▓ 你的父】亲,我是 你▌的朋友。▎▓▌▎▎ 】】▓▓▓  你是大树。 █  《大 树之【歌》评论(七【█▓):生活就】】是一首▌充满苦难 【的歌】▎】  ▓ 《大树 ▌之歌█》(又名《阿】普的▌世▓界》)是█▓印▓度】▓▌电影大▓▓师萨【█蒂 亚▌吉特·雷【伊《阿普三部曲▎▌》的【最后一▓部▓,它▎既是 两部前】█ 作的▌发█ 展 ▓▓和▎延█▎续,▌也█是整个▓系列【的高潮 和收尾。也许▌时代、地域▎【和文▎▎ 化的不▎同会▎让我们和阿普的生 ▌█活看█▓▌起█来█不】同,但】】】在▌内核█里,▎藉由这█三部影片 【▌,▌▓【雷█伊 向我们【揭示▎了这样一个真相: 无论█我们生█于】何时▎何▓地,也【】无论我们是否▎▓能▎▓ 【意】识█▎【 到, 苦难都会▓█伴随▌我们一生】▌ █,▌▌▎直至生命█▌的▓终点。   ▌ 在《】大▓【 】地▎ 之歌 》中,童年的阿普 █失▓去了他的姐 姐【】▎▎朵佳, ▌】父母▎█带着 他【离开▓家 园远走▓】▓他乡。在《大河▌之歌▓▌》中【▌▎█, █▎父▎亲和▓ 母▌亲先 后【撒】▓手人寰,只剩 【 【】▌ 下▓█】少年阿▎▓普▓独自走在求学的路█上▓ 。到了《▎大树▎▓之▌】 】歌》,【阿 ▎ 普已 经成 长▌为一位▓青 】 ▎▎年▌,虽然▎生活依旧穷困潦倒,但阿普的脸▌ 上】█写满】▓着对未来的▓美好憧憬和殷切██期望。【   和我们大█多数人一样,【阿普【【【毕 业▌后就 失业了。 ▎ 【一 】】【方面▌】房【 东三▌天两▌】头█地█来 催▓ 房租,扬言█【 ▓▌要将他▓赶██出去; ▓另一方面是找工作▌的【连连【失█利。 在▓▓这样窘迫▎的状▌况▓下 ,一位老▓同学偶然地▎邀▓请▎他去参▎加【他妹█】妹的 ▓▓婚礼,结果让阿普和观 【众们▓都大▓感【▎】】意外:他█ “去【参加▎一 个婚▓▎礼,█却带 ▌回一】个▎】新娘”。 】 ▎ ▌ 让阿普▎▌更】【█▓▌加意▌ 外的▌是▎,他】的妻▎子不仅█ 有着▓ ▓美█丽的▌▌外▓表,▎】更有着一颗善良的█▓【▌心。▓▎影片▓记录下▌【 了【这▎】▌【 动人的一▌幕:阿普问妻子是否▌▌▎在为【█后悔嫁给贫▎穷的他而伤心流】泪▓】,她▎回答 说,她伤█心却不▓后悔▌,只要她可怜 的▓丈】夫每天 能早点回【 家█▎就能停止她【的█ 悲█伤。 ▌ ▎   甜蜜而幸▓福的▌▌▎生▓█【活 给了█ 阿普】前所█【未有的【█ 信▌心和力量。▌我 ▎█一度以为 阿 【 普】苦难的人生从此▎终【 【于能 █ 告▎一段落,【▓▓我期盼甚至祈祷他 ▎们来之【不易的幸福能】【█持续下 ▓ 去 ——】直到生▎活】 再】】 一▌▎▓▌次扯▎ 掉面纱露出它狰▌ 】狞的】本▓】】来 面▌】█目为止——难】产夺去▌▓█了 妻【▌▓子的生命,又一▌▓】 次▎ ,阿 普】痛 失亲人;▎▌▓又一次 ▓,阿 普 】▌】被▎迫流浪▓。▓【▎ ▌▓▌▎ █▓ 多年后 ▌,【朋友【找到阿普,质▎问他为什 么不回家去 ▓和 ▎▓他的▌孩子在一▎起。阿普痛 苦 地【回▌█答道 ,他对这个孩子没有】感▓情,▌▌没有爱█,相▌反▎ ,他█恨▌他的 孩 子▎【,“因为【▌█▌他的▌【▎到【来使我█▌【█失去了▓挚 ▌爱▌ 的▎妻子”。生活 的磨难█实▓【在太多了】▓,就】【【【】█连【天【 性█乐 观、【 擅】长▎随遇而安的 ▎ 阿普这█▓次▌也 无法接受命运的如此安▎排 ▌,他▓选】【 择用█愤怒来 回应生活,选择放逐 自己 【来逃避 生活▌ 。 █】▓ ▓ ▌▓随后,影片将【镜▌】▎【】头】转向】那个▓▎█ 可】爱的小男孩,那】个】刚█【出生▎就失去了 █母亲,那个出▌生至】今【都▎没 有父亲▌▌陪伴的孤▓儿。生▌▌█活将苦█难从阿普█▌▌的父▓▎】 母那里传到阿普【手█ 中, 然】后】】再▎从▌▓阿【普手中 传▓向他】▓的后代】 。生【【】活的█困难▌▓贯】穿】了【整个《阿█普三部【曲 》▓,【更█贯穿了阿普和他亲人们的█一生【 。 】  如果█▓要评█【选那些堪▌▌称▓影史 最 伟】大结尾的电▎▓影, 那么 【▎《▓阿▌普▌三部曲▓》一定郝然在列】。在影▎片的结尾,阿普】█ 用肩膀【驾 起自▓ 己的儿子,▎▎】▌继续走在人】▌生▌█的道路上█。【影片▌定格的这一瞬间 】▓意味▎█深长地道出了我们人▎▓生的常态——人▌生就是█▌】一█段路,前 ▌途▌██▓▎未知、 命【运未卜,生▎【而为▓ ▓人▎【的】我▌【█们别▓无选择,唯 ▎有 】勇▎敢前 行。【 ▌ 【 █▌█痛▌▓苦是生▓活的常态▎ ,也是成长】 【的【代价█。苦难▌▎的生▌█【活▓就是贯穿《█阿普【三▎部▎曲》的【最▓ 大反▌【 派,【▓它【▎使阿 普的】人▌▓▌ ▓【 生充满各种艰难和困苦 ,在与▌生活较量的过程中【 ,█阿普逐渐█懂得了▎ 【█ ▌人生▌的意【义,并▌【获得了继续前行的力量▎】。█ ▓▌  生▎▓活迫使我▓▎们】【永远在路▓上▌▎ ▓。藉此 文【向萨蒂亚吉特 ·雷【█伊 致【敬】,向】██】▓《█▌ 】█阿【普【▓▌ 【】▎ 三▎部曲】》致▓▓██ 敬█,向生活于█苦难之中【的人】们致敬。 ▓▓ ▌▌】▌  附1:█】【火█【车【——贯穿 三部【曲】的一个 意█象【  ▓█▌ 在【《阿普三部▓曲》】中【█,火█车这▓一▎意象贯▌穿了▎整 ▓个系▎】【 列:   在第一▓ 部▌中,姐姐朵佳带】着童▎年【▓的阿普 翻山 越岭只【为一▎睹【火车▌【的风采。【】█▓ 这▌时的█】火 ▎▓ ▓车代表着远方,▎▓代 表着█城】市】,代】表着▎▌【【文明,代表着未▌来,也█代表着▌▎【希望。 ▎ ▌█  在第二部】中 ,火车▌ 不 仅载▌ 着阿【普 在家乡和【城市▎中往返 ,载着【阿普】对█未来美好 的希 望▎ ,▎ 更▌载着母亲对阿普█ 】【深深的【思念▌█ ▌】█。▌▓在母亲▓病重 期间,▎▎每▎ █次】听到火车▌▓】▎█的▌▓声音】时,她都会 挣】扎着【来到▎家门口,看看▌是不是 自己的▓█阿普】回家▓了 。对 此▓▌时的母亲而【】】言,阿普就是她【的全部▌ ,是火▎▎车将】▓儿子从她【▓ ▓身▓】边带走。    在第三部▎中▓▎,火【车载着▓】阿▓普【的】妻子离▌开了▓他,也就【是▎在火车】站, 阿普和妻子 ▎ ▌█的█▓▎▌█分】别成了 两人的最】▎后一【次见▌】▎▓面。从此▎ , 】】】火▓ 车▎成▓】了【▎阿普的▓梦魇【▎,更一度在阿普】▎█】的极度【【绝望 中成█为了某种能█帮助他结束生命【 的工▓▓【具。█ ▓  爱▓也▌好,▓恨▌也 【好,▓ 生活还是一如既往地 ▌ 像火车的车轮▎一样滚▌▓滚向前。█【▓火车▌】▌能带▓你去一个地方,】遇见一█些新█【的 人和▓一【些▌新的事,▓【但同时,】它也会使你▎【▓离▓开一█】个▌地方▎,告▎别一些▎人和一些▓事█。】有些人,【再见就【意味【▓着真的再也▎不▎见█。█ ▌ ▌ ▎【人生就是一▎段█旅▌▌ 程▎,而▌ 火▌车带我们 上路。█  ▌ 附 █2 :【    】《▎走▌在生█活 的路上【》—▎—《大█▎地 之歌 》 评 论 ▌ht【▎█t█p://m【o▌v ie.m t【 】i【m▓▎e.com/27919/re▌v █i▎e ws/79 03503.h▎tm█l▎▎▎【  ▌  《母爱就像一】条▌【河 ,█温柔地载着 我】 █▌▓▓们】 ▓漂】向远▌方》▎ 【——《 】大河【之】【歌》评论:】http:】█/▓/mo【vie.▌▌mtim█▓e.▎c ▎o▓【【m▌/27920 ▎/r【e▎【views】/【▌【79█03】▌14▌7.h▎tml   ▓彭建军【写于2015年6月█▌▌20】】日。   ▌ 】█(欢 迎转▌▌载,▓但请注▌明作者及出处】。)▌▎ █ █  《▎▎大树▎▓之歌》评】▓论▓(】八▌):阿普的▌世 界【▎▎】 是个】温情的世 界  ▓ 我更 ▌】愿▓意▓把萨【蒂亚 吉 ▌特·雷伊 的 镜▓【▓头当▌作 是█一面镜 子▌,可█】这▎▌面█【【▓▎▓▎镜子 里▌去窥见印 度▓、窥▎见平凡、【】窥▓见人性▓共【有▎【的█东 西▓█。 ▎  课【程上▎【看完三▎部 曲的终章《阿普的 世界 》▎后,并无深刻】的感 受, 只在镜头▎【切换间感受了 ▓▓▌▎一番▎印度的市井生活【和▎大▌ 学生的求▓职不易▌▎,▌毕 ▌竟阿】普算来▌】和▌我属 于█▎一个 院 系---▓新闻与▓传播学 ▎院▓ ,又【 █都【处▎██在大▌四▎█走向社 会找】工【作的尴▌尬阶段,只能【一▌▎笑:看 ▌ █▌【 来本专业】大▓▎学▌▌▌生 】▓找工作难是全球█通用 难题阿【▎!   回来 【后 ▎ 重▌新【补了前面▌█两 部《▌大路之 歌▎》▎和 《不屈者 ▌ 》, 结合 【▌起 来才】 能感▓█▓【受三部曲的分量,以新▓现实█主 义▓的▌风格来拍摄一个人 【的 一▎生,【这▓个人没▎█有跌宕起伏的人 生经历、 也没 有创造【丰 功▎】伟 绩,这是大▌ 千▌】世界最▌平凡】的一】 █个】人,这█也是一代导【】】█演】】 】的世 界【 观 吧。作为▎影人▌,有人喜】欢】 拍▓▌▓】█▓ ▌摄】 幻▎想█的▎世█▌界,有【人▌喜▎▎█欢思 【考生活】▌的深刻,有人喜 欢追忆过去、反思过【去▎▓,也有人喜欢呈现和记 录最真实▓的【▌】生活。  ██▎▌ 【 【阿普▌三 █部 曲的▌现实主义风格▌█,会▎觉▎得无趣 ,因为呈现【的可【▌ 能【 很】█多就是我们日 常会【见到▓【的琐事,但又【会 ▌在一█】▎个个细节的▓镜头处受【 到触动:这个】场景 在 我 的生活里也出现】过】。   如最开▌▎始所】说, 如果【▎ 雷伊的镜 ▓头 ▎是 ▓一面镜子▌,【【▎▎我想聊聊█我窥 见的▎▓几个维 █度。    第▌█▓】一█个█ 维度是印▓ ▓▎度█。▓【▌从第】一部的印度】 【乡村▎▌、】第二部的宗教之▌ 城B【e▓n a █re ▌s 到▎第 三▎部阿普█】求学的加尔▎ 各答。 看到资▓料 说到雷【伊摒弃 人造】 场景和▎灯光,所 【以在拍《█大路之歌》时 基本都】█是自】▓然光】█和实【▓景拍【摄█,所【以作█为 ▌异乡【█人,▓能在雷伊▓的 镜▎ 头里 窥见 █印度 ▎的自█然风光】 ,▎【第█▎一部里阿普█▓▓和姐姐 去看火车 【时穿过的芦苇 ██丛】】、█村里的【】池塘还有▌ 乡村█】住▓ 舍,▓导演【▓捕捉的▓很多细▎节▓▎█都能给人强烈▌的共【鸣,作【为▌在中▎国生活的 人█,对几 个镜】头尤】其影响深刻【:夏天水塘里 ▎▌ 面的虫子爬】过带 起阵█阵【 的波纹、像水】下▓扔 ▓【东西 后【水波慢慢▌打█开▎又被浮【萍▓ 合上,这些看似无 】▓意义的空镜头▌【█给影▓█片构█造了原生【态的叙】事背景,▎使得 真▎实感▓█、代入感大大 增【】强;▓ █  还有印度▎▓▓的█宗教,相较于中【国, 印度 的宗教氛围▓会 更加浓厚▓些,但█似▌乎都相█▌信轮▎ 回与▎▌转世,第一部《大路之歌▎》中█▎妈 【 █ 妈▓做【█ 祷告、】姐姐在去 世前█也给▌了▎█她▎ 】】一个第 一▌次做 祷 告的▓ 镜头、【阿▓婆█【去▓世前▎哼【的歌██(█】 后▌来作】▎ ▌▓为▓去世时▌的背█▓█【】】 景音乐)都是带有宗教色▌【彩的█】 【,《不屈▎█者》中住到 【了宗▓教之城】【后▎,影【片】 对▎于宗教 的【呈】【现更是淋漓尽致,最开始不去▓恒河净身是不会有好运的,【爸爸作为讲经者最后█去世█时,鸟和】鸽子▓】【交 错的▓镜头█【,】都是印度 宗▎教 ▎】的一部分,▌甚至直▎▎接 影响叙事发▌展---妈妈希望阿 普【作█为▌】因为▎神█职】██ 人员和█阿普█希望【上大▎█学▌进】█行正 规教育的▎矛盾 。】▎雷█【伊的镜 头里平静█地呈 【现▌了宗教】▎对】于 █印度人们日▌常生活的▓影█响,不知是否 也包█【▌含█着▎▓雷伊对▓█于这▓个▓█【】世 界▓的本▎▓▎▎ 能▌ 认】】知 :生【▓▎命▌▎再【平凡都在 】】█不断的【轮 回运转,这 █ 也 是】生▌命的本】 义】吧 。   ▎ 第▎二个▌ ▓维度▎是平凡的生【活。阿普三部曲 ▓▎▓记录阿普▌ ▌这】个▓ ▓年轻█▓人从▓出生到壮年,经历阿婆▌ 去世【】、▓▌奶奶 去世 、父母▎去世▌█▎ 、▓妻子去世等】【许多生】活的【变▌故▓ 。他是】▌▌印度█一个最普▎通的█人█▓ ,甚】【 至█说】比普通】人█还要【底【█ 层【的▎】人,在 乡【▎村生█活时家里时常▎▓ 断粮,▎ 姐姐因为▌▎淋了一场▎大雨就生】病 去 世。】【 但是】▎█雷伊的】镜█头没 】】▓▓▎有 脱离▌生活而讲述一些悲▓情▎】的故事,虽然贫穷阿█【普█度【▎ 过了 】非常愉悦地童 年,姐姐的古 】灵【▎▓ 精怪 带给▓他的▓【▌生活非常多有趣的侧面,姐█▓▓】姐去█世█▓【后 搬家到▌▌▎ ▎新的城】市▓, 作▎ 为 独 ▎苗 ▌也▌ 是受到父▓母▌的▓【万千 宠爱,父母 去▎世【▓▓▓】▌▓▎后求学█的阿【】【普成▓了▌略带木 讷地文学 青年,也 结【▓ 婚█生子度过一【 】段】非常幸福的婚姻生█活【。█记得【在 做▎文案创作的时候,█ 有人和我说▓ 过这样█一█句话▓▎:【只要 【让人【看到自 己,就算【成▓功█】▓了。作▎为新▓ 】▎ 现】实▓主】义电】影▓ ,这句话 也 █很恰当, ▓▌只要能让 ▎我们▎▌看到▎自己▓,就 【▌算成 功 了 。在整▓█个▌▌】 ▌ 叙事过程 中,▌▎雷▎伊【【没【 有故意设 置情 ▎感的大起 大落▎▓【【, 最普█】】】遍 的镜头都是日▓█常的▌生▌活,▎第一▓ ▎ 部█ █ 中█】▎姐弟█在村口等卖 ▌ ▌零食的小贩、姐】姐怂恿 弟▓弟去找▎爸 爸要▓钱,两▓个人因为 █化 ▓妆盒的▎ 事情吵架,▓阿】婆和妈▌妈拌█嘴,█ 阿婆 找▎ ▓爸爸要围█巾,】▓闹脾气搬到别人家▌ 】,█【都是】些平常 人家▓里都 会▓发生的 】▌▎事情,即 使是影【【【响故█▎事走 █▓▌▌向的大】事█【【,比▌如▌▓阿 婆去█世、】姐▓姐去世、爸爸▓▌去世等,【】【雷伊 也██【是█ 【用▎十分█克制的镜头 来表现█情感,阿█婆▎去 】世】是▓一【个远▎镜▎ 【█【头姐▌姐坐在▎▓▎走█廊】上抱着自己的 腿呜【咽;█而阿【普就像【 是观察者【、▎记▓▎录者看着▎这一切,也许是年幼对 【 █生死▎尚▎无概 念;这▓】也▎是生活█里 常】█见▓的场▓ 景,我外▎公去世】时▎,他】一 ▎手带 大的▓9▓岁表弟也没▌有掉▎一▓【滴█眼 泪。【 但是对比 】最后一 场面 】对妻▎子█ 【【死亡的场▎景,雷▌█【【】█伊的镜▎】头█▓▓依然克制,阿普的】情感程度却▓【表 现更为▎明▌显。生▓死也是█ 平】凡】生【活的常█事,对于】贫穷家▌庭而言【 ▓▓面对█【生█【▎】死离▎ 别 更是 不可抵抗。又 何尝不是每▓个】█】阿█普生▎▓活的▌缩】影▎】呢【 ▌?  】【█【   ▓最后▌一 █ █个是▎ 共情▌的维▓ ▌ 】█▎度。共▓情▓█是【 基于▎人】类】共同的叙事▓母题:▌亲【情、 爱情【█ 、童▎年▓等。   在▌现 实的叙▌█▓述中 ,这█些】▓▌▌▌母██题的▎ ▎【【█ 呈 现也使 得【影片可【以超脱▌【【国】▌界,激起█最】广】泛】的▎▎共鸣 。▓最初因为 姐姐拿石█ 榴▓和阿普一家关 系很▓ 差的邻居▌,在他】 们要搬走 的▎▎时候送来一篮】石榴;妈▌▌【妈▓和阿婆总是相 处不好,█▎会因为 各▌ 种琐事【█▎▎【 【而▎】█产▌生矛盾;姐 姐去▌世】▓█时,妈 ▓ 妈的绝望还有姐弟间刚】刚打完架▎】转眼就▌▓▓能给】】甘▓ █蔗你吃▌▌的感情;妈 妈▓和爸爸间、▌阿普和妻子【间无论多么贫 困█,依▌然 █过▓得温 馨而快▓ 【▎乐。从这【些母题【 的▓呈现,▎也 可以▎ 看▎出雷 伊是对人性█抱积█极态 度▎【的导█演█,不 会去▌▎▌解构▌、也不会▌去▌解释所 谓黑暗】█ 森林▎法则▌,▓生活永远▎▌ 是小吵小 】█闹中 带着温情和【▎ 【 幸▌福】,然后在▎ 生▌】【离死别 ▌中被▌【撕碎,▓最 后▎被新的】温情▌复活 【。而雷伊▎▎▓█▓ 【▌也在用▎【这些▓ ▎温情去█唤起▓我们对】】▌生活温情▓面的共情,】▎▓▓似██【 ▌乎在告诉我们▎▎▎死亡永远▓不▌会战 胜我们,【】不会使▓我们的生活】一蹶不▓▓振。    ▓有█人在评论中写道:阿普▌】】▌好█▎惨!我决定██雷▎▎伊镜头▌里的阿 普才█不█惨【▌,他▓▓已经拥▎有一 ▌▎个足够温柔的】▌世界了█,大概▌▓▓雷【伊【也 █▌▓ 是个拥有【柔▌软【心脏的导▎演吧▎。   《大树】之歌》评▎论(】▌█九▎):█阿 【【 普经历的,是人 █▓▎生的 缩影  一直 █以为】萨蒂亚吉特▓• 雷▎【▓伊在他】】的导█演 处█女作《小▌路之歌》 ▓( ▎ 1955【【)】里用的】都是非专█▌业演员 ,】直到将▌】C█C在2▎015▓年▎▓ ▓11月推出、修复█过程历经▓ █】▎坎坷的█▎【《阿】普 三部曲》4 K修复版蓝光█花絮▎▎看完,▓才 ▓明白 实▎际上若干 主▓█要】▓▓角色▓ ▓▌还是由专▎】 ▓】业▌】演员 ▌▎▓完 成的▌▎。在读解雷伊作▎品尤其是【《阿█▌▎▓普三部曲█》▎的时候, 总会 ▌】有▎ █一条成为条件反射 的▌▓逻辑自 然浮现, █ ▎仿】】佛勾】连了意大利新现█ ▓实▎主义便轻易读出】了这三部曲的灵魂,但其实 生硬【地将《阿【普三部曲》▎套用】在 “ 现实主▓义▌”或█“新 现】实】 ▎【▓▎▌ 【主 义▌”▌的【名义 下,某▎种程█▓【 】度】【▓上 】矫▌▓▌枉▌过正▌。▌【诚然,【身▌▓为加尔 各】▌【答】电影▎▌协▓█▎会▎】▎成员的插画▎师与广告从【 业▌人,在1950 年派▎驻伦敦 期间雷 ▓伊被意】大利新 】▌现实主义作品▓尤其是▎德•西卡的▌【 ▎】《偷自▓行车 的█人》 所▌【】 【震撼 ▓,▌是促【成《阿 普三部▌▓曲█】》█的【首 ▌部 《小路▎▓之歌》的 美 学风格的重要】因素,但影片本▌【身▌█在国际上▎【的▓▓际遇【及其【 置身其时【【印度▎电 影艺▌】术 █】【谱▌系中的 位置,亦共同▎参 与▓了▓▌雷伊作为今 天的“】 印度▎【】电影第▓】一人▎”地位的【【形成▓。这三▓部曲▓▌ (《小路▎之【歌》▓█ 、《不屈者】》▌(1▓9▎56】)▎及《阿普的世▌▓界》(▎1【【95】9 ▌ ))呈示主人公阿普██生██▎▌活的过 程中█美学观▎ 【念的变▎化▌▎, 恰恰】】映▎衬▌了】 】▌▓▓对阿▎【普的【故▎事 讲述的 极简性所带来 的作者风格一 致【▌性▌,银幕内阿█【普▓由婴儿及少 年至中年,▎ 反█复经历似曾 相识 的█▓█ 人 【生 过程█▎█,银幕】外却一再弥散一【】】种▌▎▌纯美的悲▎▌凉,█阿普的人生】,也 许是千▌万印度 平民】生活的█不▓【自▌觉 的▎缩影▌ 。   《▓小 ▌ 路之 歌▎》 ▎最▓】▌初】▎的源头来自【 孟加【拉█▎语▓】作家比【▌】 哈 堤哈▓▓逊】•班【纳 ▓吉 的▓经典小说,描▓述一名【【名叫 ▌▎▎】▓阿普的小█男孩由出█ 生到▎▌▎█ ▓长大【 的【经历【 , 】】▌带有【半自传▓▓性质的】】小█说被▌】雷 【伊处理成 了一幅▓ ▌波澜不惊【的 西孟加拉 邦乡█村景象。让▌【• 雷诺██阿来到西▌▌ 孟 加▓拉】邦【首府▓加▎尔各答(也是雷伊的█】出生地)【拍片 ▌时█】 █对▎▓雷伊▎【▓的激励】,▓▓加█上伦敦▓的▓观影【经验▎,促▎使雷伊▓在▌▓回▓国 路上即发愿要完█成改编并拍摄。▌【其 】▎ ▎时▌ 印度】最】盛█】行█的是印地 语【▌ ▎歌舞 商业电影,▎以美█轮美奂的摄影棚█置景与千篇▓一律的█【情▓节█剧完 ▎成银幕造梦 。影【片 歌▓舞█固▎▓然具有█相当【丰▓富的表意功能▌▓,但整】体上【仍旧】脱不去华丽█【【空洞▌ 表 象】 ▌▎的窠臼。在】此情 】▓形下, 由▌ 1█9▓【5▎2】【 年开【拍的《小路之】▎歌》,在相当程度▎ 上】▎缺乏从▌业经验▎的团▎队(比如摄影师 、美术▌指 】】▓ 导及▌ 】【群 ▎▓众演员▓▌)基础上, 拍▎▓拍停停▎,却始】终保█ 持了自 然沉稳的节奏【。为了 拍摄 片中▌▎阿 普█的姐姐▎▎】▎德加在 ▓雨中▎跳舞】的▓场景,因▌▓ 资金问题错过了▓ 雨季的▓ █剧▓组【 苦等多日才得来 一▌个多 ▓小【 ▓时▌的 ▓雨,▌这场戏非 常关键▌在【】于,】正是】】 淋█▎了雨▓▓,德▎加 才 患病 █而死 ,▎由█ 此▎呈示的2 █】】】0】▎▎世纪50▌年代印度农▎村生▌】 态▌ ▌可█见一斑。拍摄位▌于博拉尔▎村的乡村场【】景时,甚至用】杂草【纸浆为房屋 生造了弱不▎禁风【的█墙,█即便如此】 ,雷伊亦不【▓ 愿用▌▌摄 影棚来取代 自 然光效与景█ 观▎█】。【▎ 今日观看█修▓【复▓▎过▌的《小 路 ▓█ ▌ 之歌》,除▎ ▓▌ 了感受主人【公阿▎▓普 及▌其一【 家人(父▌亲【、母█亲、 姐▎▌姐█【 、婆婆)波 澜不惊却细节丰▓ 沛 【的生活,更【能▌从长█镜头中层 【次【分明的远▎景█云片与【 ▓从【【 远▌处 █驶来水平穿█过构 图的火车里感受▓时】间】▌流 转。   影▓▓█片在▎表演层面亦▓【展▌示出【不【同于当时主流商业电▌【【 影的别开生面之感,除 █了饰演阿普】母亲、【姐【】姐及 婆婆▓的▌演【 ▌ 【【员▓之外 ,【影片 ▓角色大部分都▌是█业】】】 ▓【余演员,【▎█然【而,【【时龄八十▎、已经 将▌█近】三 十【年不曾【▌出演电▌影▓的【楚尼【▌巴拉 •】达维饰演】的【婆婆与 小▓男孩苏█比【•▎班纳吉饰 演█的【阿█普▌,在█影▎【▓ 片▌中▎共存 毫【无违和之】▓感▓,全▌片角 ██色被雷伊全█▌盘 纳入▎了一】种 █原生态的情境▎】中█,在▎▎镜头下的印▎度乡▌【】▌▌村,】没有【▓【▓劲▌歌热舞,亦▎缺乏【▌贫富情节剧 █▓,只有他们在▓树林里【跑 来 ▎跑【 去,沐▌浴在【▓阳▎光】 里【 ,经历生老病死。▎ ▓   这样的一种恬淡沉静的美 学思▓维在▎雷伊其后拍▎摄】▓【的【《】】不 屈者█》(】 又█译《大河【【【之歌】▓》) 中【 依然【延 续,离开了家 █乡的█】一家三口 到了█ 恒河▌边,▌影▎】片用大量移动长镜头掠▌▓█【过河边的【人▌们▎,█进 入画面【】的 ▓人▓文风景细】█节多到无 法细▎数,甚至身为司祭的父亲 祷▓祝段落 】中 围绕在▎他█身 旁【▓的▎女人们 的█装束,▌亦 ▎█足玩 味。父亲去世的【场】█景,雷█伊【将▎暮色中飞散 的群】鸽与【父▎【亲 的特写交叉 组合▎▓▎,▎█正是▌应和 孟▎ ▓加拉【文▌ ▎▎化中“人██死后▓【【 灵魂附着在鸟▎身上】 ”的传说。一家▎人▎的住所▓采用 【摄影棚拍摄】【】,▓【▌然而摄影师创造性地用纱█【布调整顶灯,▓制造【█出了堪与【其▎▓▓他▌场 ▓▓景▌▓█无缝对接的 】▌】自█然光】效。此【时█▌, 上 ▌一 部作品【已经得】到▎】欧 ▎ ▌美▌(▌ ▎】 【《 小路之▓歌】 》在戛纳 ▓及▌美国电评论论█▓▓学会获得█奖项)肯 ▌█▓定的▎▓雷伊将视█▌】角聚█焦▓】【▓于阿普▓长大求学▎█的经历▓,█在▓《█【【 不屈者▎》中阿普█的█▌▌父母▎相▌▌继去世▓,▎█而【阿▓普也终▓于▌由乡】村进入了城市 加尔各▌答,█ 对█知 识的▓渴【▓求及】 对 █外▎▎面 的世█ 界的█好奇,▌驱动他█与乡▎村的 生态 【越来【越远】█。影 片结束时▓▓阿普 已经成为了孑然【▌一身的▎▌孤】家 寡人【,█而 影▌片【在 】195▎█▓7▎ 年 █【获得威尼 █斯电影节的金狮奖,【则【充分▌【 展 ▌▌示了█】全▎球目光下《阿普》█▎█系▌列,▌纵▌然▌▌】在 ▌ ▓▓这部续集▌█中▓【已经有 【▎▎了相 当浓【烈 的▎情▓感 冲▎█▌突,【却仍█然是█充满奇▎观的▌ 】 ▌所】▓在,代际【【 冲突▓ 所带来 ▎ 的根本上】 【的文化【冲突(母▓子间【对 于【“继续求学 █” 与“留█下█【做司祭”的人▎█生道【 ▓ 路争议构成了▓后半█ 部█电影最▎核【█心█的 ▎叙事【推▓ ▓动力】▌, 来自▎19█▓ 2▓ 0▓【年代印 【度乡村】的习█▓俗▓与挣扎,便在母█▎子之 间几【乎无声的进退▓拉▎据中【逼】近悲剧的▌█命运。雷伊认为自【己拍】的是一种▌孟 【█加拉▌式的▎现实主】义▓【电 【影】█,而 电影的▓▓节奏】 ,就是▌生█】命】的节 ▓奏【▓,大繁 至简 , 最【简单 ▌▎的细节其▌▎【▎▎实▓就是一种复杂。《】不▌屈 者【》【▌【中 ▌▓因▌儿子刚▓刚离家▎而 暗▎自伤心的母亲远远看到█阿普回来▓█【, 大【喜】 ▎过望,却█被儿 】子一█个▓】】理由搪塞▌过去,【阿▎普 进 了门就 躺 下, 母█子两人【▌】表▌面】上没有交流 ▌,█心▓里都 █是欢 喜▌的,██【█如此阿普▎▎ 】 便 可在▌家▌▌多】留一天。这 样的生活场景与心态▌,相 信【全世 界大 ▌部 分 人【都曾经历过。 ▌ ▓  1】95 】9年,【█在】 ▌】▓《哲▌人石》与《音乐 室 【 》之后,雷伊终】于 】拍▌出了《阿普三 部曲》的▎最▎终】章《阿▌普的█世界▎》,按█ █照▌▎▌【雷伊▓自己的说法▌“自己也 不【知 道▓ 】▎ ▌为什么】”。】《】阿普▎的世界【 》作█为一▓▓】【部▎█电▌影█的 视 觉质】 】▎感█较 前两部▎▎有明█▓显▎ 提升,【某 些场景▌】甚至可以鲜明【看▓▎ 出 对▓ 【光线的雕▎琢痕 迹,但这些都不重 要 ,▎重要的是】, 阿【】【普 结】▓婚并有【▓】了】下】█一代█,】 尽管新▌娘██去世又令剧▓情 落入新】的俗套】【,但 最▓后 阿▎普抱起了他【的儿子,沿着】小路▓█ █向 远【处 走去 ,无疑 又是新的▌】轮▎回▌开始。▎正如▓在▌█】█《▎▓小路之歌█▌》中 引▎【▓【▓发少年▓对 外面】世界的好 奇、《▎不屈者》中▌承载不 可▓承受█之轻离▌乡而去▌▓、又█】在这部电影▎▎█中█成为影响阿】 普】与新▓娘日常▎█ ▎生活的 ▎【噪▌音来源██的火车█一样【▌,套【▎路化的情】▓节伴】随着由四▓位演员▌分 】别█饰演 █的 】不同人▌【▌】▓▎【生阶【▎段 的阿▎普】▓,【 呈示▌▓▌出一 种▓对人生本】质的追▓索 ,阿普 在《 阿█普▌三部▓▌曲▎》▓中【所经【历的【,】其实 是一生的】缩影▎。在▌《▌阿普的 世▌界█》 ▌中】,最常 【用 的 镜 头构图▎是这█样【的▎:人 【【物在▌前景 ,【▓▓背景是】延伸 到极远】的█山▎河█ ██树▌,尽█管雷】【伊 【作▎为一█名导演,到 ▎了这个 时▓】候,】无▓█论是】【本身的▌ ▓艺 【术风【格还】是在 国际声望都有▎了【相】█当▎█程 度 】的 ▓】提升,【 然而仍然【执【着】地】以包容 心 态▎审视▓人与大【地】。【最后▓阿普需【要用▎一 个“我▎】不██是 你 ▌父█亲█, 我是你 【▌朋友▎ ”的玩笑 换▌取█眼神【与他童年时同▌】样明亮的儿 】子的拥抱, 凄▌风苦▎】雨的 】 】▌日子】大概 是█过 去了 , 【新 时代【█的█ 人▓际【 关 系与际遇 █▌等 待着 他们。 雷伊实现 【了▓ ▌自己的电】影梦想【▎并【坚▎持了一生,【▓▎《阿普三 部曲】▎█ 》亦█▌█成为 印【度 艺】术电影的典▌范】之 【作,】▌阿▎普 ▎走▌出了电光幻影的迷梦▎,【 直█ 到 五 六十▌】▌年【后▎█的█▎今 ▎ 天,▓█▓ 那份▎纯 良 淡 定 的▌神色,】依旧令 █人心 】动不 已。 ▓▎▎  ▎ ▎ 《】文工▌【▓ 团》《▌大█树】之歌》】是】一部由 萨蒂 亚▓吉特·雷【伊执导▎,▌S】【▓oumitra Ch】at▌ t【erjee【 █/ 莎 米拉·泰▎▌ 戈】尔 / Alo【k Chakrava▎rt▓y ▓主】演的一【部▎剧 情▌类型▓▌】】█的电█影▎,特精心从】 网络▎上整理的【一 些观▌众的评论 ▓,希望对大家【能▌有帮助 】。 ▌▌ 【   】▓《▎大 树之▓歌【 》【评】▎ ▌论▌ ▎(一)】: ▎▌呼呼的火█▌ 车你】【要去哪儿   阿普▎三部】 曲中最 喜欢】的一▎▓█▎部, █【█每当对人 生充满 希【望【的 时 ▎ 候,噩耗又突【如其来, ▓隐隐】【 【透▌▓露出▌ 对人▌▓【生 的无耐 ▎和残酷的宿 命论的意】▎ 味,▎】可▓▓ 是 ▓生活还是▌要▌继续。妻子的【去█世▌打 击的阿【普一蹶不振▓▌,▎▌以】【寻找 自▎由 ▌的 借口逃▌避现实和抚养▎孩▎子的责任,最 后】 】▓阿 普回█到岳父家】带▎走了自█己█的▌儿▌子 ,踏 上】了▎新的旅途▌▓▓ ,一▎个█▓新的▓希望 █(孩】 ▌ ▓█▎子) █。【▎也能 看作是一【部心 灵▓】成长, 心路蜕变的▓故▎事。 ▓ ▓ 阿▎█▎普三部▌曲里常▎▌出现▎的】火车,也是▌【一种寻觅▌的】意象,一种面对孤▓▓独世█▓界█】▓ 的寻觅,或者 █ 是亲【情▌,爱▎情,█梦【想,当【▓这些一【点点█ 的██从生▓ 命 █里▎消失▌时,是继续▓█寻求,▓▓还▎▎ 是 放下,火】车去 哪儿, 阿普又【该何处何从,人生 █【█▎的 思【▓█考和探寻█】█一▎▓直伴】随▓ 着▓【█阿普的 一生。  《 大树之歌》 【评论(二) : 短评写不下▌……   印度导▎演▎雷伊的名作, 】讲▓述了一▎█【▌█个文 人家庭的▌【】普通孩子阿普从童▓年到▌██壮年 █的生命 历▓程▎▎。█▎ ▓▓▎】阿普在【此▌▌期 间一共 送走了 三█位亲人【▌▎。 父亲的▌离【去【▎ 让 █他【开▌始成【长▎ 】 ;母亲 的离█ 】▓去让他学会坚持;█▌而妻▓子▌的 突然▎离去█则让 】 他产 生【了██自 我▌放逐▌的心理。 阿普【,继▌承【▌了他父亲】 的理想主义█情 ▓怀 ,【▌活【▓ 在一个新旧█社会 ▓▎▓伦【【理交叠的时期 ▎。【青少】【年时期,】】他渴望自由,渴█望▓自主的人生,渴望▎更广██阔 的世▎界▓,也因▎▌【 【此放弃了可能更安定的生 活,█定居在加尔各【答 】。█▌意▎外得妻】让▓他在现实▓中▓处处【▓【碰壁的█生 活 一▌夜间 有了好 转 ,但█妻▎子▎█在█】产▎子▎时▎▎突然离 世 ▌▎ 【却给】了他█▎】致命的 打【击█▎。】 ▌▌█ 最█终,他 渴 望▎自由█的青年时理想▎▓▌ 以一 种 流▓】放的▌方▓ 式】开始— —而写给妻子 ▎的小 说也被】他“█归▎ ▌还”给【▓█了自 然▎。三部█】曲的 最后,当阿 普回到█妻子的娘▓家, 领回自▓己的亲生儿子。█这 ▓又是一▓个】▌ 新的开 始【。阿普█▎的▎【▓】█▓▎▓理想主义】历经了挫折、 ▌意外和绝▎望 ,终▌于在█那一█ ▎█ 】刻与现实】产生】了某】种契合——从】 ▎某种意义▓上,这▎也算是一个▓】男人 】成熟的▌ 标▓▎志……(巾城【)▎  《▎大树之歌▌》评 论(▌三): 生命】【 的【痛苦与▌▓】希望  【带▓██▌有现实 主义▓倾向▎,如 ▌一个伟▎█▌▓▎】 大的文学作】品▓▓一般【▎,将█此地域此时间的▌此人物及家庭铭记 】下】来▓】【】 , 通】过出█▌色的文学性来彰显█ 人【性。这 3 部】电影看下来,对我【的心▎灵受到了】一▌次洗礼,并【▓▓会留下 某些痕迹。   我喜 欢这类▎现▌【实▓的作品▌▓█▌,【██▓常▎因显得残】▓】】▎ ▌酷▎【,】】】甚【至】诡】异▎,让人难以接受,】但▓▎看 下▓【 来后的震█▓▌ 撼▎,】▎感【 悟,▎ 【实】在是我所苦苦寻找的东▌西▓。【 ▌像█这样的▓影片,却是很 难碰到。   █】】以▎阿【普的▓█】【 童 年、 少年、【成 年】展】▌开的生活历程,▓ 充满了匮乏,也】█】▌有屈▌辱】,】每【一部 也 █【有死】 ▎亡。构】▓成 了人】生█▎的痛苦▌▌█ 与希望。不同 与█▓ 美 】【国 █片 热衷于希望 和】拼搏,▎而是单】纯██的把对▓痛▓苦█▎的】【承受█当作人生▌的▌真谛。  ▎ 有时【我想如果 【】换▎个▓视角█▎,现【代【人▎的平均7】0▓+的 █寿▓ 命,█物质▓【▎ 的匮乏在【▓很▎ ▌多区域 已 经解】 决,那么▎▎▌这【种 痛苦【的▌人生主▎题▓ 【】还能否成 ▌】立】▓。如▌█果把视【角投】向 富裕的 阶层,他们】█▓的人▓生▎【可能█会【更 加多样和】离奇。 【   █▌】希 ▎【望是真实的好东西,还是虚 妄?▎可】█能比▌ ▓较难回答▎】。最少▎▓【▓应该▌ 正视苦难的人生█。   看过电影总让 ▓我 想起▎ 】 ▌《摩诃▎婆罗多】》 ▌的这一段▎话█:   心】存懿█ 德▌力,竭力█ 奉无 ▌私。 ▌  人】█生路途崎, 道阻【生荆▌棘。 】   ▓解脱唯▌从甘饴】觅█▌▓,▌▌所▌得即所失,世事▎ ▓何可期, ▌芸芸众▌▎生以为祭。▓  《大树▓之歌█▎》▌【评论(四)】:那【个会█让 你【伤▌心难过 的 █孩【 子 ▌,有时他【▓也是你前行 ▌【的动▎▎力。  】 电 影 ▎▓ 阿普【的世界▎▌  █ █▎是在《▎▌【你的灯亮着 吗▎》】▎▓里面看到 这▎】样▌▎▌█一█▓部电▎】】影,之【后▌就█】花时】间把 这【 部电【▎影看▎▓了。我说】 说【【自己的理解】【。▎   青 年▌▎时期啊▎ 阿【普穷困且心怀█梦想】,▎█有一▓个特别▌】好的朋▎▌友█,很像刚 ▓刚走出社会的我 们,这█▓▓一点看的代【█入感【很强烈;后来,▎他 【和▎他 老婆在▎一起【▓了,他█▓▎妻】▌子很【爱▌他,他也 很▓心疼她妻▓】█▓子█▎ ▎,虽然 生活 贫困 , 】 ▓但他们】还▎▎是】】把▓贫█困的生▎▎【活▎█过得充满 ▌了】乐趣▓ ▌和█热情,隔着 黑白屏 幕也能▓ 感受 到多【 ▌▌彩的】温▌▎【情; 【▓然而▎▓噩耗 还是来▌█临,妻子▎的难产】死】亡▎让█ 孤儿】▎出生的他难得▎】感 ▓受到的幸▎福▌和爱就这 么逝 ▓去█】,】▓他不知所措▌,不█知道该】怎【么面【 ▌▓【▎【【对这 一切 。 ▌  于是他▌ ▓选▌择了流浪,去▌寻找 他存在的▓意】】义 】。▎他【不在▌执▓着于坚】持 作▌家的梦想,所█▌以才会 ▎有在旭日█下文】稿的随【风飘█扬的画▓面▓,他 ▌ 开▓】始▓了流 放自我的【道路,用5年【来找寻自我。    后█ 来在他好 ▌友▓█l█upu 的帮助下】,他意识【▌▎到【他】 还是个父▓ 亲,所以 【他▌█开▎ ▌ 始 背起迟到5▓年 的【父 亲的责任,开始█和孩▌子们从朋▎▓】【友做起。   ▌ 我【 ▎以为这个故【 事▎讲的是迷茫【▓,爱】▓,██理想▎和现实▎,寻█找▓自我▌的故▌事 。】他刻 画了每个时期】 ▓▌▌】我们▌,】也让▎ 我▌们▎明白,我█▓▓们终究逃不】掉】,还 █ 是要 ▌背负责任,【勇敢前行。▌那 个▎▓ 会让 你【】伤心难过 的孩子【▌ ▓,有】时】他也▓█是你前█】行▌】的动力。▓ ▓  人▎终其一生在▓理想和现实▓█▓之间 挣 】扎▌,】最▌后【大概也是 ▓ 先用 【】█面█包填 满肚子,▌ ▎在【▌背 【【█上【【█责任▓,勇敢▎的自▎由前行。▎ 不█是说梦想▌▌已 经放弃】了,而是▎渐渐明█白梦想▓和现实【并 █ 不】是对 ▌】立的】▌关系【 ,先▎处【理好▌【▌ 现▓实背█起 责任在█追求梦▌想,他们【是递进【的关系,就想 最后▓阿普做】了旷▓工,养 活了【自己, 开【▌█始慢慢的做一个父亲【【 , ▌然后带】▎着孩子▓▌去远 【▓】方█,走▓上自由之路▎。  】《大树之歌【》 评论█(五)】:阿▌普▌█【三部曲 之【《大树之歌》19█59  阿普 在 母亲去世 ▌后离开【了学 校和 学生█▌公 ▓寓,▓他】希▎望 ▌通过自】己█不█错的▎写作技█能挣 得▌▎一▎些收入, █ 同时四处寻▌找工▓█【作。虽然▎只有他 一▓个人【【,但▌从他的▓】脸▎上依然能够看得▌▌见生活【的希望, 他 像父亲 】【一样 ,█乐▌【观, ▓随 ▓遇而安▎。他会神采飞▓扬的█】朗诵自▎▌己写的诗歌,█▎也会▎ 手舞】【 █足】蹈▓的 讲述▌▎▌【】█自己脑中构】思▓的小说情】 ▎ ▌节。这是▎他【 的梦▓想】█,他显然不愿 放弃▎自己【█的梦▎想█。直▎到 】▎【▎他的妻】 子去世 ,】】 ▓▓▎▎从笑【容便█从他的█脸上消【 【失了【。】阿普█▓【似▎▎乎 失 去了生活的▎【信心。此▓时火车】成▓【为【了▌一种危█】】险的信号▓ ▓▓,【成▓▓▌为一种结 ▌】▎束生▎命的 可能█。 ▎】   阿普▎三▎部▓▌█曲的编▓剧】▓和导演都】 是▓█】▎萨耶吉█】特▌雷伊。他的▌故事总是】像▓▌在平地 上 ▓挖一▌【█个【坑,让你摔进 ▓去后再爬起▓ 来,▎▓拍拍尘▌▓土继续██向前。▌现在的【 ▎电影更 多█【都是在描】写爱【情,但阿 普的故事就▓【 是在叙述【▎生活和被【生活 ▓玩弄的 人。在我▓观赏【完三 █部▓ 曲后 有 █ 个词总【萦绕在█【脑▎█▓▓海█▌中——天煞 孤星【。总▌▌█体上感▎ 觉阿普的 】▌命 真▓的是很硬,把身 ▓边的█亲人】克 ▓█了个 遍】。于是 三 部▎电影看下来,《大路之歌▌█ 》▎我们会█随▎【着▎一▎家█人 感受喜怒哀乐【█,《】大河之歌》 中▌【 ▌接 连的厄运▓打▌击了这▓个不堪一击的 【▓家▓庭后】总▌觉得这个家是否受到【了诅 咒。待▌ 《 大树▓之歌▎ 》 】█ ▎▓再虐死▎了那个善▌▌【解人意▌【的妻子▌▓▌后,【我不【 免有些【疲█劳█ 感,因 ▌为连续▌三部使用】▎了同样】 【▌的套路【【▎。开始▓ 是平 淡中略▓ 带▓█ 艰辛的生】▓ 活, 之后█【有▎█ ▓一 个 ▎【【重】大变 故 ▌ ,最 后从变▌故█中醒悟 】【,作【█【出【▎▎▓改变。如】】果 ▌再有 下 ▓█一步 ,兴 【许阿普的儿子【也难逃▌ 厄运】了█, 毕竟他▓就这一个亲人了。   阿 普的故事▌中】▎有】】两个镜▌█头让我▌印象深刻,一个】是▎阿普▎父亲去】世██▎时【黄昏下四散飞 去】▎】█的鸟儿,█另▓一个则 是█▓▎】▓失 ▓去▌信念和▌理▌【想▎的▎流▎ 浪█者阿普沿▎着▌海岸▓▓ 线▌▌▌留】下的██【█▓ ▌脚▓印和他望着▓大海 孤寂的表情▓。总█体 而言█阿普三部 曲为我提供了█印度电影█的另一种体▓验,而▌且这】▎种 体 验还不赖。  《大树之歌█ 》评论(六█):▎】我往▌▌█我】的婚姻】█加了香料。▓长▓▓衫和【吹 ▌起的】风。 ▌  ▓在这样的下 】【▌雨天,开】始▎了故事▎ 。 ▓看这 样的黑白 片▎▎【,真是太想截屏▌了▎。1【.█2▎g大小的▎黑白】▓▓片 实▎在▌没 有被辜负, 太】【▓█需 要这种尽可能【▌高质█量】画面了 ,于是█▓▌占 满内存█连 截屏】也变得【吝啬 ,只【█▎得用】心叫】 █好每一帧】▌美好地】 ▓画▓面。▌ 印【】度▓ 之歌第▓▓三 部呀。【快,那【就刮▓█面吧,【记得▓】用心█,】记得走心▓。感到画█面 美好 那也▎一定是▎心▌底 的 ▎浪漫 情怀了▓█, 一▎▎█▎定 █ 是这▎样吧▌,【█纵▓使自顾】自地 走神▓。   从吹动的 破旧窗帘开始▎ ,▌我▌▎就 ▎知道自己想要忍不【住▌的截█个屏。▓   重新拉上你的电▎▎【闸。   生█活 既美丽又不美▌▎【丽▎生活 既无趣【又无▎趣我知█道自 ▓己不 可避免▓的 走神了▌▎▓ 。     配乐永远是】 经 【典▓▓,▓是 能够▎一▌下子▎▌记住▌【一 下子【想起来的】标志之一】,是强█过█某个画▓ 面或▓者剧情。】█  ▎▓ 大 树,【也许就是█这█样毫】▎无防 备的▌▎。   【 走】, 【【 让我们▓上【街【▎打▌【板】球 】去▎】【。   让花轿▓沿】着河边▌】走【 吧▌。 ▌ ▎  ▓▓戏剧 性▎ 从新郎疯了开始。 █  ▌长衫▎。 ▎  】█▓▌】楼█梯。 ▎▌  ▓   那█个时候大家都有着 ▓粗█ ▌▓糙又随便的婚礼。  ▓】  ▓笛声,在幸福又慵懒【的】 ▎▓ ▓清晨▎醒来。   你家 在▓▓火 】车的轰鸣【声▓旁█。 】  ▌火车▎有节奏地驶▎过▎你们【家█旁▎。   】从█阳台▎▓】望出去, 有▌烟雾,有乌鸦。【   f▌▌▎or a ea▌s▌y l【█ife.   在炎热的】午 ▓后,轮换 着扇 扇 ▓子▌▌吃【饭▎真】】是温】情【 又幸福。█ ▓  作】 为妻▌▓子,认真点上你的b█▓】 】█hindi,发▓际红】,▓盖▎上沙丽【。█ 【  ▌哈,学完英语 去 ▓【电影▎院看▌场██印 度】神话吧。 】 ▌    ██【 分 别的火车】站。】▎   闷 热▌】的【 ▌▌办公室█还有打█字机的██ ▌声音 【。【  ██ ▎▌▎ 【我往我 的 ▓▎▎ 婚姻▓加了 】点▎辣。 █【  香料】的味道▓。唔。是这样▌▌▎。   电车驶过加尔各答街道,那里【也 】总有乌鸦▌在▎上【空盘旋▌鸣█ 叫,【人们▎█说 着西 孟】】加拉语▓。   在【太 多时候▎,】我想】要掏出你▎给我写的信,▎记 得要█▎▓保 ▌▎ ▓ 【重】自己。▓   在铁 █轨边捡】到 【孩子似█▎乎▎是很随▓便的█事。▎▓ ▓  时】▓▌ ▓钟的】滴答 】】 ▓声【 】。▌██  ▓ ▓▌ 苦难【的 岁月】里啊】,▌你█终是【 完成了▎▌自己的小说。█▌   小█说在大地【。【   【跨 过大河,让我 ▎▌们赤脚在这片▌【【【▌大 】 地 上▓▎▎。 ▓█ ▓█   多年来█,█】 甚至【不知▓【道 儿子的名█ 字。█   大 树】█,在雪地里▌。【【▌ ▌ 】 过了青年时▎期,【你▌蓄【起【了茂密的【胡▓【子▎▎,去▎▓ 看看▎你的儿子▎▓▓吧,】▎带█【▎着无▓【奈带着哀】 ▓伤。】  【 █ 一▎ 片广袤无垠【,那 是▎大地还▓【是大树】,恍【 然▌间▎还 会想起▓大河。 ▌  那里还▓有█风。【 ▓█  在▓】你生命的后来,▎【▓█去到你▎的儿子身边吧。▓ 】  侧躺着█的画面,侧躺着的【▌人生。▎【   对于】一█】【▓些事▎情会无能为▌ 力。 █ █   加尔各答▌没 █有那 么冷▌█▌,走吧。 ▌  ▓比起 我▌是▓▌▌▓ 你的父】亲,我是 你▌的朋友。▎▓▌▎▎ 】】▓▓▓  你是大树。 █  《大 树之【歌》评论(七【█▓):生活就】】是一首▌充满苦难 【的歌】▎】  ▓ 《大树 ▌之歌█》(又名《阿】普的▌世▓界》)是█▓印▓度】▓▌电影大▓▓师萨【█蒂 亚▌吉特·雷【伊《阿普三部曲▎▌》的【最后一▓部▓,它▎既是 两部前】█ 作的▌发█ 展 ▓▓和▎延█▎续,▌也█是整个▓系列【的高潮 和收尾。也许▌时代、地域▎【和文▎▎ 化的不▎同会▎让我们和阿普的生 ▌█活看█▓▌起█来█不】同,但】】】在▌内核█里,▎藉由这█三部影片 【▌,▌▓【雷█伊 向我们【揭示▎了这样一个真相: 无论█我们生█于】何时▎何▓地,也【】无论我们是否▎▓能▎▓ 【意】识█▎【 到, 苦难都会▓█伴随▌我们一生】▌ █,▌▌▎直至生命█▌的▓终点。   ▌ 在《】大▓【 】地▎ 之歌 》中,童年的阿普 █失▓去了他的姐 姐【】▎▎朵佳, ▌】父母▎█带着 他【离开▓家 园远走▓】▓他乡。在《大河▌之歌▓▌》中【▌▎█, █▎父▎亲和▓ 母▌亲先 后【撒】▓手人寰,只剩 【 【】▌ 下▓█】少年阿▎▓普▓独自走在求学的路█上▓ 。到了《▎大树▎▓之▌】 】歌》,【阿 ▎ 普已 经成 长▌为一位▓青 】 ▎▎年▌,虽然▎生活依旧穷困潦倒,但阿普的脸▌ 上】█写满】▓着对未来的▓美好憧憬和殷切██期望。【   和我们大█多数人一样,【阿普【【【毕 业▌后就 失业了。 ▎ 【一 】】【方面▌】房【 东三▌天两▌】头█地█来 催▓ 房租,扬言█【 ▓▌要将他▓赶██出去; ▓另一方面是找工作▌的【连连【失█利。 在▓▓这样窘迫▎的状▌况▓下 ,一位老▓同学偶然地▎邀▓请▎他去参▎加【他妹█】妹的 ▓▓婚礼,结果让阿普和观 【众们▓都大▓感【▎】】意外:他█ “去【参加▎一 个婚▓▎礼,█却带 ▌回一】个▎】新娘”。 】 ▎ ▌ 让阿普▎▌更】【█▓▌加意▌ 外的▌是▎,他】的妻▎子不仅█ 有着▓ ▓美█丽的▌▌外▓表,▎】更有着一颗善良的█▓【▌心。▓▎影片▓记录下▌【 了【这▎】▌【 动人的一▌幕:阿普问妻子是否▌▌▎在为【█后悔嫁给贫▎穷的他而伤心流】泪▓】,她▎回答 说,她伤█心却不▓后悔▌,只要她可怜 的▓丈】夫每天 能早点回【 家█▎就能停止她【的█ 悲█伤。 ▌ ▎   甜蜜而幸▓福的▌▌▎生▓█【活 给了█ 阿普】前所█【未有的【█ 信▌心和力量。▌我 ▎█一度以为 阿 【 普】苦难的人生从此▎终【 【于能 █ 告▎一段落,【▓▓我期盼甚至祈祷他 ▎们来之【不易的幸福能】【█持续下 ▓ 去 ——】直到生▎活】 再】】 一▌▎▓▌次扯▎ 掉面纱露出它狰▌ 】狞的】本▓】】来 面▌】█目为止——难】产夺去▌▓█了 妻【▌▓子的生命,又一▌▓】 次▎ ,阿 普】痛 失亲人;▎▌▓又一次 ▓,阿 普 】▌】被▎迫流浪▓。▓【▎ ▌▓▌▎ █▓ 多年后 ▌,【朋友【找到阿普,质▎问他为什 么不回家去 ▓和 ▎▓他的▌孩子在一▎起。阿普痛 苦 地【回▌█答道 ,他对这个孩子没有】感▓情,▌▌没有爱█,相▌反▎ ,他█恨▌他的 孩 子▎【,“因为【▌█▌他的▌【▎到【来使我█▌【█失去了▓挚 ▌爱▌ 的▎妻子”。生活 的磨难█实▓【在太多了】▓,就】【【【】█连【天【 性█乐 观、【 擅】长▎随遇而安的 ▎ 阿普这█▓次▌也 无法接受命运的如此安▎排 ▌,他▓选】【 择用█愤怒来 回应生活,选择放逐 自己 【来逃避 生活▌ 。 █】▓ ▓ ▌▓随后,影片将【镜▌】▎【】头】转向】那个▓▎█ 可】爱的小男孩,那】个】刚█【出生▎就失去了 █母亲,那个出▌生至】今【都▎没 有父亲▌▌陪伴的孤▓儿。生▌▌█活将苦█难从阿普█▌▌的父▓▎】 母那里传到阿普【手█ 中, 然】后】】再▎从▌▓阿【普手中 传▓向他】▓的后代】 。生【【】活的█困难▌▓贯】穿】了【整个《阿█普三部【曲 》▓,【更█贯穿了阿普和他亲人们的█一生【 。 】  如果█▓要评█【选那些堪▌▌称▓影史 最 伟】大结尾的电▎▓影, 那么 【▎《▓阿▌普▌三部曲▓》一定郝然在列】。在影▎片的结尾,阿普】█ 用肩膀【驾 起自▓ 己的儿子,▎▎】▌继续走在人】▌生▌█的道路上█。【影片▌定格的这一瞬间 】▓意味▎█深长地道出了我们人▎▓生的常态——人▌生就是█▌】一█段路,前 ▌途▌██▓▎未知、 命【运未卜,生▎【而为▓ ▓人▎【的】我▌【█们别▓无选择,唯 ▎有 】勇▎敢前 行。【 ▌ 【 █▌█痛▌▓苦是生▓活的常态▎ ,也是成长】 【的【代价█。苦难▌▎的生▌█【活▓就是贯穿《█阿普【三▎部▎曲》的【最▓ 大反▌【 派,【▓它【▎使阿 普的】人▌▓▌ ▓【 生充满各种艰难和困苦 ,在与▌生活较量的过程中【 ,█阿普逐渐█懂得了▎ 【█ ▌人生▌的意【义,并▌【获得了继续前行的力量▎】。█ ▓▌  生▎▓活迫使我▓▎们】【永远在路▓上▌▎ ▓。藉此 文【向萨蒂亚吉特 ·雷【█伊 致【敬】,向】██】▓《█▌ 】█阿【普【▓▌ 【】▎ 三▎部曲】》致▓▓██ 敬█,向生活于█苦难之中【的人】们致敬。 ▓▓ ▌▌】▌  附1:█】【火█【车【——贯穿 三部【曲】的一个 意█象【  ▓█▌ 在【《阿普三部▓曲》】中【█,火█车这▓一▎意象贯▌穿了▎整 ▓个系▎】【 列:   在第一▓ 部▌中,姐姐朵佳带】着童▎年【▓的阿普 翻山 越岭只【为一▎睹【火车▌【的风采。【】█▓ 这▌时的█】火 ▎▓ ▓车代表着远方,▎▓代 表着█城】市】,代】表着▎▌【【文明,代表着未▌来,也█代表着▌▎【希望。 ▎ ▌█  在第二部】中 ,火车▌ 不 仅载▌ 着阿【普 在家乡和【城市▎中往返 ,载着【阿普】对█未来美好 的希 望▎ ,▎ 更▌载着母亲对阿普█ 】【深深的【思念▌█ ▌】█。▌▓在母亲▓病重 期间,▎▎每▎ █次】听到火车▌▓】▎█的▌▓声音】时,她都会 挣】扎着【来到▎家门口,看看▌是不是 自己的▓█阿普】回家▓了 。对 此▓▌时的母亲而【】】言,阿普就是她【的全部▌ ,是火▎▎车将】▓儿子从她【▓ ▓身▓】边带走。    在第三部▎中▓▎,火【车载着▓】阿▓普【的】妻子离▌开了▓他,也就【是▎在火车】站, 阿普和妻子 ▎ ▌█的█▓▎▌█分】别成了 两人的最】▎后一【次见▌】▎▓面。从此▎ , 】】】火▓ 车▎成▓】了【▎阿普的▓梦魇【▎,更一度在阿普】▎█】的极度【【绝望 中成█为了某种能█帮助他结束生命【 的工▓▓【具。█ ▓  爱▓也▌好,▓恨▌也 【好,▓ 生活还是一如既往地 ▌ 像火车的车轮▎一样滚▌▓滚向前。█【▓火车▌】▌能带▓你去一个地方,】遇见一█些新█【的 人和▓一【些▌新的事,▓【但同时,】它也会使你▎【▓离▓开一█】个▌地方▎,告▎别一些▎人和一些▓事█。】有些人,【再见就【意味【▓着真的再也▎不▎见█。█ ▌ ▌ ▎【人生就是一▎段█旅▌▌ 程▎,而▌ 火▌车带我们 上路。█  ▌ 附 █2 :【    】《▎走▌在生█活 的路上【》—▎—《大█▎地 之歌 》 评 论 ▌ht【▎█t█p://m【o▌v ie.m t【 】i【m▓▎e.com/27919/re▌v █i▎e ws/79 03503.h▎tm█l▎▎▎【  ▌  《母爱就像一】条▌【河 ,█温柔地载着 我】 █▌▓▓们】 ▓漂】向远▌方》▎ 【——《 】大河【之】【歌》评论:】http:】█/▓/mo【vie.▌▌mtim█▓e.▎c ▎o▓【【m▌/27920 ▎/r【e▎【views】/【▌【79█03】▌14▌7.h▎tml   ▓彭建军【写于2015年6月█▌▌20】】日。   ▌ 】█(欢 迎转▌▌载,▓但请注▌明作者及出处】。)▌▎ █ █  《▎▎大树▎▓之歌》评】▓论▓(】八▌):阿普的▌世 界【▎▎】 是个】温情的世 界  ▓ 我更 ▌】愿▓意▓把萨【蒂亚 吉 ▌特·雷伊 的 镜▓【▓头当▌作 是█一面镜 子▌,可█】这▎▌面█【【▓▎▓▎镜子 里▌去窥见印 度▓、窥▎见平凡、【】窥▓见人性▓共【有▎【的█东 西▓█。 ▎  课【程上▎【看完三▎部 曲的终章《阿普的 世界 》▎后,并无深刻】的感 受, 只在镜头▎【切换间感受了 ▓▓▌▎一番▎印度的市井生活【和▎大▌ 学生的求▓职不易▌▎,▌毕 ▌竟阿】普算来▌】和▌我属 于█▎一个 院 系---▓新闻与▓传播学 ▎院▓ ,又【 █都【处▎██在大▌四▎█走向社 会找】工【作的尴▌尬阶段,只能【一▌▎笑:看 ▌ █▌【 来本专业】大▓▎学▌▌▌生 】▓找工作难是全球█通用 难题阿【▎!   回来 【后 ▎ 重▌新【补了前面▌█两 部《▌大路之 歌▎》▎和 《不屈者 ▌ 》, 结合 【▌起 来才】 能感▓█▓【受三部曲的分量,以新▓现实█主 义▓的▌风格来拍摄一个人 【的 一▎生,【这▓个人没▎█有跌宕起伏的人 生经历、 也没 有创造【丰 功▎】伟 绩,这是大▌ 千▌】世界最▌平凡】的一】 █个】人,这█也是一代导【】】█演】】 】的世 界【 观 吧。作为▎影人▌,有人喜】欢】 拍▓▌▓】█▓ ▌摄】 幻▎想█的▎世█▌界,有【人▌喜▎▎█欢思 【考生活】▌的深刻,有人喜 欢追忆过去、反思过【去▎▓,也有人喜欢呈现和记 录最真实▓的【▌】生活。  ██▎▌ 【 【阿普▌三 █部 曲的▌现实主义风格▌█,会▎觉▎得无趣 ,因为呈现【的可【▌ 能【 很】█多就是我们日 常会【见到▓【的琐事,但又【会 ▌在一█】▎个个细节的▓镜头处受【 到触动:这个】场景 在 我 的生活里也出现】过】。   如最开▌▎始所】说, 如果【▎ 雷伊的镜 ▓头 ▎是 ▓一面镜子▌,【【▎▎我想聊聊█我窥 见的▎▓几个维 █度。    第▌█▓】一█个█ 维度是印▓ ▓▎度█。▓【▌从第】一部的印度】 【乡村▎▌、】第二部的宗教之▌ 城B【e▓n a █re ▌s 到▎第 三▎部阿普█】求学的加尔▎ 各答。 看到资▓料 说到雷【伊摒弃 人造】 场景和▎灯光,所 【以在拍《█大路之歌》时 基本都】█是自】▓然光】█和实【▓景拍【摄█,所【以作█为 ▌异乡【█人,▓能在雷伊▓的 镜▎ 头里 窥见 █印度 ▎的自█然风光】 ,▎【第█▎一部里阿普█▓▓和姐姐 去看火车 【时穿过的芦苇 ██丛】】、█村里的【】池塘还有▌ 乡村█】住▓ 舍,▓导演【▓捕捉的▓很多细▎节▓▎█都能给人强烈▌的共【鸣,作【为▌在中▎国生活的 人█,对几 个镜】头尤】其影响深刻【:夏天水塘里 ▎▌ 面的虫子爬】过带 起阵█阵【 的波纹、像水】下▓扔 ▓【东西 后【水波慢慢▌打█开▎又被浮【萍▓ 合上,这些看似无 】▓意义的空镜头▌【█给影▓█片构█造了原生【态的叙】事背景,▎使得 真▎实感▓█、代入感大大 增【】强;▓ █  还有印度▎▓▓的█宗教,相较于中【国, 印度 的宗教氛围▓会 更加浓厚▓些,但█似▌乎都相█▌信轮▎ 回与▎▌转世,第一部《大路之歌▎》中█▎妈 【 █ 妈▓做【█ 祷告、】姐姐在去 世前█也给▌了▎█她▎ 】】一个第 一▌次做 祷 告的▓ 镜头、【阿▓婆█【去▓世前▎哼【的歌██(█】 后▌来作】▎ ▌▓为▓去世时▌的背█▓█【】】 景音乐)都是带有宗教色▌【彩的█】 【,《不屈▎█者》中住到 【了宗▓教之城】【后▎,影【片】 对▎于宗教 的【呈】【现更是淋漓尽致,最开始不去▓恒河净身是不会有好运的,【爸爸作为讲经者最后█去世█时,鸟和】鸽子▓】【交 错的▓镜头█【,】都是印度 宗▎教 ▎】的一部分,▌甚至直▎▎接 影响叙事发▌展---妈妈希望阿 普【作█为▌】因为▎神█职】██ 人员和█阿普█希望【上大▎█学▌进】█行正 规教育的▎矛盾 。】▎雷█【伊的镜 头里平静█地呈 【现▌了宗教】▎对】于 █印度人们日▌常生活的▓影█响,不知是否 也包█【▌含█着▎▓雷伊对▓█于这▓个▓█【】世 界▓的本▎▓▎▎ 能▌ 认】】知 :生【▓▎命▌▎再【平凡都在 】】█不断的【轮 回运转,这 █ 也 是】生▌命的本】 义】吧 。   ▎ 第▎二个▌ ▓维度▎是平凡的生【活。阿普三部曲 ▓▎▓记录阿普▌ ▌这】个▓ ▓年轻█▓人从▓出生到壮年,经历阿婆▌ 去世【】、▓▌奶奶 去世 、父母▎去世▌█▎ 、▓妻子去世等】【许多生】活的【变▌故▓ 。他是】▌▌印度█一个最普▎通的█人█▓ ,甚】【 至█说】比普通】人█还要【底【█ 层【的▎】人,在 乡【▎村生█活时家里时常▎▓ 断粮,▎ 姐姐因为▌▎淋了一场▎大雨就生】病 去 世。】【 但是】▎█雷伊的】镜█头没 】】▓▓▎有 脱离▌生活而讲述一些悲▓情▎】的故事,虽然贫穷阿█【普█度【▎ 过了 】非常愉悦地童 年,姐姐的古 】灵【▎▓ 精怪 带给▓他的▓【▌生活非常多有趣的侧面,姐█▓▓】姐去█世█▓【后 搬家到▌▌▎ ▎新的城】市▓, 作▎ 为 独 ▎苗 ▌也▌ 是受到父▓母▌的▓【万千 宠爱,父母 去▎世【▓▓▓】▌▓▎后求学█的阿【】【普成▓了▌略带木 讷地文学 青年,也 结【▓ 婚█生子度过一【 】段】非常幸福的婚姻生█活【。█记得【在 做▎文案创作的时候,█ 有人和我说▓ 过这样█一█句话▓▎:【只要 【让人【看到自 己,就算【成▓功█】▓了。作▎为新▓ 】▎ 现】实▓主】义电】影▓ ,这句话 也 █很恰当, ▓▌只要能让 ▎我们▎▌看到▎自己▓,就 【▌算成 功 了 。在整▓█个▌▌】 ▌ 叙事过程 中,▌▎雷▎伊【【没【 有故意设 置情 ▎感的大起 大落▎▓【【, 最普█】】】遍 的镜头都是日▓█常的▌生▌活,▎第一▓ ▎ 部█ █ 中█】▎姐弟█在村口等卖 ▌ ▌零食的小贩、姐】姐怂恿 弟▓弟去找▎爸 爸要▓钱,两▓个人因为 █化 ▓妆盒的▎ 事情吵架,▓阿】婆和妈▌妈拌█嘴,█ 阿婆 找▎ ▓爸爸要围█巾,】▓闹脾气搬到别人家▌ 】,█【都是】些平常 人家▓里都 会▓发生的 】▌▎事情,即 使是影【【【响故█▎事走 █▓▌▌向的大】事█【【,比▌如▌▓阿 婆去█世、】姐▓姐去世、爸爸▓▌去世等,【】【雷伊 也██【是█ 【用▎十分█克制的镜头 来表现█情感,阿█婆▎去 】世】是▓一【个远▎镜▎ 【█【头姐▌姐坐在▎▓▎走█廊】上抱着自己的 腿呜【咽;█而阿【普就像【 是观察者【、▎记▓▎录者看着▎这一切,也许是年幼对 【 █生死▎尚▎无概 念;这▓】也▎是生活█里 常】█见▓的场▓ 景,我外▎公去世】时▎,他】一 ▎手带 大的▓9▓岁表弟也没▌有掉▎一▓【滴█眼 泪。【 但是对比 】最后一 场面 】对妻▎子█ 【【死亡的场▎景,雷▌█【【】█伊的镜▎】头█▓▓依然克制,阿普的】情感程度却▓【表 现更为▎明▌显。生▓死也是█ 平】凡】生【活的常█事,对于】贫穷家▌庭而言【 ▓▓面对█【生█【▎】死离▎ 别 更是 不可抵抗。又 何尝不是每▓个】█】阿█普生▎▓活的▌缩】影▎】呢【 ▌?  】【█【   ▓最后▌一 █ █个是▎ 共情▌的维▓ ▌ 】█▎度。共▓情▓█是【 基于▎人】类】共同的叙事▓母题:▌亲【情、 爱情【█ 、童▎年▓等。   在▌现 实的叙▌█▓述中 ,这█些】▓▌▌▌母██题的▎ ▎【【█ 呈 现也使 得【影片可【以超脱▌【【国】▌界,激起█最】广】泛】的▎▎共鸣 。▓最初因为 姐姐拿石█ 榴▓和阿普一家关 系很▓ 差的邻居▌,在他】 们要搬走 的▎▎时候送来一篮】石榴;妈▌▌【妈▓和阿婆总是相 处不好,█▎会因为 各▌ 种琐事【█▎▎【 【而▎】█产▌生矛盾;姐 姐去▌世】▓█时,妈 ▓ 妈的绝望还有姐弟间刚】刚打完架▎】转眼就▌▓▓能给】】甘▓ █蔗你吃▌▌的感情;妈 妈▓和爸爸间、▌阿普和妻子【间无论多么贫 困█,依▌然 █过▓得温 馨而快▓ 【▎乐。从这【些母题【 的▓呈现,▎也 可以▎ 看▎出雷 伊是对人性█抱积█极态 度▎【的导█演█,不 会去▌▎▌解构▌、也不会▌去▌解释所 谓黑暗】█ 森林▎法则▌,▓生活永远▎▌ 是小吵小 】█闹中 带着温情和【▎ 【 幸▌福】,然后在▎ 生▌】【离死别 ▌中被▌【撕碎,▓最 后▎被新的】温情▌复活 【。而雷伊▎▎▓█▓ 【▌也在用▎【这些▓ ▎温情去█唤起▓我们对】】▌生活温情▓面的共情,】▎▓▓似██【 ▌乎在告诉我们▎▎▎死亡永远▓不▌会战 胜我们,【】不会使▓我们的生活】一蹶不▓▓振。    ▓有█人在评论中写道:阿普▌】】▌好█▎惨!我决定██雷▎▎伊镜头▌里的阿 普才█不█惨【▌,他▓▓已经拥▎有一 ▌▎个足够温柔的】▌世界了█,大概▌▓▓雷【伊【也 █▌▓ 是个拥有【柔▌软【心脏的导▎演吧▎。   《大树】之歌》评▎论(】▌█九▎):█阿 【【 普经历的,是人 █▓▎生的 缩影  一直 █以为】萨蒂亚吉特▓• 雷▎【▓伊在他】】的导█演 处█女作《小▌路之歌》 ▓( ▎ 1955【【)】里用的】都是非专█▌业演员 ,】直到将▌】C█C在2▎015▓年▎▓ ▓11月推出、修复█过程历经▓ █】▎坎坷的█▎【《阿】普 三部曲》4 K修复版蓝光█花絮▎▎看完,▓才 ▓明白 实▎际上若干 主▓█要】▓▓角色▓ ▓▌还是由专▎】 ▓】业▌】演员 ▌▎▓完 成的▌▎。在读解雷伊作▎品尤其是【《阿█▌▎▓普三部曲█》▎的时候, 总会 ▌】有▎ █一条成为条件反射 的▌▓逻辑自 然浮现, █ ▎仿】】佛勾】连了意大利新现█ ▓实▎主义便轻易读出】了这三部曲的灵魂,但其实 生硬【地将《阿【普三部曲》▎套用】在 “ 现实主▓义▌”或█“新 现】实】 ▎【▓▎▌ 【主 义▌”▌的【名义 下,某▎种程█▓【 】度】【▓上 】矫▌▓▌枉▌过正▌。▌【诚然,【身▌▓为加尔 各】▌【答】电影▎▌协▓█▎会▎】▎成员的插画▎师与广告从【 业▌人,在1950 年派▎驻伦敦 期间雷 ▓伊被意】大利新 】▌现实主义作品▓尤其是▎德•西卡的▌【 ▎】《偷自▓行车 的█人》 所▌【】 【震撼 ▓,▌是促【成《阿 普三部▌▓曲█】》█的【首 ▌部 《小路▎▓之歌》的 美 学风格的重要】因素,但影片本▌【身▌█在国际上▎【的▓▓际遇【及其【 置身其时【【印度▎电 影艺▌】术 █】【谱▌系中的 位置,亦共同▎参 与▓了▓▌雷伊作为今 天的“】 印度▎【】电影第▓】一人▎”地位的【【形成▓。这三▓部曲▓▌ (《小路▎之【歌》▓█ 、《不屈者】》▌(1▓9▎56】)▎及《阿普的世▌▓界》(▎1【【95】9 ▌ ))呈示主人公阿普██生██▎▌活的过 程中█美学观▎ 【念的变▎化▌▎, 恰恰】】映▎衬▌了】 】▌▓▓对阿▎【普的【故▎事 讲述的 极简性所带来 的作者风格一 致【▌性▌,银幕内阿█【普▓由婴儿及少 年至中年,▎ 反█复经历似曾 相识 的█▓█ 人 【生 过程█▎█,银幕】外却一再弥散一【】】种▌▎▌纯美的悲▎▌凉,█阿普的人生】,也 许是千▌万印度 平民】生活的█不▓【自▌觉 的▎缩影▌ 。   《▓小 ▌ 路之 歌▎》 ▎最▓】▌初】▎的源头来自【 孟加【拉█▎语▓】作家比【▌】 哈 堤哈▓▓逊】•班【纳 ▓吉 的▓经典小说,描▓述一名【【名叫 ▌▎▎】▓阿普的小█男孩由出█ 生到▎▌▎█ ▓长大【 的【经历【 , 】】▌带有【半自传▓▓性质的】】小█说被▌】雷 【伊处理成 了一幅▓ ▌波澜不惊【的 西孟加拉 邦乡█村景象。让▌【• 雷诺██阿来到西▌▌ 孟 加▓拉】邦【首府▓加▎尔各答(也是雷伊的█】出生地)【拍片 ▌时█】 █对▎▓雷伊▎【▓的激励】,▓▓加█上伦敦▓的▓观影【经验▎,促▎使雷伊▓在▌▓回▓国 路上即发愿要完█成改编并拍摄。▌【其 】▎ ▎时▌ 印度】最】盛█】行█的是印地 语【▌ ▎歌舞 商业电影,▎以美█轮美奂的摄影棚█置景与千篇▓一律的█【情▓节█剧完 ▎成银幕造梦 。影【片 歌▓舞█固▎▓然具有█相当【丰▓富的表意功能▌▓,但整】体上【仍旧】脱不去华丽█【【空洞▌ 表 象】 ▌▎的窠臼。在】此情 】▓形下, 由▌ 1█9▓【5▎2】【 年开【拍的《小路之】▎歌》,在相当程度▎ 上】▎缺乏从▌业经验▎的团▎队(比如摄影师 、美术▌指 】】▓ 导及▌ 】【群 ▎▓众演员▓▌)基础上, 拍▎▓拍停停▎,却始】终保█ 持了自 然沉稳的节奏【。为了 拍摄 片中▌▎阿 普█的姐姐▎▎】▎德加在 ▓雨中▎跳舞】的▓场景,因▌▓ 资金问题错过了▓ 雨季的▓ █剧▓组【 苦等多日才得来 一▌个多 ▓小【 ▓时▌的 ▓雨,▌这场戏非 常关键▌在【】于,】正是】】 淋█▎了雨▓▓,德▎加 才 患病 █而死 ,▎由█ 此▎呈示的2 █】】】0】▎▎世纪50▌年代印度农▎村生▌】 态▌ ▌可█见一斑。拍摄位▌于博拉尔▎村的乡村场【】景时,甚至用】杂草【纸浆为房屋 生造了弱不▎禁风【的█墙,█即便如此】 ,雷伊亦不【▓ 愿用▌▌摄 影棚来取代 自 然光效与景█ 观▎█】。【▎ 今日观看█修▓【复▓▎过▌的《小 路 ▓█ ▌ 之歌》,除▎ ▓▌ 了感受主人【公阿▎▓普 及▌其一【 家人(父▌亲【、母█亲、 姐▎▌姐█【 、婆婆)波 澜不惊却细节丰▓ 沛 【的生活,更【能▌从长█镜头中层 【次【分明的远▎景█云片与【 ▓从【【 远▌处 █驶来水平穿█过构 图的火车里感受▓时】间】▌流 转。   影▓▓█片在▎表演层面亦▓【展▌示出【不【同于当时主流商业电▌【【 影的别开生面之感,除 █了饰演阿普】母亲、【姐【】姐及 婆婆▓的▌演【 ▌ 【【员▓之外 ,【影片 ▓角色大部分都▌是█业】】】 ▓【余演员,【▎█然【而,【【时龄八十▎、已经 将▌█近】三 十【年不曾【▌出演电▌影▓的【楚尼【▌巴拉 •】达维饰演】的【婆婆与 小▓男孩苏█比【•▎班纳吉饰 演█的【阿█普▌,在█影▎【▓ 片▌中▎共存 毫【无违和之】▓感▓,全▌片角 ██色被雷伊全█▌盘 纳入▎了一】种 █原生态的情境▎】中█,在▎▎镜头下的印▎度乡▌【】▌▌村,】没有【▓【▓劲▌歌热舞,亦▎缺乏【▌贫富情节剧 █▓,只有他们在▓树林里【跑 来 ▎跑【 去,沐▌浴在【▓阳▎光】 里【 ,经历生老病死。▎ ▓   这样的一种恬淡沉静的美 学思▓维在▎雷伊其后拍▎摄】▓【的【《】】不 屈者█》(】 又█译《大河【【【之歌】▓》) 中【 依然【延 续,离开了家 █乡的█】一家三口 到了█ 恒河▌边,▌影▎】片用大量移动长镜头掠▌▓█【过河边的【人▌们▎,█进 入画面【】的 ▓人▓文风景细】█节多到无 法细▎数,甚至身为司祭的父亲 祷▓祝段落 】中 围绕在▎他█身 旁【▓的▎女人们 的█装束,▌亦 ▎█足玩 味。父亲去世的【场】█景,雷█伊【将▎暮色中飞散 的群】鸽与【父▎【亲 的特写交叉 组合▎▓▎,▎█正是▌应和 孟▎ ▓加拉【文▌ ▎▎化中“人██死后▓【【 灵魂附着在鸟▎身上】 ”的传说。一家▎人▎的住所▓采用 【摄影棚拍摄】【】,▓【▌然而摄影师创造性地用纱█【布调整顶灯,▓制造【█出了堪与【其▎▓▓他▌场 ▓▓景▌▓█无缝对接的 】▌】自█然光】效。此【时█▌, 上 ▌一 部作品【已经得】到▎】欧 ▎ ▌美▌(▌ ▎】 【《 小路之▓歌】 》在戛纳 ▓及▌美国电评论论█▓▓学会获得█奖项)肯 ▌█▓定的▎▓雷伊将视█▌】角聚█焦▓】【▓于阿普▓长大求学▎█的经历▓,█在▓《█【【 不屈者▎》中阿普█的█▌▌父母▎相▌▌继去世▓,▎█而【阿▓普也终▓于▌由乡】村进入了城市 加尔各▌答,█ 对█知 识的▓渴【▓求及】 对 █外▎▎面 的世█ 界的█好奇,▌驱动他█与乡▎村的 生态 【越来【越远】█。影 片结束时▓▓阿普 已经成为了孑然【▌一身的▎▌孤】家 寡人【,█而 影▌片【在 】195▎█▓7▎ 年 █【获得威尼 █斯电影节的金狮奖,【则【充分▌【 展 ▌▌示了█】全▎球目光下《阿普》█▎█系▌列,▌纵▌然▌▌】在 ▌ ▓▓这部续集▌█中▓【已经有 【▎▎了相 当浓【烈 的▎情▓感 冲▎█▌突,【却仍█然是█充满奇▎观的▌ 】 ▌所】▓在,代际【【 冲突▓ 所带来 ▎ 的根本上】 【的文化【冲突(母▓子间【对 于【“继续求学 █” 与“留█下█【做司祭”的人▎█生道【 ▓ 路争议构成了▓后半█ 部█电影最▎核【█心█的 ▎叙事【推▓ ▓动力】▌, 来自▎19█▓ 2▓ 0▓【年代印 【度乡村】的习█▓俗▓与挣扎,便在母█▎子之 间几【乎无声的进退▓拉▎据中【逼】近悲剧的▌█命运。雷伊认为自【己拍】的是一种▌孟 【█加拉▌式的▎现实主】义▓【电 【影】█,而 电影的▓▓节奏】 ,就是▌生█】命】的节 ▓奏【▓,大繁 至简 , 最【简单 ▌▎的细节其▌▎【▎▎实▓就是一种复杂。《】不▌屈 者【》【▌【中 ▌▓因▌儿子刚▓刚离家▎而 暗▎自伤心的母亲远远看到█阿普回来▓█【, 大【喜】 ▎过望,却█被儿 】子一█个▓】】理由搪塞▌过去,【阿▎普 进 了门就 躺 下, 母█子两人【▌】表▌面】上没有交流 ▌,█心▓里都 █是欢 喜▌的,██【█如此阿普▎▎ 】 便 可在▌家▌▌多】留一天。这 样的生活场景与心态▌,相 信【全世 界大 ▌部 分 人【都曾经历过。 ▌ ▓  1】95 】9年,【█在】 ▌】▓《哲▌人石》与《音乐 室 【 》之后,雷伊终】于 】拍▌出了《阿普三 部曲》的▎最▎终】章《阿▌普的█世界▎》,按█ █照▌▎▌【雷伊▓自己的说法▌“自己也 不【知 道▓ 】▎ ▌为什么】”。】《】阿普▎的世界【 》作█为一▓▓】【部▎█电▌影█的 视 觉质】 】▎感█较 前两部▎▎有明█▓显▎ 提升,【某 些场景▌】甚至可以鲜明【看▓▎ 出 对▓ 【光线的雕▎琢痕 迹,但这些都不重 要 ,▎重要的是】, 阿【】【普 结】▓婚并有【▓】了】下】█一代█,】 尽管新▌娘██去世又令剧▓情 落入新】的俗套】【,但 最▓后 阿▎普抱起了他【的儿子,沿着】小路▓█ █向 远【处 走去 ,无疑 又是新的▌】轮▎回▌开始。▎正如▓在▌█】█《▎▓小路之歌█▌》中 引▎【▓【▓发少年▓对 外面】世界的好 奇、《▎不屈者》中▌承载不 可▓承受█之轻离▌乡而去▌▓、又█】在这部电影▎▎█中█成为影响阿】 普】与新▓娘日常▎█ ▎生活的 ▎【噪▌音来源██的火车█一样【▌,套【▎路化的情】▓节伴】随着由四▓位演员▌分 】别█饰演 █的 】不同人▌【▌】▓▎【生阶【▎段 的阿▎普】▓,【 呈示▌▓▌出一 种▓对人生本】质的追▓索 ,阿普 在《 阿█普▌三部▓▌曲▎》▓中【所经【历的【,】其实 是一生的】缩影▎。在▌《▌阿普的 世▌界█》 ▌中】,最常 【用 的 镜 头构图▎是这█样【的▎:人 【【物在▌前景 ,【▓▓背景是】延伸 到极远】的█山▎河█ ██树▌,尽█管雷】【伊 【作▎为一█名导演,到 ▎了这个 时▓】候,】无▓█论是】【本身的▌ ▓艺 【术风【格还】是在 国际声望都有▎了【相】█当▎█程 度 】的 ▓】提升,【 然而仍然【执【着】地】以包容 心 态▎审视▓人与大【地】。【最后▓阿普需【要用▎一 个“我▎】不██是 你 ▌父█亲█, 我是你 【▌朋友▎ ”的玩笑 换▌取█眼神【与他童年时同▌】样明亮的儿 】子的拥抱, 凄▌风苦▎】雨的 】 】▌日子】大概 是█过 去了 , 【新 时代【█的█ 人▓际【 关 系与际遇 █▌等 待着 他们。 雷伊实现 【了▓ ▌自己的电】影梦想【▎并【坚▎持了一生,【▓▎《阿普三 部曲】▎█ 》亦█▌█成为 印【度 艺】术电影的典▌范】之 【作,】▌阿▎普 ▎走▌出了电光幻影的迷梦▎,【 直█ 到 五 六十▌】▌年【后▎█的█▎今 ▎ 天,▓█▓ 那份▎纯 良 淡 定 的▌神色,】依旧令 █人心 】动不 已。 ▓▎▎  ▎ ▎ 《】文工▌【▓ 团》《▌大█树】之歌》】是】一部由 萨蒂 亚▓吉特·雷【伊执导▎,▌S】【▓oumitra Ch】at▌ t【erjee【 █/ 莎 米拉·泰▎▌ 戈】尔 / Alo【k Chakrava▎rt▓y ▓主】演的一【部▎剧 情▌类型▓▌】】█的电█影▎,特精心从】 网络▎上整理的【一 些观▌众的评论 ▓,希望对大家【能▌有帮助 】。 ▌▌ 【   】▓《▎大 树之▓歌【 》【评】▎ ▌论▌ ▎(一)】: ▎▌呼呼的火█▌ 车你】【要去哪儿   阿普▎三部】 曲中最 喜欢】的一▎▓█▎部, █【█每当对人 生充满 希【望【的 时 ▎ 候,噩耗又突【如其来, ▓隐隐】【 【透▌▓露出▌ 对人▌▓【生 的无耐 ▎和残酷的宿 命论的意】▎ 味,▎】可▓▓ 是 ▓生活还是▌要▌继续。妻子的【去█世▌打 击的阿【普一蹶不振▓▌,▎▌以】【寻找 自▎由 ▌的 借口逃▌避现实和抚养▎孩▎子的责任,最 后】 】▓阿 普回█到岳父家】带▎走了自█己█的▌儿▌子 ,踏 上】了▎新的旅途▌▓▓ ,一▎个█▓新的▓希望 █(孩】 ▌ ▓█▎子) █。【▎也能 看作是一【部心 灵▓】成长, 心路蜕变的▓故▎事。 ▓ ▓ 阿▎█▎普三部▌曲里常▎▌出现▎的】火车,也是▌【一种寻觅▌的】意象,一种面对孤▓▓独世█▓界█】▓ 的寻觅,或者 █ 是亲【情▌,爱▎情,█梦【想,当【▓这些一【点点█ 的██从生▓ 命 █里▎消失▌时,是继续▓█寻求,▓▓还▎▎ 是 放下,火】车去 哪儿, 阿普又【该何处何从,人生 █【█▎的 思【▓█考和探寻█】█一▎▓直伴】随▓ 着▓【█阿普的 一生。  《 大树之歌》 【评论(二) : 短评写不下▌……   印度导▎演▎雷伊的名作, 】讲▓述了一▎█【▌█个文 人家庭的▌【】普通孩子阿普从童▓年到▌██壮年 █的生命 历▓程▎▎。█▎ ▓▓▎】阿普在【此▌▌期 间一共 送走了 三█位亲人【▌▎。 父亲的▌离【去【▎ 让 █他【开▌始成【长▎ 】 ;母亲 的离█ 】▓去让他学会坚持;█▌而妻▓子▌的 突然▎离去█则让 】 他产 生【了██自 我▌放逐▌的心理。 阿普【,继▌承【▌了他父亲】 的理想主义█情 ▓怀 ,【▌活【▓ 在一个新旧█社会 ▓▎▓伦【【理交叠的时期 ▎。【青少】【年时期,】】他渴望自由,渴█望▓自主的人生,渴望▎更广██阔 的世▎界▓,也因▎▌【 【此放弃了可能更安定的生 活,█定居在加尔各【答 】。█▌意▎外得妻】让▓他在现实▓中▓处处【▓【碰壁的█生 活 一▌夜间 有了好 转 ,但█妻▎子▎█在█】产▎子▎时▎▎突然离 世 ▌▎ 【却给】了他█▎】致命的 打【击█▎。】 ▌▌█ 最█终,他 渴 望▎自由█的青年时理想▎▓▌ 以一 种 流▓】放的▌方▓ 式】开始— —而写给妻子 ▎的小 说也被】他“█归▎ ▌还”给【▓█了自 然▎。三部█】曲的 最后,当阿 普回到█妻子的娘▓家, 领回自▓己的亲生儿子。█这 ▓又是一▓个】▌ 新的开 始【。阿普█▎的▎【▓】█▓▎▓理想主义】历经了挫折、 ▌意外和绝▎望 ,终▌于在█那一█ ▎█ 】刻与现实】产生】了某】种契合——从】 ▎某种意义▓上,这▎也算是一个▓】男人 】成熟的▌ 标▓▎志……(巾城【)▎  《▎大树之歌▌》评 论(▌三): 生命】【 的【痛苦与▌▓】希望  【带▓██▌有现实 主义▓倾向▎,如 ▌一个伟▎█▌▓▎】 大的文学作】品▓▓一般【▎,将█此地域此时间的▌此人物及家庭铭记 】下】来▓】【】 , 通】过出█▌色的文学性来彰显█ 人【性。这 3 部】电影看下来,对我【的心▎灵受到了】一▌次洗礼,并【▓▓会留下 某些痕迹。   我喜 欢这类▎现▌【实▓的作品▌▓█▌,【██▓常▎因显得残】▓】】▎ ▌酷▎【,】】】甚【至】诡】异▎,让人难以接受,】但▓▎看 下▓【 来后的震█▓▌ 撼▎,】▎感【 悟,▎ 【实】在是我所苦苦寻找的东▌西▓。【 ▌像█这样的▓影片,却是很 难碰到。   █】】以▎阿【普的▓█】【 童 年、 少年、【成 年】展】▌开的生活历程,▓ 充满了匮乏,也】█】▌有屈▌辱】,】每【一部 也 █【有死】 ▎亡。构】▓成 了人】生█▎的痛苦▌▌█ 与希望。不同 与█▓ 美 】【国 █片 热衷于希望 和】拼搏,▎而是单】纯██的把对▓痛▓苦█▎的】【承受█当作人生▌的▌真谛。  ▎ 有时【我想如果 【】换▎个▓视角█▎,现【代【人▎的平均7】0▓+的 █寿▓ 命,█物质▓【▎ 的匮乏在【▓很▎ ▌多区域 已 经解】 决,那么▎▎▌这【种 痛苦【的▌人生主▎题▓ 【】还能否成 ▌】立】▓。如▌█果把视【角投】向 富裕的 阶层,他们】█▓的人▓生▎【可能█会【更 加多样和】离奇。 【   █▌】希 ▎【望是真实的好东西,还是虚 妄?▎可】█能比▌ ▓较难回答▎】。最少▎▓【▓应该▌ 正视苦难的人生█。   看过电影总让 ▓我 想起▎ 】 ▌《摩诃▎婆罗多】》 ▌的这一段▎话█:   心】存懿█ 德▌力,竭力█ 奉无 ▌私。 ▌  人】█生路途崎, 道阻【生荆▌棘。 】   ▓解脱唯▌从甘饴】觅█▌▓,▌▌所▌得即所失,世事▎ ▓何可期, ▌芸芸众▌▎生以为祭。▓  《大树▓之歌█▎》▌【评论(四)】:那【个会█让 你【伤▌心难过 的 █孩【 子 ▌,有时他【▓也是你前行 ▌【的动▎▎力。  】 电 影 ▎▓ 阿普【的世界▎▌  █ █▎是在《▎▌【你的灯亮着 吗▎》】▎▓里面看到 这▎】样▌▎▌█一█▓部电▎】】影,之【后▌就█】花时】间把 这【 部电【▎影看▎▓了。我说】 说【【自己的理解】【。▎   青 年▌▎时期啊▎ 阿【普穷困且心怀█梦想】,▎█有一▓个特别▌】好的朋▎▌友█,很像刚 ▓刚走出社会的我 们,这█▓▓一点看的代【█入感【很强烈;后来,▎他 【和▎他 老婆在▎一起【▓了,他█▓▎妻】▌子很【爱▌他,他也 很▓心疼她妻▓】█▓子█▎ ▎,虽然 生活 贫困 , 】 ▓但他们】还▎▎是】】把▓贫█困的生▎▎【活▎█过得充满 ▌了】乐趣▓ ▌和█热情,隔着 黑白屏 幕也能▓ 感受 到多【 ▌▌彩的】温▌▎【情; 【▓然而▎▓噩耗 还是来▌█临,妻子▎的难产】死】亡▎让█ 孤儿】▎出生的他难得▎】感 ▓受到的幸▎福▌和爱就这 么逝 ▓去█】,】▓他不知所措▌,不█知道该】怎【么面【 ▌▓【▎【【对这 一切 。 ▌  于是他▌ ▓选▌择了流浪,去▌寻找 他存在的▓意】】义 】。▎他【不在▌执▓着于坚】持 作▌家的梦想,所█▌以才会 ▎有在旭日█下文】稿的随【风飘█扬的画▓面▓,他 ▌ 开▓】始▓了流 放自我的【道路,用5年【来找寻自我。    后█ 来在他好 ▌友▓█l█upu 的帮助下】,他意识【▌▎到【他】 还是个父▓ 亲,所以 【他▌█开▎ ▌ 始 背起迟到5▓年 的【父 亲的责任,开始█和孩▌子们从朋▎▓】【友做起。   ▌ 我【 ▎以为这个故【 事▎讲的是迷茫【▓,爱】▓,██理想▎和现实▎,寻█找▓自我▌的故▌事 。】他刻 画了每个时期】 ▓▌▌】我们▌,】也让▎ 我▌们▎明白,我█▓▓们终究逃不】掉】,还 █ 是要 ▌背负责任,【勇敢前行。▌那 个▎▓ 会让 你【】伤心难过 的孩子【▌ ▓,有】时】他也▓█是你前█】行▌】的动力。▓ ▓  人▎终其一生在▓理想和现实▓█▓之间 挣 】扎▌,】最▌后【大概也是 ▓ 先用 【】█面█包填 满肚子,▌ ▎在【▌背 【【█上【【█责任▓,勇敢▎的自▎由前行。▎ 不█是说梦想▌▌已 经放弃】了,而是▎渐渐明█白梦想▓和现实【并 █ 不】是对 ▌】立的】▌关系【 ,先▎处【理好▌【▌ 现▓实背█起 责任在█追求梦▌想,他们【是递进【的关系,就想 最后▓阿普做】了旷▓工,养 活了【自己, 开【▌█始慢慢的做一个父亲【【 , ▌然后带】▎着孩子▓▌去远 【▓】方█,走▓上自由之路▎。  】《大树之歌【》 评论█(五)】:阿▌普▌█【三部曲 之【《大树之歌》19█59  阿普 在 母亲去世 ▌后离开【了学 校和 学生█▌公 ▓寓,▓他】希▎望 ▌通过自】己█不█错的▎写作技█能挣 得▌▎一▎些收入, █ 同时四处寻▌找工▓█【作。虽然▎只有他 一▓个人【【,但▌从他的▓】脸▎上依然能够看得▌▌见生活【的希望, 他 像父亲 】【一样 ,█乐▌【观, ▓随 ▓遇而安▎。他会神采飞▓扬的█】朗诵自▎▌己写的诗歌,█▎也会▎ 手舞】【 █足】蹈▓的 讲述▌▎▌【】█自己脑中构】思▓的小说情】 ▎ ▌节。这是▎他【 的梦▓想】█,他显然不愿 放弃▎自己【█的梦▎想█。直▎到 】▎【▎他的妻】 子去世 ,】】 ▓▓▎▎从笑【容便█从他的█脸上消【 【失了【。】阿普█▓【似▎▎乎 失 去了生活的▎【信心。此▓时火车】成▓【为【了▌一种危█】】险的信号▓ ▓▓,【成▓▓▌为一种结 ▌】▎束生▎命的 可能█。 ▎】   阿普▎三▎部▓▌█曲的编▓剧】▓和导演都】 是▓█】▎萨耶吉█】特▌雷伊。他的▌故事总是】像▓▌在平地 上 ▓挖一▌【█个【坑,让你摔进 ▓去后再爬起▓ 来,▎▓拍拍尘▌▓土继续██向前。▌现在的【 ▎电影更 多█【都是在描】写爱【情,但阿 普的故事就▓【 是在叙述【▎生活和被【生活 ▓玩弄的 人。在我▓观赏【完三 █部▓ 曲后 有 █ 个词总【萦绕在█【脑▎█▓▓海█▌中——天煞 孤星【。总▌▌█体上感▎ 觉阿普的 】▌命 真▓的是很硬,把身 ▓边的█亲人】克 ▓█了个 遍】。于是 三 部▎电影看下来,《大路之歌▌█ 》▎我们会█随▎【着▎一▎家█人 感受喜怒哀乐【█,《】大河之歌》 中▌【 ▌接 连的厄运▓打▌击了这▓个不堪一击的 【▓家▓庭后】总▌觉得这个家是否受到【了诅 咒。待▌ 《 大树▓之歌▎ 》 】█ ▎▓再虐死▎了那个善▌▌【解人意▌【的妻子▌▓▌后,【我不【 免有些【疲█劳█ 感,因 ▌为连续▌三部使用】▎了同样】 【▌的套路【【▎。开始▓ 是平 淡中略▓ 带▓█ 艰辛的生】▓ 活, 之后█【有▎█ ▓一 个 ▎【【重】大变 故 ▌ ,最 后从变▌故█中醒悟 】【,作【█【出【▎▎▓改变。如】】果 ▌再有 下 ▓█一步 ,兴 【许阿普的儿子【也难逃▌ 厄运】了█, 毕竟他▓就这一个亲人了。   阿 普的故事▌中】▎有】】两个镜▌█头让我▌印象深刻,一个】是▎阿普▎父亲去】世██▎时【黄昏下四散飞 去】▎】█的鸟儿,█另▓一个则 是█▓▎】▓失 ▓去▌信念和▌理▌【想▎的▎流▎ 浪█者阿普沿▎着▌海岸▓▓ 线▌▌▌留】下的██【█▓ ▌脚▓印和他望着▓大海 孤寂的表情▓。总█体 而言█阿普三部 曲为我提供了█印度电影█的另一种体▓验,而▌且这】▎种 体 验还不赖。  《大树之歌█ 》评论(六█):▎】我往▌▌█我】的婚姻】█加了香料。▓长▓▓衫和【吹 ▌起的】风。 ▌  ▓在这样的下 】【▌雨天,开】始▎了故事▎ 。 ▓看这 样的黑白 片▎▎【,真是太想截屏▌了▎。1【.█2▎g大小的▎黑白】▓▓片 实▎在▌没 有被辜负, 太】【▓█需 要这种尽可能【▌高质█量】画面了 ,于是█▓▌占 满内存█连 截屏】也变得【吝啬 ,只【█▎得用】心叫】 █好每一帧】▌美好地】 ▓画▓面。▌ 印【】度▓ 之歌第▓▓三 部呀。【快,那【就刮▓█面吧,【记得▓】用心█,】记得走心▓。感到画█面 美好 那也▎一定是▎心▌底 的 ▎浪漫 情怀了▓█, 一▎▎█▎定 █ 是这▎样吧▌,【█纵▓使自顾】自地 走神▓。   从吹动的 破旧窗帘开始▎ ,▌我▌▎就 ▎知道自己想要忍不【住▌的截█个屏。▓   重新拉上你的电▎▎【闸。   生█活 既美丽又不美▌▎【丽▎生活 既无趣【又无▎趣我知█道自 ▓己不 可避免▓的 走神了▌▎▓ 。     配乐永远是】 经 【典▓▓,▓是 能够▎一▌下子▎▌记住▌【一 下子【想起来的】标志之一】,是强█过█某个画▓ 面或▓者剧情。】█  ▎▓ 大 树,【也许就是█这█样毫】▎无防 备的▌▎。   【 走】, 【【 让我们▓上【街【▎打▌【板】球 】去▎】【。   让花轿▓沿】着河边▌】走【 吧▌。 ▌ ▎  ▓▓戏剧 性▎ 从新郎疯了开始。 █  ▌长衫▎。 ▎  】█▓▌】楼█梯。 ▎▌  ▓   那█个时候大家都有着 ▓粗█ ▌▓糙又随便的婚礼。  ▓】  ▓笛声,在幸福又慵懒【的】 ▎▓ ▓清晨▎醒来。   你家 在▓▓火 】车的轰鸣【声▓旁█。 】  ▌火车▎有节奏地驶▎过▎你们【家█旁▎。   】从█阳台▎▓】望出去, 有▌烟雾,有乌鸦。【   f▌▌▎or a ea▌s▌y l【█ife.   在炎热的】午 ▓后,轮换 着扇 扇 ▓子▌▌吃【饭▎真】】是温】情【 又幸福。█ ▓  作】 为妻▌▓子,认真点上你的b█▓】 】█hindi,发▓际红】,▓盖▎上沙丽【。█ 【  ▌哈,学完英语 去 ▓【电影▎院看▌场██印 度】神话吧。 】 ▌    ██【 分 别的火车】站。】▎   闷 热▌】的【 ▌▌办公室█还有打█字机的██ ▌声音 【。【  ██ ▎▌▎ 【我往我 的 ▓▎▎ 婚姻▓加了 】点▎辣。 █【  香料】的味道▓。唔。是这样▌▌▎。   电车驶过加尔各答街道,那里【也 】总有乌鸦▌在▎上【空盘旋▌鸣█ 叫,【人们▎█说 着西 孟】】加拉语▓。   在【太 多时候▎,】我想】要掏出你▎给我写的信,▎记 得要█▎▓保 ▌▎ ▓ 【重】自己。▓   在铁 █轨边捡】到 【孩子似█▎乎▎是很随▓便的█事。▎▓ ▓  时】▓▌ ▓钟的】滴答 】】 ▓声【 】。▌██  ▓ ▓▌ 苦难【的 岁月】里啊】,▌你█终是【 完成了▎▌自己的小说。█▌   小█说在大地【。【   【跨 过大河,让我 ▎▌们赤脚在这片▌【【【▌大 】 地 上▓▎▎。 ▓█ ▓█   多年来█,█】 甚至【不知▓【道 儿子的名█ 字。█   大 树】█,在雪地里▌。【【▌ ▌ 】 过了青年时▎期,【你▌蓄【起【了茂密的【胡▓【子▎▎,去▎▓ 看看▎你的儿子▎▓▓吧,】▎带█【▎着无▓【奈带着哀】 ▓伤。】  【 █ 一▎ 片广袤无垠【,那 是▎大地还▓【是大树】,恍【 然▌间▎还 会想起▓大河。 ▌  那里还▓有█风。【 ▓█  在▓】你生命的后来,▎【▓█去到你▎的儿子身边吧。▓ 】  侧躺着█的画面,侧躺着的【▌人生。▎【   对于】一█】【▓些事▎情会无能为▌ 力。 █ █   加尔各答▌没 █有那 么冷▌█▌,走吧。 ▌  ▓比起 我▌是▓▌▌▓ 你的父】亲,我是 你▌的朋友。▎▓▌▎▎ 】】▓▓▓  你是大树。 █  《大 树之【歌》评论(七【█▓):生活就】】是一首▌充满苦难 【的歌】▎】  ▓ 《大树 ▌之歌█》(又名《阿】普的▌世▓界》)是█▓印▓度】▓▌电影大▓▓师萨【█蒂 亚▌吉特·雷【伊《阿普三部曲▎▌》的【最后一▓部▓,它▎既是 两部前】█ 作的▌发█ 展 ▓▓和▎延█▎续,▌也█是整个▓系列【的高潮 和收尾。也许▌时代、地域▎【和文▎▎ 化的不▎同会▎让我们和阿普的生 ▌█活看█▓▌起█来█不】同,但】】】在▌内核█里,▎藉由这█三部影片 【▌,▌▓【雷█伊 向我们【揭示▎了这样一个真相: 无论█我们生█于】何时▎何▓地,也【】无论我们是否▎▓能▎▓ 【意】识█▎【 到, 苦难都会▓█伴随▌我们一生】▌ █,▌▌▎直至生命█▌的▓终点。   ▌ 在《】大▓【 】地▎ 之歌 》中,童年的阿普 █失▓去了他的姐 姐【】▎▎朵佳, ▌】父母▎█带着 他【离开▓家 园远走▓】▓他乡。在《大河▌之歌▓▌》中【▌▎█, █▎父▎亲和▓ 母▌亲先 后【撒】▓手人寰,只剩 【 【】▌ 下▓█】少年阿▎▓普▓独自走在求学的路█上▓ 。到了《▎大树▎▓之▌】 】歌》,【阿 ▎ 普已 经成 长▌为一位▓青 】 ▎▎年▌,虽然▎生活依旧穷困潦倒,但阿普的脸▌ 上】█写满】▓着对未来的▓美好憧憬和殷切██期望。【   和我们大█多数人一样,【阿普【【【毕 业▌后就 失业了。 ▎ 【一 】】【方面▌】房【 东三▌天两▌】头█地█来 催▓ 房租,扬言█【 ▓▌要将他▓赶██出去; ▓另一方面是找工作▌的【连连【失█利。 在▓▓这样窘迫▎的状▌况▓下 ,一位老▓同学偶然地▎邀▓请▎他去参▎加【他妹█】妹的 ▓▓婚礼,结果让阿普和观 【众们▓都大▓感【▎】】意外:他█ “去【参加▎一 个婚▓▎礼,█却带 ▌回一】个▎】新娘”。 】 ▎ ▌ 让阿普▎▌更】【█▓▌加意▌ 外的▌是▎,他】的妻▎子不仅█ 有着▓ ▓美█丽的▌▌外▓表,▎】更有着一颗善良的█▓【▌心。▓▎影片▓记录下▌【 了【这▎】▌【 动人的一▌幕:阿普问妻子是否▌▌▎在为【█后悔嫁给贫▎穷的他而伤心流】泪▓】,她▎回答 说,她伤█心却不▓后悔▌,只要她可怜 的▓丈】夫每天 能早点回【 家█▎就能停止她【的█ 悲█伤。 ▌ ▎   甜蜜而幸▓福的▌▌▎生▓█【活 给了█ 阿普】前所█【未有的【█ 信▌心和力量。▌我 ▎█一度以为 阿 【 普】苦难的人生从此▎终【 【于能 █ 告▎一段落,【▓▓我期盼甚至祈祷他 ▎们来之【不易的幸福能】【█持续下 ▓ 去 ——】直到生▎活】 再】】 一▌▎▓▌次扯▎ 掉面纱露出它狰▌ 】狞的】本▓】】来 面▌】█目为止——难】产夺去▌▓█了 妻【▌▓子的生命,又一▌▓】 次▎ ,阿 普】痛 失亲人;▎▌▓又一次 ▓,阿 普 】▌】被▎迫流浪▓。▓【▎ ▌▓▌▎ █▓ 多年后 ▌,【朋友【找到阿普,质▎问他为什 么不回家去 ▓和 ▎▓他的▌孩子在一▎起。阿普痛 苦 地【回▌█答道 ,他对这个孩子没有】感▓情,▌▌没有爱█,相▌反▎ ,他█恨▌他的 孩 子▎【,“因为【▌█▌他的▌【▎到【来使我█▌【█失去了▓挚 ▌爱▌ 的▎妻子”。生活 的磨难█实▓【在太多了】▓,就】【【【】█连【天【 性█乐 观、【 擅】长▎随遇而安的 ▎ 阿普这█▓次▌也 无法接受命运的如此安▎排 ▌,他▓选】【 择用█愤怒来 回应生活,选择放逐 自己 【来逃避 生活▌ 。 █】▓ ▓ ▌▓随后,影片将【镜▌】▎【】头】转向】那个▓▎█ 可】爱的小男孩,那】个】刚█【出生▎就失去了 █母亲,那个出▌生至】今【都▎没 有父亲▌▌陪伴的孤▓儿。生▌▌█活将苦█难从阿普█▌▌的父▓▎】 母那里传到阿普【手█ 中, 然】后】】再▎从▌▓阿【普手中 传▓向他】▓的后代】 。生【【】活的█困难▌▓贯】穿】了【整个《阿█普三部【曲 》▓,【更█贯穿了阿普和他亲人们的█一生【 。 】  如果█▓要评█【选那些堪▌▌称▓影史 最 伟】大结尾的电▎▓影, 那么 【▎《▓阿▌普▌三部曲▓》一定郝然在列】。在影▎片的结尾,阿普】█ 用肩膀【驾 起自▓ 己的儿子,▎▎】▌继续走在人】▌生▌█的道路上█。【影片▌定格的这一瞬间 】▓意味▎█深长地道出了我们人▎▓生的常态——人▌生就是█▌】一█段路,前 ▌途▌██▓▎未知、 命【运未卜,生▎【而为▓ ▓人▎【的】我▌【█们别▓无选择,唯 ▎有 】勇▎敢前 行。【 ▌ 【 █▌█痛▌▓苦是生▓活的常态▎ ,也是成长】 【的【代价█。苦难▌▎的生▌█【活▓就是贯穿《█阿普【三▎部▎曲》的【最▓ 大反▌【 派,【▓它【▎使阿 普的】人▌▓▌ ▓【 生充满各种艰难和困苦 ,在与▌生活较量的过程中【 ,█阿普逐渐█懂得了▎ 【█ ▌人生▌的意【义,并▌【获得了继续前行的力量▎】。█ ▓▌  生▎▓活迫使我▓▎们】【永远在路▓上▌▎ ▓。藉此 文【向萨蒂亚吉特 ·雷【█伊 致【敬】,向】██】▓《█▌ 】█阿【普【▓▌ 【】▎ 三▎部曲】》致▓▓██ 敬█,向生活于█苦难之中【的人】们致敬。 ▓▓ ▌▌】▌  附1:█】【火█【车【——贯穿 三部【曲】的一个 意█象【  ▓█▌ 在【《阿普三部▓曲》】中【█,火█车这▓一▎意象贯▌穿了▎整 ▓个系▎】【 列:   在第一▓ 部▌中,姐姐朵佳带】着童▎年【▓的阿普 翻山 越岭只【为一▎睹【火车▌【的风采。【】█▓ 这▌时的█】火 ▎▓ ▓车代表着远方,▎▓代 表着█城】市】,代】表着▎▌【【文明,代表着未▌来,也█代表着▌▎【希望。 ▎ ▌█  在第二部】中 ,火车▌ 不 仅载▌ 着阿【普 在家乡和【城市▎中往返 ,载着【阿普】对█未来美好 的希 望▎ ,▎ 更▌载着母亲对阿普█ 】【深深的【思念▌█ ▌】█。▌▓在母亲▓病重 期间,▎▎每▎ █次】听到火车▌▓】▎█的▌▓声音】时,她都会 挣】扎着【来到▎家门口,看看▌是不是 自己的▓█阿普】回家▓了 。对 此▓▌时的母亲而【】】言,阿普就是她【的全部▌ ,是火▎▎车将】▓儿子从她【▓ ▓身▓】边带走。    在第三部▎中▓▎,火【车载着▓】阿▓普【的】妻子离▌开了▓他,也就【是▎在火车】站, 阿普和妻子 ▎ ▌█的█▓▎▌█分】别成了 两人的最】▎后一【次见▌】▎▓面。从此▎ , 】】】火▓ 车▎成▓】了【▎阿普的▓梦魇【▎,更一度在阿普】▎█】的极度【【绝望 中成█为了某种能█帮助他结束生命【 的工▓▓【具。█ ▓  爱▓也▌好,▓恨▌也 【好,▓ 生活还是一如既往地 ▌ 像火车的车轮▎一样滚▌▓滚向前。█【▓火车▌】▌能带▓你去一个地方,】遇见一█些新█【的 人和▓一【些▌新的事,▓【但同时,】它也会使你▎【▓离▓开一█】个▌地方▎,告▎别一些▎人和一些▓事█。】有些人,【再见就【意味【▓着真的再也▎不▎见█。█ ▌ ▌ ▎【人生就是一▎段█旅▌▌ 程▎,而▌ 火▌车带我们 上路。█  ▌ 附 █2 :【    】《▎走▌在生█活 的路上【》—▎—《大█▎地 之歌 》 评 论 ▌ht【▎█t█p://m【o▌v ie.m t【 】i【m▓▎e.com/27919/re▌v █i▎e ws/79 03503.h▎tm█l▎▎▎【  ▌  《母爱就像一】条▌【河 ,█温柔地载着 我】 █▌▓▓们】 ▓漂】向远▌方》▎ 【——《 】大河【之】【歌》评论:】http:】█/▓/mo【vie.▌▌mtim█▓e.▎c ▎o▓【【m▌/27920 ▎/r【e▎【views】/【▌【79█03】▌14▌7.h▎tml   ▓彭建军【写于2015年6月█▌▌20】】日。   ▌ 】█(欢 迎转▌▌载,▓但请注▌明作者及出处】。)▌▎ █ █  《▎▎大树▎▓之歌》评】▓论▓(】八▌):阿普的▌世 界【▎▎】 是个】温情的世 界  ▓ 我更 ▌】愿▓意▓把萨【蒂亚 吉 ▌特·雷伊 的 镜▓【▓头当▌作 是█一面镜 子▌,可█】这▎▌面█【【▓▎▓▎镜子 里▌去窥见印 度▓、窥▎见平凡、【】窥▓见人性▓共【有▎【的█东 西▓█。 ▎  课【程上▎【看完三▎部 曲的终章《阿普的 世界 》▎后,并无深刻】的感 受, 只在镜头▎【切换间感受了 ▓▓▌▎一番▎印度的市井生活【和▎大▌ 学生的求▓职不易▌▎,▌毕 ▌竟阿】普算来▌】和▌我属 于█▎一个 院 系---▓新闻与▓传播学 ▎院▓ ,又【 █都【处▎██在大▌四▎█走向社 会找】工【作的尴▌尬阶段,只能【一▌▎笑:看 ▌ █▌【 来本专业】大▓▎学▌▌▌生 】▓找工作难是全球█通用 难题阿【▎!   回来 【后 ▎ 重▌新【补了前面▌█两 部《▌大路之 歌▎》▎和 《不屈者 ▌ 》, 结合 【▌起 来才】 能感▓█▓【受三部曲的分量,以新▓现实█主 义▓的▌风格来拍摄一个人 【的 一▎生,【这▓个人没▎█有跌宕起伏的人 生经历、 也没 有创造【丰 功▎】伟 绩,这是大▌ 千▌】世界最▌平凡】的一】 █个】人,这█也是一代导【】】█演】】 】的世 界【 观 吧。作为▎影人▌,有人喜】欢】 拍▓▌▓】█▓ ▌摄】 幻▎想█的▎世█▌界,有【人▌喜▎▎█欢思 【考生活】▌的深刻,有人喜 欢追忆过去、反思过【去▎▓,也有人喜欢呈现和记 录最真实▓的【▌】生活。  ██▎▌ 【 【阿普▌三 █部 曲的▌现实主义风格▌█,会▎觉▎得无趣 ,因为呈现【的可【▌ 能【 很】█多就是我们日 常会【见到▓【的琐事,但又【会 ▌在一█】▎个个细节的▓镜头处受【 到触动:这个】场景 在 我 的生活里也出现】过】。   如最开▌▎始所】说, 如果【▎ 雷伊的镜 ▓头 ▎是 ▓一面镜子▌,【【▎▎我想聊聊█我窥 见的▎▓几个维 █度。    第▌█▓】一█个█ 维度是印▓ ▓▎度█。▓【▌从第】一部的印度】 【乡村▎▌、】第二部的宗教之▌ 城B【e▓n a █re ▌s 到▎第 三▎部阿普█】求学的加尔▎ 各答。 看到资▓料 说到雷【伊摒弃 人造】 场景和▎灯光,所 【以在拍《█大路之歌》时 基本都】█是自】▓然光】█和实【▓景拍【摄█,所【以作█为 ▌异乡【█人,▓能在雷伊▓的 镜▎ 头里 窥见 █印度 ▎的自█然风光】 ,▎【第█▎一部里阿普█▓▓和姐姐 去看火车 【时穿过的芦苇 ██丛】】、█村里的【】池塘还有▌ 乡村█】住▓ 舍,▓导演【▓捕捉的▓很多细▎节▓▎█都能给人强烈▌的共【鸣,作【为▌在中▎国生活的 人█,对几 个镜】头尤】其影响深刻【:夏天水塘里 ▎▌ 面的虫子爬】过带 起阵█阵【 的波纹、像水】下▓扔 ▓【东西 后【水波慢慢▌打█开▎又被浮【萍▓ 合上,这些看似无 】▓意义的空镜头▌【█给影▓█片构█造了原生【态的叙】事背景,▎使得 真▎实感▓█、代入感大大 增【】强;▓ █  还有印度▎▓▓的█宗教,相较于中【国, 印度 的宗教氛围▓会 更加浓厚▓些,但█似▌乎都相█▌信轮▎ 回与▎▌转世,第一部《大路之歌▎》中█▎妈 【 █ 妈▓做【█ 祷告、】姐姐在去 世前█也给▌了▎█她▎ 】】一个第 一▌次做 祷 告的▓ 镜头、【阿▓婆█【去▓世前▎哼【的歌██(█】 后▌来作】▎ ▌▓为▓去世时▌的背█▓█【】】 景音乐)都是带有宗教色▌【彩的█】 【,《不屈▎█者》中住到 【了宗▓教之城】【后▎,影【片】 对▎于宗教 的【呈】【现更是淋漓尽致,最开始不去▓恒河净身是不会有好运的,【爸爸作为讲经者最后█去世█时,鸟和】鸽子▓】【交 错的▓镜头█【,】都是印度 宗▎教 ▎】的一部分,▌甚至直▎▎接 影响叙事发▌展---妈妈希望阿 普【作█为▌】因为▎神█职】██ 人员和█阿普█希望【上大▎█学▌进】█行正 规教育的▎矛盾 。】▎雷█【伊的镜 头里平静█地呈 【现▌了宗教】▎对】于 █印度人们日▌常生活的▓影█响,不知是否 也包█【▌含█着▎▓雷伊对▓█于这▓个▓█【】世 界▓的本▎▓▎▎ 能▌ 认】】知 :生【▓▎命▌▎再【平凡都在 】】█不断的【轮 回运转,这 █ 也 是】生▌命的本】 义】吧 。   ▎ 第▎二个▌ ▓维度▎是平凡的生【活。阿普三部曲 ▓▎▓记录阿普▌ ▌这】个▓ ▓年轻█▓人从▓出生到壮年,经历阿婆▌ 去世【】、▓▌奶奶 去世 、父母▎去世▌█▎ 、▓妻子去世等】【许多生】活的【变▌故▓ 。他是】▌▌印度█一个最普▎通的█人█▓ ,甚】【 至█说】比普通】人█还要【底【█ 层【的▎】人,在 乡【▎村生█活时家里时常▎▓ 断粮,▎ 姐姐因为▌▎淋了一场▎大雨就生】病 去 世。】【 但是】▎█雷伊的】镜█头没 】】▓▓▎有 脱离▌生活而讲述一些悲▓情▎】的故事,虽然贫穷阿█【普█度【▎ 过了 】非常愉悦地童 年,姐姐的古 】灵【▎▓ 精怪 带给▓他的▓【▌生活非常多有趣的侧面,姐█▓▓】姐去█世█▓【后 搬家到▌▌▎ ▎新的城】市▓, 作▎ 为 独 ▎苗 ▌也▌ 是受到父▓母▌的▓【万千 宠爱,父母 去▎世【▓▓▓】▌▓▎后求学█的阿【】【普成▓了▌略带木 讷地文学 青年,也 结【▓ 婚█生子度过一【 】段】非常幸福的婚姻生█活【。█记得【在 做▎文案创作的时候,█ 有人和我说▓ 过这样█一█句话▓▎:【只要 【让人【看到自 己,就算【成▓功█】▓了。作▎为新▓ 】▎ 现】实▓主】义电】影▓ ,这句话 也 █很恰当, ▓▌只要能让 ▎我们▎▌看到▎自己▓,就 【▌算成 功 了 。在整▓█个▌▌】 ▌ 叙事过程 中,▌▎雷▎伊【【没【 有故意设 置情 ▎感的大起 大落▎▓【【, 最普█】】】遍 的镜头都是日▓█常的▌生▌活,▎第一▓ ▎ 部█ █ 中█】▎姐弟█在村口等卖 ▌ ▌零食的小贩、姐】姐怂恿 弟▓弟去找▎爸 爸要▓钱,两▓个人因为 █化 ▓妆盒的▎ 事情吵架,▓阿】婆和妈▌妈拌█嘴,█ 阿婆 找▎ ▓爸爸要围█巾,】▓闹脾气搬到别人家▌ 】,█【都是】些平常 人家▓里都 会▓发生的 】▌▎事情,即 使是影【【【响故█▎事走 █▓▌▌向的大】事█【【,比▌如▌▓阿 婆去█世、】姐▓姐去世、爸爸▓▌去世等,【】【雷伊 也██【是█ 【用▎十分█克制的镜头 来表现█情感,阿█婆▎去 】世】是▓一【个远▎镜▎ 【█【头姐▌姐坐在▎▓▎走█廊】上抱着自己的 腿呜【咽;█而阿【普就像【 是观察者【、▎记▓▎录者看着▎这一切,也许是年幼对 【 █生死▎尚▎无概 念;这▓】也▎是生活█里 常】█见▓的场▓ 景,我外▎公去世】时▎,他】一 ▎手带 大的▓9▓岁表弟也没▌有掉▎一▓【滴█眼 泪。【 但是对比 】最后一 场面 】对妻▎子█ 【【死亡的场▎景,雷▌█【【】█伊的镜▎】头█▓▓依然克制,阿普的】情感程度却▓【表 现更为▎明▌显。生▓死也是█ 平】凡】生【活的常█事,对于】贫穷家▌庭而言【 ▓▓面对█【生█【▎】死离▎ 别 更是 不可抵抗。又 何尝不是每▓个】█】阿█普生▎▓活的▌缩】影▎】呢【 ▌?  】【█【   ▓最后▌一 █ █个是▎ 共情▌的维▓ ▌ 】█▎度。共▓情▓█是【 基于▎人】类】共同的叙事▓母题:▌亲【情、 爱情【█ 、童▎年▓等。   在▌现 实的叙▌█▓述中 ,这█些】▓▌▌▌母██题的▎ ▎【【█ 呈 现也使 得【影片可【以超脱▌【【国】▌界,激起█最】广】泛】的▎▎共鸣 。▓最初因为 姐姐拿石█ 榴▓和阿普一家关 系很▓ 差的邻居▌,在他】 们要搬走 的▎▎时候送来一篮】石榴;妈▌▌【妈▓和阿婆总是相 处不好,█▎会因为 各▌ 种琐事【█▎▎【 【而▎】█产▌生矛盾;姐 姐去▌世】▓█时,妈 ▓ 妈的绝望还有姐弟间刚】刚打完架▎】转眼就▌▓▓能给】】甘▓ █蔗你吃▌▌的感情;妈 妈▓和爸爸间、▌阿普和妻子【间无论多么贫 困█,依▌然 █过▓得温 馨而快▓ 【▎乐。从这【些母题【 的▓呈现,▎也 可以▎ 看▎出雷 伊是对人性█抱积█极态 度▎【的导█演█,不 会去▌▎▌解构▌、也不会▌去▌解释所 谓黑暗】█ 森林▎法则▌,▓生活永远▎▌ 是小吵小 】█闹中 带着温情和【▎ 【 幸▌福】,然后在▎ 生▌】【离死别 ▌中被▌【撕碎,▓最 后▎被新的】温情▌复活 【。而雷伊▎▎▓█▓ 【▌也在用▎【这些▓ ▎温情去█唤起▓我们对】】▌生活温情▓面的共情,】▎▓▓似██【 ▌乎在告诉我们▎▎▎死亡永远▓不▌会战 胜我们,【】不会使▓我们的生活】一蹶不▓▓振。    ▓有█人在评论中写道:阿普▌】】▌好█▎惨!我决定██雷▎▎伊镜头▌里的阿 普才█不█惨【▌,他▓▓已经拥▎有一 ▌▎个足够温柔的】▌世界了█,大概▌▓▓雷【伊【也 █▌▓ 是个拥有【柔▌软【心脏的导▎演吧▎。   《大树】之歌》评▎论(】▌█九▎):█阿 【【 普经历的,是人 █▓▎生的 缩影  一直 █以为】萨蒂亚吉特▓• 雷▎【▓伊在他】】的导█演 处█女作《小▌路之歌》 ▓( ▎ 1955【【)】里用的】都是非专█▌业演员 ,】直到将▌】C█C在2▎015▓年▎▓ ▓11月推出、修复█过程历经▓ █】▎坎坷的█▎【《阿】普 三部曲》4 K修复版蓝光█花絮▎▎看完,▓才 ▓明白 实▎际上若干 主▓█要】▓▓角色▓ ▓▌还是由专▎】 ▓】业▌】演员 ▌▎▓完 成的▌▎。在读解雷伊作▎品尤其是【《阿█▌▎▓普三部曲█》▎的时候, 总会 ▌】有▎ █一条成为条件反射 的▌▓逻辑自 然浮现, █ ▎仿】】佛勾】连了意大利新现█ ▓实▎主义便轻易读出】了这三部曲的灵魂,但其实 生硬【地将《阿【普三部曲》▎套用】在 “ 现实主▓义▌”或█“新 现】实】 ▎【▓▎▌ 【主 义▌”▌的【名义 下,某▎种程█▓【 】度】【▓上 】矫▌▓▌枉▌过正▌。▌【诚然,【身▌▓为加尔 各】▌【答】电影▎▌协▓█▎会▎】▎成员的插画▎师与广告从【 业▌人,在1950 年派▎驻伦敦 期间雷 ▓伊被意】大利新 】▌现实主义作品▓尤其是▎德•西卡的▌【 ▎】《偷自▓行车 的█人》 所▌【】 【震撼 ▓,▌是促【成《阿 普三部▌▓曲█】》█的【首 ▌部 《小路▎▓之歌》的 美 学风格的重要】因素,但影片本▌【身▌█在国际上▎【的▓▓际遇【及其【 置身其时【【印度▎电 影艺▌】术 █】【谱▌系中的 位置,亦共同▎参 与▓了▓▌雷伊作为今 天的“】 印度▎【】电影第▓】一人▎”地位的【【形成▓。这三▓部曲▓▌ (《小路▎之【歌》▓█ 、《不屈者】》▌(1▓9▎56】)▎及《阿普的世▌▓界》(▎1【【95】9 ▌ ))呈示主人公阿普██生██▎▌活的过 程中█美学观▎ 【念的变▎化▌▎, 恰恰】】映▎衬▌了】 】▌▓▓对阿▎【普的【故▎事 讲述的 极简性所带来 的作者风格一 致【▌性▌,银幕内阿█【普▓由婴儿及少 年至中年,▎ 反█复经历似曾 相识 的█▓█ 人 【生 过程█▎█,银幕】外却一再弥散一【】】种▌▎▌纯美的悲▎▌凉,█阿普的人生】,也 许是千▌万印度 平民】生活的█不▓【自▌觉 的▎缩影▌ 。   《▓小 ▌ 路之 歌▎》 ▎最▓】▌初】▎的源头来自【 孟加【拉█▎语▓】作家比【▌】 哈 堤哈▓▓逊】•班【纳 ▓吉 的▓经典小说,描▓述一名【【名叫 ▌▎▎】▓阿普的小█男孩由出█ 生到▎▌▎█ ▓长大【 的【经历【 , 】】▌带有【半自传▓▓性质的】】小█说被▌】雷 【伊处理成 了一幅▓ ▌波澜不惊【的 西孟加拉 邦乡█村景象。让▌【• 雷诺██阿来到西▌▌ 孟 加▓拉】邦【首府▓加▎尔各答(也是雷伊的█】出生地)【拍片 ▌时█】 █对▎▓雷伊▎【▓的激励】,▓▓加█上伦敦▓的▓观影【经验▎,促▎使雷伊▓在▌▓回▓国 路上即发愿要完█成改编并拍摄。▌【其 】▎ ▎时▌ 印度】最】盛█】行█的是印地 语【▌ ▎歌舞 商业电影,▎以美█轮美奂的摄影棚█置景与千篇▓一律的█【情▓节█剧完 ▎成银幕造梦 。影【片 歌▓舞█固▎▓然具有█相当【丰▓富的表意功能▌▓,但整】体上【仍旧】脱不去华丽█【【空洞▌ 表 象】 ▌▎的窠臼。在】此情 】▓形下, 由▌ 1█9▓【5▎2】【 年开【拍的《小路之】▎歌》,在相当程度▎ 上】▎缺乏从▌业经验▎的团▎队(比如摄影师 、美术▌指 】】▓ 导及▌ 】【群 ▎▓众演员▓▌)基础上, 拍▎▓拍停停▎,却始】终保█ 持了自 然沉稳的节奏【。为了 拍摄 片中▌▎阿 普█的姐姐▎▎】▎德加在 ▓雨中▎跳舞】的▓场景,因▌▓ 资金问题错过了▓ 雨季的▓ █剧▓组【 苦等多日才得来 一▌个多 ▓小【 ▓时▌的 ▓雨,▌这场戏非 常关键▌在【】于,】正是】】 淋█▎了雨▓▓,德▎加 才 患病 █而死 ,▎由█ 此▎呈示的2 █】】】0】▎▎世纪50▌年代印度农▎村生▌】 态▌ ▌可█见一斑。拍摄位▌于博拉尔▎村的乡村场【】景时,甚至用】杂草【纸浆为房屋 生造了弱不▎禁风【的█墙,█即便如此】 ,雷伊亦不【▓ 愿用▌▌摄 影棚来取代 自 然光效与景█ 观▎█】。【▎ 今日观看█修▓【复▓▎过▌的《小 路 ▓█ ▌ 之歌》,除▎ ▓▌ 了感受主人【公阿▎▓普 及▌其一【 家人(父▌亲【、母█亲、 姐▎▌姐█【 、婆婆)波 澜不惊却细节丰▓ 沛 【的生活,更【能▌从长█镜头中层 【次【分明的远▎景█云片与【 ▓从【【 远▌处 █驶来水平穿█过构 图的火车里感受▓时】间】▌流 转。   影▓▓█片在▎表演层面亦▓【展▌示出【不【同于当时主流商业电▌【【 影的别开生面之感,除 █了饰演阿普】母亲、【姐【】姐及 婆婆▓的▌演【 ▌ 【【员▓之外 ,【影片 ▓角色大部分都▌是█业】】】 ▓【余演员,【▎█然【而,【【时龄八十▎、已经 将▌█近】三 十【年不曾【▌出演电▌影▓的【楚尼【▌巴拉 •】达维饰演】的【婆婆与 小▓男孩苏█比【•▎班纳吉饰 演█的【阿█普▌,在█影▎【▓ 片▌中▎共存 毫【无违和之】▓感▓,全▌片角 ██色被雷伊全█▌盘 纳入▎了一】种 █原生态的情境▎】中█,在▎▎镜头下的印▎度乡▌【】▌▌村,】没有【▓【▓劲▌歌热舞,亦▎缺乏【▌贫富情节剧 █▓,只有他们在▓树林里【跑 来 ▎跑【 去,沐▌浴在【▓阳▎光】 里【 ,经历生老病死。▎ ▓   这样的一种恬淡沉静的美 学思▓维在▎雷伊其后拍▎摄】▓【的【《】】不 屈者█》(】 又█译《大河【【【之歌】▓》) 中【 依然【延 续,离开了家 █乡的█】一家三口 到了█ 恒河▌边,▌影▎】片用大量移动长镜头掠▌▓█【过河边的【人▌们▎,█进 入画面【】的 ▓人▓文风景细】█节多到无 法细▎数,甚至身为司祭的父亲 祷▓祝段落 】中 围绕在▎他█身 旁【▓的▎女人们 的█装束,▌亦 ▎█足玩 味。父亲去世的【场】█景,雷█伊【将▎暮色中飞散 的群】鸽与【父▎【亲 的特写交叉 组合▎▓▎,▎█正是▌应和 孟▎ ▓加拉【文▌ ▎▎化中“人██死后▓【【 灵魂附着在鸟▎身上】 ”的传说。一家▎人▎的住所▓采用 【摄影棚拍摄】【】,▓【▌然而摄影师创造性地用纱█【布调整顶灯,▓制造【█出了堪与【其▎▓▓他▌场 ▓▓景▌▓█无缝对接的 】▌】自█然光】效。此【时█▌, 上 ▌一 部作品【已经得】到▎】欧 ▎ ▌美▌(▌ ▎】 【《 小路之▓歌】 》在戛纳 ▓及▌美国电评论论█▓▓学会获得█奖项)肯 ▌█▓定的▎▓雷伊将视█▌】角聚█焦▓】【▓于阿普▓长大求学▎█的经历▓,█在▓《█【【 不屈者▎》中阿普█的█▌▌父母▎相▌▌继去世▓,▎█而【阿▓普也终▓于▌由乡】村进入了城市 加尔各▌答,█ 对█知 识的▓渴【▓求及】 对 █外▎▎面 的世█ 界的█好奇,▌驱动他█与乡▎村的 生态 【越来【越远】█。影 片结束时▓▓阿普 已经成为了孑然【▌一身的▎▌孤】家 寡人【,█而 影▌片【在 】195▎█▓7▎ 年 █【获得威尼 █斯电影节的金狮奖,【则【充分▌【 展 ▌▌示了█】全▎球目光下《阿普》█▎█系▌列,▌纵▌然▌▌】在 ▌ ▓▓这部续集▌█中▓【已经有 【▎▎了相 当浓【烈 的▎情▓感 冲▎█▌突,【却仍█然是█充满奇▎观的▌ 】 ▌所】▓在,代际【【 冲突▓ 所带来 ▎ 的根本上】 【的文化【冲突(母▓子间【对 于【“继续求学 █” 与“留█下█【做司祭”的人▎█生道【 ▓ 路争议构成了▓后半█ 部█电影最▎核【█心█的 ▎叙事【推▓ ▓动力】▌, 来自▎19█▓ 2▓ 0▓【年代印 【度乡村】的习█▓俗▓与挣扎,便在母█▎子之 间几【乎无声的进退▓拉▎据中【逼】近悲剧的▌█命运。雷伊认为自【己拍】的是一种▌孟 【█加拉▌式的▎现实主】义▓【电 【影】█,而 电影的▓▓节奏】 ,就是▌生█】命】的节 ▓奏【▓,大繁 至简 , 最【简单 ▌▎的细节其▌▎【▎▎实▓就是一种复杂。《】不▌屈 者【》【▌【中 ▌▓因▌儿子刚▓刚离家▎而 暗▎自伤心的母亲远远看到█阿普回来▓█【, 大【喜】 ▎过望,却█被儿 】子一█个▓】】理由搪塞▌过去,【阿▎普 进 了门就 躺 下, 母█子两人【▌】表▌面】上没有交流 ▌,█心▓里都 █是欢 喜▌的,██【█如此阿普▎▎ 】 便 可在▌家▌▌多】留一天。这 样的生活场景与心态▌,相 信【全世 界大 ▌部 分 人【都曾经历过。 ▌ ▓  1】95 】9年,【█在】 ▌】▓《哲▌人石》与《音乐 室 【 》之后,雷伊终】于 】拍▌出了《阿普三 部曲》的▎最▎终】章《阿▌普的█世界▎》,按█ █照▌▎▌【雷伊▓自己的说法▌“自己也 不【知 道▓ 】▎ ▌为什么】”。】《】阿普▎的世界【 》作█为一▓▓】【部▎█电▌影█的 视 觉质】 】▎感█较 前两部▎▎有明█▓显▎ 提升,【某 些场景▌】甚至可以鲜明【看▓▎ 出 对▓ 【光线的雕▎琢痕 迹,但这些都不重 要 ,▎重要的是】, 阿【】【普 结】▓婚并有【▓】了】下】█一代█,】 尽管新▌娘██去世又令剧▓情 落入新】的俗套】【,但 最▓后 阿▎普抱起了他【的儿子,沿着】小路▓█ █向 远【处 走去 ,无疑 又是新的▌】轮▎回▌开始。▎正如▓在▌█】█《▎▓小路之歌█▌》中 引▎【▓【▓发少年▓对 外面】世界的好 奇、《▎不屈者》中▌承载不 可▓承受█之轻离▌乡而去▌▓、又█】在这部电影▎▎█中█成为影响阿】 普】与新▓娘日常▎█ ▎生活的 ▎【噪▌音来源██的火车█一样【▌,套【▎路化的情】▓节伴】随着由四▓位演员▌分 】别█饰演 █的 】不同人▌【▌】▓▎【生阶【▎段 的阿▎普】▓,【 呈示▌▓▌出一 种▓对人生本】质的追▓索 ,阿普 在《 阿█普▌三部▓▌曲▎》▓中【所经【历的【,】其实 是一生的】缩影▎。在▌《▌阿普的 世▌界█》 ▌中】,最常 【用 的 镜 头构图▎是这█样【的▎:人 【【物在▌前景 ,【▓▓背景是】延伸 到极远】的█山▎河█ ██树▌,尽█管雷】【伊 【作▎为一█名导演,到 ▎了这个 时▓】候,】无▓█论是】【本身的▌ ▓艺 【术风【格还】是在 国际声望都有▎了【相】█当▎█程 度 】的 ▓】提升,【 然而仍然【执【着】地】以包容 心 态▎审视▓人与大【地】。【最后▓阿普需【要用▎一 个“我▎】不██是 你 ▌父█亲█, 我是你 【▌朋友▎ ”的玩笑 换▌取█眼神【与他童年时同▌】样明亮的儿 】子的拥抱, 凄▌风苦▎】雨的 】 】▌日子】大概 是█过 去了 , 【新 时代【█的█ 人▓际【 关 系与际遇 █▌等 待着 他们。 雷伊实现 【了▓ ▌自己的电】影梦想【▎并【坚▎持了一生,【▓▎《阿普三 部曲】▎█ 》亦█▌█成为 印【度 艺】术电影的典▌范】之 【作,】▌阿▎普 ▎走▌出了电光幻影的迷梦▎,【 直█ 到 五 六十▌】▌年【后▎█的█▎今 ▎ 天,▓█▓ 那份▎纯 良 淡 定 的▌神色,】依旧令 █人心 】动不 已。 ▓▎▎  ▎ ▎ 《】文工▌【▓ 团》《▌大█树】之歌》】是】一部由 萨蒂 亚▓吉特·雷【伊执导▎,▌S】【▓oumitra Ch】at▌ t【erjee【 █/ 莎 米拉·泰▎▌ 戈】尔 / Alo【k Chakrava▎rt▓y ▓主】演的一【部▎剧 情▌类型▓▌】】█的电█影▎,特精心从】 网络▎上整理的【一 些观▌众的评论 ▓,希望对大家【能▌有帮助 】。 ▌▌ 【   】▓《▎大 树之▓歌【 》【评】▎ ▌论▌ ▎(一)】: ▎▌呼呼的火█▌ 车你】【要去哪儿   阿普▎三部】 曲中最 喜欢】的一▎▓█▎部, █【█每当对人 生充满 希【望【的 时 ▎ 候,噩耗又突【如其来, ▓隐隐】【 【透▌▓露出▌ 对人▌▓【生 的无耐 ▎和残酷的宿 命论的意】▎ 味,▎】可▓▓ 是 ▓生活还是▌要▌继续。妻子的【去█世▌打 击的阿【普一蹶不振▓▌,▎▌以】【寻找 自▎由 ▌的 借口逃▌避现实和抚养▎孩▎子的责任,最 后】 】▓阿 普回█到岳父家】带▎走了自█己█的▌儿▌子 ,踏 上】了▎新的旅途▌▓▓ ,一▎个█▓新的▓希望 █(孩】 ▌ ▓█▎子) █。【▎也能 看作是一【部心 灵▓】成长, 心路蜕变的▓故▎事。 ▓ ▓ 阿▎█▎普三部▌曲里常▎▌出现▎的】火车,也是▌【一种寻觅▌的】意象,一种面对孤▓▓独世█▓界█】▓ 的寻觅,或者 █ 是亲【情▌,爱▎情,█梦【想,当【▓这些一【点点█ 的██从生▓ 命 █里▎消失▌时,是继续▓█寻求,▓▓还▎▎ 是 放下,火】车去 哪儿, 阿普又【该何处何从,人生 █【█▎的 思【▓█考和探寻█】█一▎▓直伴】随▓ 着▓【█阿普的 一生。  《 大树之歌》 【评论(二) : 短评写不下▌……   印度导▎演▎雷伊的名作, 】讲▓述了一▎█【▌█个文 人家庭的▌【】普通孩子阿普从童▓年到▌██壮年 █的生命 历▓程▎▎。█▎ ▓▓▎】阿普在【此▌▌期 间一共 送走了 三█位亲人【▌▎。 父亲的▌离【去【▎ 让 █他【开▌始成【长▎ 】 ;母亲 的离█ 】▓去让他学会坚持;█▌而妻▓子▌的 突然▎离去█则让 】 他产 生【了██自 我▌放逐▌的心理。 阿普【,继▌承【▌了他父亲】 的理想主义█情 ▓怀 ,【▌活【▓ 在一个新旧█社会 ▓▎▓伦【【理交叠的时期 ▎。【青少】【年时期,】】他渴望自由,渴█望▓自主的人生,渴望▎更广██阔 的世▎界▓,也因▎▌【 【此放弃了可能更安定的生 活,█定居在加尔各【答 】。█▌意▎外得妻】让▓他在现实▓中▓处处【▓【碰壁的█生 活 一▌夜间 有了好 转 ,但█妻▎子▎█在█】产▎子▎时▎▎突然离 世 ▌▎ 【却给】了他█▎】致命的 打【击█▎。】 ▌▌█ 最█终,他 渴 望▎自由█的青年时理想▎▓▌ 以一 种 流▓】放的▌方▓ 式】开始— —而写给妻子 ▎的小 说也被】他“█归▎ ▌还”给【▓█了自 然▎。三部█】曲的 最后,当阿 普回到█妻子的娘▓家, 领回自▓己的亲生儿子。█这 ▓又是一▓个】▌ 新的开 始【。阿普█▎的▎【▓】█▓▎▓理想主义】历经了挫折、 ▌意外和绝▎望 ,终▌于在█那一█ ▎█ 】刻与现实】产生】了某】种契合——从】 ▎某种意义▓上,这▎也算是一个▓】男人 】成熟的▌ 标▓▎志……(巾城【)▎  《▎大树之歌▌》评 论(▌三): 生命】【 的【痛苦与▌▓】希望  【带▓██▌有现实 主义▓倾向▎,如 ▌一个伟▎█▌▓▎】 大的文学作】品▓▓一般【▎,将█此地域此时间的▌此人物及家庭铭记 】下】来▓】【】 , 通】过出█▌色的文学性来彰显█ 人【性。这 3 部】电影看下来,对我【的心▎灵受到了】一▌次洗礼,并【▓▓会留下 某些痕迹。   我喜 欢这类▎现▌【实▓的作品▌▓█▌,【██▓常▎因显得残】▓】】▎ ▌酷▎【,】】】甚【至】诡】异▎,让人难以接受,】但▓▎看 下▓【 来后的震█▓▌ 撼▎,】▎感【 悟,▎ 【实】在是我所苦苦寻找的东▌西▓。【 ▌像█这样的▓影片,却是很 难碰到。   █】】以▎阿【普的▓█】【 童 年、 少年、【成 年】展】▌开的生活历程,▓ 充满了匮乏,也】█】▌有屈▌辱】,】每【一部 也 █【有死】 ▎亡。构】▓成 了人】生█▎的痛苦▌▌█ 与希望。不同 与█▓ 美 】【国 █片 热衷于希望 和】拼搏,▎而是单】纯██的把对▓痛▓苦█▎的】【承受█当作人生▌的▌真谛。  ▎ 有时【我想如果 【】换▎个▓视角█▎,现【代【人▎的平均7】0▓+的 █寿▓ 命,█物质▓【▎ 的匮乏在【▓很▎ ▌多区域 已 经解】 决,那么▎▎▌这【种 痛苦【的▌人生主▎题▓ 【】还能否成 ▌】立】▓。如▌█果把视【角投】向 富裕的 阶层,他们】█▓的人▓生▎【可能█会【更 加多样和】离奇。 【   █▌】希 ▎【望是真实的好东西,还是虚 妄?▎可】█能比▌ ▓较难回答▎】。最少▎▓【▓应该▌ 正视苦难的人生█。   看过电影总让 ▓我 想起▎ 】 ▌《摩诃▎婆罗多】》 ▌的这一段▎话█:   心】存懿█ 德▌力,竭力█ 奉无 ▌私。 ▌  人】█生路途崎, 道阻【生荆▌棘。 】   ▓解脱唯▌从甘饴】觅█▌▓,▌▌所▌得即所失,世事▎ ▓何可期, ▌芸芸众▌▎生以为祭。▓  《大树▓之歌█▎》▌【评论(四)】:那【个会█让 你【伤▌心难过 的 █孩【 子 ▌,有时他【▓也是你前行 ▌【的动▎▎力。  】 电 影 ▎▓ 阿普【的世界▎▌  █ █▎是在《▎▌【你的灯亮着 吗▎》】▎▓里面看到 这▎】样▌▎▌█一█▓部电▎】】影,之【后▌就█】花时】间把 这【 部电【▎影看▎▓了。我说】 说【【自己的理解】【。▎   青 年▌▎时期啊▎ 阿【普穷困且心怀█梦想】,▎█有一▓个特别▌】好的朋▎▌友█,很像刚 ▓刚走出社会的我 们,这█▓▓一点看的代【█入感【很强烈;后来,▎他 【和▎他 老婆在▎一起【▓了,他█▓▎妻】▌子很【爱▌他,他也 很▓心疼她妻▓】█▓子█▎ ▎,虽然 生活 贫困 , 】 ▓但他们】还▎▎是】】把▓贫█困的生▎▎【活▎█过得充满 ▌了】乐趣▓ ▌和█热情,隔着 黑白屏 幕也能▓ 感受 到多【 ▌▌彩的】温▌▎【情; 【▓然而▎▓噩耗 还是来▌█临,妻子▎的难产】死】亡▎让█ 孤儿】▎出生的他难得▎】感 ▓受到的幸▎福▌和爱就这 么逝 ▓去█】,】▓他不知所措▌,不█知道该】怎【么面【 ▌▓【▎【【对这 一切 。 ▌  于是他▌ ▓选▌择了流浪,去▌寻找 他存在的▓意】】义 】。▎他【不在▌执▓着于坚】持 作▌家的梦想,所█▌以才会 ▎有在旭日█下文】稿的随【风飘█扬的画▓面▓,他 ▌ 开▓】始▓了流 放自我的【道路,用5年【来找寻自我。    后█ 来在他好 ▌友▓█l█upu 的帮助下】,他意识【▌▎到【他】 还是个父▓ 亲,所以 【他▌█开▎ ▌ 始 背起迟到5▓年 的【父 亲的责任,开始█和孩▌子们从朋▎▓】【友做起。   ▌ 我【 ▎以为这个故【 事▎讲的是迷茫【▓,爱】▓,██理想▎和现实▎,寻█找▓自我▌的故▌事 。】他刻 画了每个时期】 ▓▌▌】我们▌,】也让▎ 我▌们▎明白,我█▓▓们终究逃不】掉】,还 █ 是要 ▌背负责任,【勇敢前行。▌那 个▎▓ 会让 你【】伤心难过 的孩子【▌ ▓,有】时】他也▓█是你前█】行▌】的动力。▓ ▓  人▎终其一生在▓理想和现实▓█▓之间 挣 】扎▌,】最▌后【大概也是 ▓ 先用 【】█面█包填 满肚子,▌ ▎在【▌背 【【█上【【█责任▓,勇敢▎的自▎由前行。▎ 不█是说梦想▌▌已 经放弃】了,而是▎渐渐明█白梦想▓和现实【并 █ 不】是对 ▌】立的】▌关系【 ,先▎处【理好▌【▌ 现▓实背█起 责任在█追求梦▌想,他们【是递进【的关系,就想 最后▓阿普做】了旷▓工,养 活了【自己, 开【▌█始慢慢的做一个父亲【【 , ▌然后带】▎着孩子▓▌去远 【▓】方█,走▓上自由之路▎。  】《大树之歌【》 评论█(五)】:阿▌普▌█【三部曲 之【《大树之歌》19█59  阿普 在 母亲去世 ▌后离开【了学 校和 学生█▌公 ▓寓,▓他】希▎望 ▌通过自】己█不█错的▎写作技█能挣 得▌▎一▎些收入, █ 同时四处寻▌找工▓█【作。虽然▎只有他 一▓个人【【,但▌从他的▓】脸▎上依然能够看得▌▌见生活【的希望, 他 像父亲 】【一样 ,█乐▌【观, ▓随 ▓遇而安▎。他会神采飞▓扬的█】朗诵自▎▌己写的诗歌,█▎也会▎ 手舞】【 █足】蹈▓的 讲述▌▎▌【】█自己脑中构】思▓的小说情】 ▎ ▌节。这是▎他【 的梦▓想】█,他显然不愿 放弃▎自己【█的梦▎想█。直▎到 】▎【▎他的妻】 子去世 ,】】 ▓▓▎▎从笑【容便█从他的█脸上消【 【失了【。】阿普█▓【似▎▎乎 失 去了生活的▎【信心。此▓时火车】成▓【为【了▌一种危█】】险的信号▓ ▓▓,【成▓▓▌为一种结 ▌】▎束生▎命的 可能█。 ▎】   阿普▎三▎部▓▌█曲的编▓剧】▓和导演都】 是▓█】▎萨耶吉█】特▌雷伊。他的▌故事总是】像▓▌在平地 上 ▓挖一▌【█个【坑,让你摔进 ▓去后再爬起▓ 来,▎▓拍拍尘▌▓土继续██向前。▌现在的【 ▎电影更 多█【都是在描】写爱【情,但阿 普的故事就▓【 是在叙述【▎生活和被【生活 ▓玩弄的 人。在我▓观赏【完三 █部▓ 曲后 有 █ 个词总【萦绕在█【脑▎█▓▓海█▌中——天煞 孤星【。总▌▌█体上感▎ 觉阿普的 】▌命 真▓的是很硬,把身 ▓边的█亲人】克 ▓█了个 遍】。于是 三 部▎电影看下来,《大路之歌▌█ 》▎我们会█随▎【着▎一▎家█人 感受喜怒哀乐【█,《】大河之歌》 中▌【 ▌接 连的厄运▓打▌击了这▓个不堪一击的 【▓家▓庭后】总▌觉得这个家是否受到【了诅 咒。待▌ 《 大树▓之歌▎ 》 】█ ▎▓再虐死▎了那个善▌▌【解人意▌【的妻子▌▓▌后,【我不【 免有些【疲█劳█ 感,因 ▌为连续▌三部使用】▎了同样】 【▌的套路【【▎。开始▓ 是平 淡中略▓ 带▓█ 艰辛的生】▓ 活, 之后█【有▎█ ▓一 个 ▎【【重】大变 故 ▌ ,最 后从变▌故█中醒悟 】【,作【█【出【▎▎▓改变。如】】果 ▌再有 下 ▓█一步 ,兴 【许阿普的儿子【也难逃▌ 厄运】了█, 毕竟他▓就这一个亲人了。   阿 普的故事▌中】▎有】】两个镜▌█头让我▌印象深刻,一个】是▎阿普▎父亲去】世██▎时【黄昏下四散飞 去】▎】█的鸟儿,█另▓一个则 是█▓▎】▓失 ▓去▌信念和▌理▌【想▎的▎流▎ 浪█者阿普沿▎着▌海岸▓▓ 线▌▌▌留】下的██【█▓ ▌脚▓印和他望着▓大海 孤寂的表情▓。总█体 而言█阿普三部 曲为我提供了█印度电影█的另一种体▓验,而▌且这】▎种 体 验还不赖。  《大树之歌█ 》评论(六█):▎】我往▌▌█我】的婚姻】█加了香料。▓长▓▓衫和【吹 ▌起的】风。 ▌  ▓在这样的下 】【▌雨天,开】始▎了故事▎ 。 ▓看这 样的黑白 片▎▎【,真是太想截屏▌了▎。1【.█2▎g大小的▎黑白】▓▓片 实▎在▌没 有被辜负, 太】【▓█需 要这种尽可能【▌高质█量】画面了 ,于是█▓▌占 满内存█连 截屏】也变得【吝啬 ,只【█▎得用】心叫】 █好每一帧】▌美好地】 ▓画▓面。▌ 印【】度▓ 之歌第▓▓三 部呀。【快,那【就刮▓█面吧,【记得▓】用心█,】记得走心▓。感到画█面 美好 那也▎一定是▎心▌底 的 ▎浪漫 情怀了▓█, 一▎▎█▎定 █ 是这▎样吧▌,【█纵▓使自顾】自地 走神▓。   从吹动的 破旧窗帘开始▎ ,▌我▌▎就 ▎知道自己想要忍不【住▌的截█个屏。▓   重新拉上你的电▎▎【闸。   生█活 既美丽又不美▌▎【丽▎生活 既无趣【又无▎趣我知█道自 ▓己不 可避免▓的 走神了▌▎▓ 。     配乐永远是】 经 【典▓▓,▓是 能够▎一▌下子▎▌记住▌【一 下子【想起来的】标志之一】,是强█过█某个画▓ 面或▓者剧情。】█  ▎▓ 大 树,【也许就是█这█样毫】▎无防 备的▌▎。   【 走】, 【【 让我们▓上【街【▎打▌【板】球 】去▎】【。   让花轿▓沿】着河边▌】走【 吧▌。 ▌ ▎  ▓▓戏剧 性▎ 从新郎疯了开始。 █  ▌长衫▎。 ▎  】█▓▌】楼█梯。 ▎▌  ▓   那█个时候大家都有着 ▓粗█ ▌▓糙又随便的婚礼。  ▓】  ▓笛声,在幸福又慵懒【的】 ▎▓ ▓清晨▎醒来。   你家 在▓▓火 】车的轰鸣【声▓旁█。 】  ▌火车▎有节奏地驶▎过▎你们【家█旁▎。   】从█阳台▎▓】望出去, 有▌烟雾,有乌鸦。【   f▌▌▎or a ea▌s▌y l【█ife.   在炎热的】午 ▓后,轮换 着扇 扇 ▓子▌▌吃【饭▎真】】是温】情【 又幸福。█ ▓  作】 为妻▌▓子,认真点上你的b█▓】 】█hindi,发▓际红】,▓盖▎上沙丽【。█ 【  ▌哈,学完英语 去 ▓【电影▎院看▌场██印 度】神话吧。 】 ▌    ██【 分 别的火车】站。】▎   闷 热▌】的【 ▌▌办公室█还有打█字机的██ ▌声音 【。【  ██ ▎▌▎ 【我往我 的 ▓▎▎ 婚姻▓加了 】点▎辣。 █【  香料】的味道▓。唔。是这样▌▌▎。   电车驶过加尔各答街道,那里【也 】总有乌鸦▌在▎上【空盘旋▌鸣█ 叫,【人们▎█说 着西 孟】】加拉语▓。   在【太 多时候▎,】我想】要掏出你▎给我写的信,▎记 得要█▎▓保 ▌▎ ▓ 【重】自己。▓   在铁 █轨边捡】到 【孩子似█▎乎▎是很随▓便的█事。▎▓ ▓  时】▓▌ ▓钟的】滴答 】】 ▓声【 】。▌██  ▓ ▓▌ 苦难【的 岁月】里啊】,▌你█终是【 完成了▎▌自己的小说。█▌   小█说在大地【。【   【跨 过大河,让我 ▎▌们赤脚在这片▌【【【▌大 】 地 上▓▎▎。 ▓█ ▓█   多年来█,█】 甚至【不知▓【道 儿子的名█ 字。█   大 树】█,在雪地里▌。【【▌ ▌ 】 过了青年时▎期,【你▌蓄【起【了茂密的【胡▓【子▎▎,去▎▓ 看看▎你的儿子▎▓▓吧,】▎带█【▎着无▓【奈带着哀】 ▓伤。】  【 █ 一▎ 片广袤无垠【,那 是▎大地还▓【是大树】,恍【 然▌间▎还 会想起▓大河。 ▌  那里还▓有█风。【 ▓█  在▓】你生命的后来,▎【▓█去到你▎的儿子身边吧。▓ 】  侧躺着█的画面,侧躺着的【▌人生。▎【   对于】一█】【▓些事▎情会无能为▌ 力。 █ █   加尔各答▌没 █有那 么冷▌█▌,走吧。 ▌  ▓比起 我▌是▓▌▌▓ 你的父】亲,我是 你▌的朋友。▎▓▌▎▎ 】】▓▓▓  你是大树。 █  《大 树之【歌》评论(七【█▓):生活就】】是一首▌充满苦难 【的歌】▎】  ▓ 《大树 ▌之歌█》(又名《阿】普的▌世▓界》)是█▓印▓度】▓▌电影大▓▓师萨【█蒂 亚▌吉特·雷【伊《阿普三部曲▎▌》的【最后一▓部▓,它▎既是 两部前】█ 作的▌发█ 展 ▓▓和▎延█▎续,▌也█是整个▓系列【的高潮 和收尾。也许▌时代、地域▎【和文▎▎ 化的不▎同会▎让我们和阿普的生 ▌█活看█▓▌起█来█不】同,但】】】在▌内核█里,▎藉由这█三部影片 【▌,▌▓【雷█伊 向我们【揭示▎了这样一个真相: 无论█我们生█于】何时▎何▓地,也【】无论我们是否▎▓能▎▓ 【意】识█▎【 到, 苦难都会▓█伴随▌我们一生】▌ █,▌▌▎直至生命█▌的▓终点。   ▌ 在《】大▓【 】地▎ 之歌 》中,童年的阿普 █失▓去了他的姐 姐【】▎▎朵佳, ▌】父母▎█带着 他【离开▓家 园远走▓】▓他乡。在《大河▌之歌▓▌》中【▌▎█, █▎父▎亲和▓ 母▌亲先 后【撒】▓手人寰,只剩 【 【】▌ 下▓█】少年阿▎▓普▓独自走在求学的路█上▓ 。到了《▎大树▎▓之▌】 】歌》,【阿 ▎ 普已 经成 长▌为一位▓青 】 ▎▎年▌,虽然▎生活依旧穷困潦倒,但阿普的脸▌ 上】█写满】▓着对未来的▓美好憧憬和殷切██期望。【   和我们大█多数人一样,【阿普【【【毕 业▌后就 失业了。 ▎ 【一 】】【方面▌】房【 东三▌天两▌】头█地█来 催▓ 房租,扬言█【 ▓▌要将他▓赶██出去; ▓另一方面是找工作▌的【连连【失█利。 在▓▓这样窘迫▎的状▌况▓下 ,一位老▓同学偶然地▎邀▓请▎他去参▎加【他妹█】妹的 ▓▓婚礼,结果让阿普和观 【众们▓都大▓感【▎】】意外:他█ “去【参加▎一 个婚▓▎礼,█却带 ▌回一】个▎】新娘”。 】 ▎ ▌ 让阿普▎▌更】【█▓▌加意▌ 外的▌是▎,他】的妻▎子不仅█ 有着▓ ▓美█丽的▌▌外▓表,▎】更有着一颗善良的█▓【▌心。▓▎影片▓记录下▌【 了【这▎】▌【 动人的一▌幕:阿普问妻子是否▌▌▎在为【█后悔嫁给贫▎穷的他而伤心流】泪▓】,她▎回答 说,她伤█心却不▓后悔▌,只要她可怜 的▓丈】夫每天 能早点回【 家█▎就能停止她【的█ 悲█伤。 ▌ ▎   甜蜜而幸▓福的▌▌▎生▓█【活 给了█ 阿普】前所█【未有的【█ 信▌心和力量。▌我 ▎█一度以为 阿 【 普】苦难的人生从此▎终【 【于能 █ 告▎一段落,【▓▓我期盼甚至祈祷他 ▎们来之【不易的幸福能】【█持续下 ▓ 去 ——】直到生▎活】 再】】 一▌▎▓▌次扯▎ 掉面纱露出它狰▌ 】狞的】本▓】】来 面▌】█目为止——难】产夺去▌▓█了 妻【▌▓子的生命,又一▌▓】 次▎ ,阿 普】痛 失亲人;▎▌▓又一次 ▓,阿 普 】▌】被▎迫流浪▓。▓【▎ ▌▓▌▎ █▓ 多年后 ▌,【朋友【找到阿普,质▎问他为什 么不回家去 ▓和 ▎▓他的▌孩子在一▎起。阿普痛 苦 地【回▌█答道 ,他对这个孩子没有】感▓情,▌▌没有爱█,相▌反▎ ,他█恨▌他的 孩 子▎【,“因为【▌█▌他的▌【▎到【来使我█▌【█失去了▓挚 ▌爱▌ 的▎妻子”。生活 的磨难█实▓【在太多了】▓,就】【【【】█连【天【 性█乐 观、【 擅】长▎随遇而安的 ▎ 阿普这█▓次▌也 无法接受命运的如此安▎排 ▌,他▓选】【 择用█愤怒来 回应生活,选择放逐 自己 【来逃避 生活▌ 。 █】▓ ▓ ▌▓随后,影片将【镜▌】▎【】头】转向】那个▓▎█ 可】爱的小男孩,那】个】刚█【出生▎就失去了 █母亲,那个出▌生至】今【都▎没 有父亲▌▌陪伴的孤▓儿。生▌▌█活将苦█难从阿普█▌▌的父▓▎】 母那里传到阿普【手█ 中, 然】后】】再▎从▌▓阿【普手中 传▓向他】▓的后代】 。生【【】活的█困难▌▓贯】穿】了【整个《阿█普三部【曲 》▓,【更█贯穿了阿普和他亲人们的█一生【 。 】  如果█▓要评█【选那些堪▌▌称▓影史 最 伟】大结尾的电▎▓影, 那么 【▎《▓阿▌普▌三部曲▓》一定郝然在列】。在影▎片的结尾,阿普】█ 用肩膀【驾 起自▓ 己的儿子,▎▎】▌继续走在人】▌生▌█的道路上█。【影片▌定格的这一瞬间 】▓意味▎█深长地道出了我们人▎▓生的常态——人▌生就是█▌】一█段路,前 ▌途▌██▓▎未知、 命【运未卜,生▎【而为▓ ▓人▎【的】我▌【█们别▓无选择,唯 ▎有 】勇▎敢前 行。【 ▌ 【 █▌█痛▌▓苦是生▓活的常态▎ ,也是成长】 【的【代价█。苦难▌▎的生▌█【活▓就是贯穿《█阿普【三▎部▎曲》的【最▓ 大反▌【 派,【▓它【▎使阿 普的】人▌▓▌ ▓【 生充满各种艰难和困苦 ,在与▌生活较量的过程中【 ,█阿普逐渐█懂得了▎ 【█ ▌人生▌的意【义,并▌【获得了继续前行的力量▎】。█ ▓▌  生▎▓活迫使我▓▎们】【永远在路▓上▌▎ ▓。藉此 文【向萨蒂亚吉特 ·雷【█伊 致【敬】,向】██】▓《█▌ 】█阿【普【▓▌ 【】▎ 三▎部曲】》致▓▓██ 敬█,向生活于█苦难之中【的人】们致敬。 ▓▓ ▌▌】▌  附1:█】【火█【车【——贯穿 三部【曲】的一个 意█象【  ▓█▌ 在【《阿普三部▓曲》】中【█,火█车这▓一▎意象贯▌穿了▎整 ▓个系▎】【 列:   在第一▓ 部▌中,姐姐朵佳带】着童▎年【▓的阿普 翻山 越岭只【为一▎睹【火车▌【的风采。【】█▓ 这▌时的█】火 ▎▓ ▓车代表着远方,▎▓代 表着█城】市】,代】表着▎▌【【文明,代表着未▌来,也█代表着▌▎【希望。 ▎ ▌█  在第二部】中 ,火车▌ 不 仅载▌ 着阿【普 在家乡和【城市▎中往返 ,载着【阿普】对█未来美好 的希 望▎ ,▎ 更▌载着母亲对阿普█ 】【深深的【思念▌█ ▌】█。▌▓在母亲▓病重 期间,▎▎每▎ █次】听到火车▌▓】▎█的▌▓声音】时,她都会 挣】扎着【来到▎家门口,看看▌是不是 自己的▓█阿普】回家▓了 。对 此▓▌时的母亲而【】】言,阿普就是她【的全部▌ ,是火▎▎车将】▓儿子从她【▓ ▓身▓】边带走。    在第三部▎中▓▎,火【车载着▓】阿▓普【的】妻子离▌开了▓他,也就【是▎在火车】站, 阿普和妻子 ▎ ▌█的█▓▎▌█分】别成了 两人的最】▎后一【次见▌】▎▓面。从此▎ , 】】】火▓ 车▎成▓】了【▎阿普的▓梦魇【▎,更一度在阿普】▎█】的极度【【绝望 中成█为了某种能█帮助他结束生命【 的工▓▓【具。█ ▓  爱▓也▌好,▓恨▌也 【好,▓ 生活还是一如既往地 ▌ 像火车的车轮▎一样滚▌▓滚向前。█【▓火车▌】▌能带▓你去一个地方,】遇见一█些新█【的 人和▓一【些▌新的事,▓【但同时,】它也会使你▎【▓离▓开一█】个▌地方▎,告▎别一些▎人和一些▓事█。】有些人,【再见就【意味【▓着真的再也▎不▎见█。█ ▌ ▌ ▎【人生就是一▎段█旅▌▌ 程▎,而▌ 火▌车带我们 上路。█  ▌ 附 █2 :【    】《▎走▌在生█活 的路上【》—▎—《大█▎地 之歌 》 评 论 ▌ht【▎█t█p://m【o▌v ie.m t【 】i【m▓▎e.com/27919/re▌v █i▎e ws/79 03503.h▎tm█l▎▎▎【  ▌  《母爱就像一】条▌【河 ,█温柔地载着 我】 █▌▓▓们】 ▓漂】向远▌方》▎ 【——《 】大河【之】【歌》评论:】http:】█/▓/mo【vie.▌▌mtim█▓e.▎c ▎o▓【【m▌/27920 ▎/r【e▎【views】/【▌【79█03】▌14▌7.h▎tml   ▓彭建军【写于2015年6月█▌▌20】】日。   ▌ 】█(欢 迎转▌▌载,▓但请注▌明作者及出处】。)▌▎ █ █  《▎▎大树▎▓之歌》评】▓论▓(】八▌):阿普的▌世 界【▎▎】 是个】温情的世 界  ▓ 我更 ▌】愿▓意▓把萨【蒂亚 吉 ▌特·雷伊 的 镜▓【▓头当▌作 是█一面镜 子▌,可█】这▎▌面█【【▓▎▓▎镜子 里▌去窥见印 度▓、窥▎见平凡、【】窥▓见人性▓共【有▎【的█东 西▓█。 ▎  课【程上▎【看完三▎部 曲的终章《阿普的 世界 》▎后,并无深刻】的感 受, 只在镜头▎【切换间感受了 ▓▓▌▎一番▎印度的市井生活【和▎大▌ 学生的求▓职不易▌▎,▌毕 ▌竟阿】普算来▌】和▌我属 于█▎一个 院 系---▓新闻与▓传播学 ▎院▓ ,又【 █都【处▎██在大▌四▎█走向社 会找】工【作的尴▌尬阶段,只能【一▌▎笑:看 ▌ █▌【 来本专业】大▓▎学▌▌▌生 】▓找工作难是全球█通用 难题阿【▎!   回来 【后 ▎ 重▌新【补了前面▌█两 部《▌大路之 歌▎》▎和 《不屈者 ▌ 》, 结合 【▌起 来才】 能感▓█▓【受三部曲的分量,以新▓现实█主 义▓的▌风格来拍摄一个人 【的 一▎生,【这▓个人没▎█有跌宕起伏的人 生经历、 也没 有创造【丰 功▎】伟 绩,这是大▌ 千▌】世界最▌平凡】的一】 █个】人,这█也是一代导【】】█演】】 】的世 界【 观 吧。作为▎影人▌,有人喜】欢】 拍▓▌▓】█▓ ▌摄】 幻▎想█的▎世█▌界,有【人▌喜▎▎█欢思 【考生活】▌的深刻,有人喜 欢追忆过去、反思过【去▎▓,也有人喜欢呈现和记 录最真实▓的【▌】生活。  ██▎▌ 【 【阿普▌三 █部 曲的▌现实主义风格▌█,会▎觉▎得无趣 ,因为呈现【的可【▌ 能【 很】█多就是我们日 常会【见到▓【的琐事,但又【会 ▌在一█】▎个个细节的▓镜头处受【 到触动:这个】场景 在 我 的生活里也出现】过】。   如最开▌▎始所】说, 如果【▎ 雷伊的镜 ▓头 ▎是 ▓一面镜子▌,【【▎▎我想聊聊█我窥 见的▎▓几个维 █度。    第▌█▓】一█个█ 维度是印▓ ▓▎度█。▓【▌从第】一部的印度】 【乡村▎▌、】第二部的宗教之▌ 城B【e▓n a █re ▌s 到▎第 三▎部阿普█】求学的加尔▎ 各答。 看到资▓料 说到雷【伊摒弃 人造】 场景和▎灯光,所 【以在拍《█大路之歌》时 基本都】█是自】▓然光】█和实【▓景拍【摄█,所【以作█为 ▌异乡【█人,▓能在雷伊▓的 镜▎ 头里 窥见 █印度 ▎的自█然风光】 ,▎【第█▎一部里阿普█▓▓和姐姐 去看火车 【时穿过的芦苇 ██丛】】、█村里的【】池塘还有▌ 乡村█】住▓ 舍,▓导演【▓捕捉的▓很多细▎节▓▎█都能给人强烈▌的共【鸣,作【为▌在中▎国生活的 人█,对几 个镜】头尤】其影响深刻【:夏天水塘里 ▎▌ 面的虫子爬】过带 起阵█阵【 的波纹、像水】下▓扔 ▓【东西 后【水波慢慢▌打█开▎又被浮【萍▓ 合上,这些看似无 】▓意义的空镜头▌【█给影▓█片构█造了原生【态的叙】事背景,▎使得 真▎实感▓█、代入感大大 增【】强;▓ █  还有印度▎▓▓的█宗教,相较于中【国, 印度 的宗教氛围▓会 更加浓厚▓些,但█似▌乎都相█▌信轮▎ 回与▎▌转世,第一部《大路之歌▎》中█▎妈 【 █ 妈▓做【█ 祷告、】姐姐在去 世前█也给▌了▎█她▎ 】】一个第 一▌次做 祷 告的▓ 镜头、【阿▓婆█【去▓世前▎哼【的歌██(█】 后▌来作】▎ ▌▓为▓去世时▌的背█▓█【】】 景音乐)都是带有宗教色▌【彩的█】 【,《不屈▎█者》中住到 【了宗▓教之城】【后▎,影【片】 对▎于宗教 的【呈】【现更是淋漓尽致,最开始不去▓恒河净身是不会有好运的,【爸爸作为讲经者最后█去世█时,鸟和】鸽子▓】【交 错的▓镜头█【,】都是印度 宗▎教 ▎】的一部分,▌甚至直▎▎接 影响叙事发▌展---妈妈希望阿 普【作█为▌】因为▎神█职】██ 人员和█阿普█希望【上大▎█学▌进】█行正 规教育的▎矛盾 。】▎雷█【伊的镜 头里平静█地呈 【现▌了宗教】▎对】于 █印度人们日▌常生活的▓影█响,不知是否 也包█【▌含█着▎▓雷伊对▓█于这▓个▓█【】世 界▓的本▎▓▎▎ 能▌ 认】】知 :生【▓▎命▌▎再【平凡都在 】】█不断的【轮 回运转,这 █ 也 是】生▌命的本】 义】吧 。   ▎ 第▎二个▌ ▓维度▎是平凡的生【活。阿普三部曲 ▓▎▓记录阿普▌ ▌这】个▓ ▓年轻█▓人从▓出生到壮年,经历阿婆▌ 去世【】、▓▌奶奶 去世 、父母▎去世▌█▎ 、▓妻子去世等】【许多生】活的【变▌故▓ 。他是】▌▌印度█一个最普▎通的█人█▓ ,甚】【 至█说】比普通】人█还要【底【█ 层【的▎】人,在 乡【▎村生█活时家里时常▎▓ 断粮,▎ 姐姐因为▌▎淋了一场▎大雨就生】病 去 世。】【 但是】▎█雷伊的】镜█头没 】】▓▓▎有 脱离▌生活而讲述一些悲▓情▎】的故事,虽然贫穷阿█【普█度【▎ 过了 】非常愉悦地童 年,姐姐的古 】灵【▎▓ 精怪 带给▓他的▓【▌生活非常多有趣的侧面,姐█▓▓】姐去█世█▓【后 搬家到▌▌▎ ▎新的城】市▓, 作▎ 为 独 ▎苗 ▌也▌ 是受到父▓母▌的▓【万千 宠爱,父母 去▎世【▓▓▓】▌▓▎后求学█的阿【】【普成▓了▌略带木 讷地文学 青年,也 结【▓ 婚█生子度过一【 】段】非常幸福的婚姻生█活【。█记得【在 做▎文案创作的时候,█ 有人和我说▓ 过这样█一█句话▓▎:【只要 【让人【看到自 己,就算【成▓功█】▓了。作▎为新▓ 】▎ 现】实▓主】义电】影▓ ,这句话 也 █很恰当, ▓▌只要能让 ▎我们▎▌看到▎自己▓,就 【▌算成 功 了 。在整▓█个▌▌】 ▌ 叙事过程 中,▌▎雷▎伊【【没【 有故意设 置情 ▎感的大起 大落▎▓【【, 最普█】】】遍 的镜头都是日▓█常的▌生▌活,▎第一▓ ▎ 部█ █ 中█】▎姐弟█在村口等卖 ▌ ▌零食的小贩、姐】姐怂恿 弟▓弟去找▎爸 爸要▓钱,两▓个人因为 █化 ▓妆盒的▎ 事情吵架,▓阿】婆和妈▌妈拌█嘴,█ 阿婆 找▎ ▓爸爸要围█巾,】▓闹脾气搬到别人家▌ 】,█【都是】些平常 人家▓里都 会▓发生的 】▌▎事情,即 使是影【【【响故█▎事走 █▓▌▌向的大】事█【【,比▌如▌▓阿 婆去█世、】姐▓姐去世、爸爸▓▌去世等,【】【雷伊 也██【是█ 【用▎十分█克制的镜头 来表现█情感,阿█婆▎去 】世】是▓一【个远▎镜▎ 【█【头姐▌姐坐在▎▓▎走█廊】上抱着自己的 腿呜【咽;█而阿【普就像【 是观察者【、▎记▓▎录者看着▎这一切,也许是年幼对 【 █生死▎尚▎无概 念;这▓】也▎是生活█里 常】█见▓的场▓ 景,我外▎公去世】时▎,他】一 ▎手带 大的▓9▓岁表弟也没▌有掉▎一▓【滴█眼 泪。【 但是对比 】最后一 场面 】对妻▎子█ 【【死亡的场▎景,雷▌█【【】█伊的镜▎】头█▓▓依然克制,阿普的】情感程度却▓【表 现更为▎明▌显。生▓死也是█ 平】凡】生【活的常█事,对于】贫穷家▌庭而言【 ▓▓面对█【生█【▎】死离▎ 别 更是 不可抵抗。又 何尝不是每▓个】█】阿█普生▎▓活的▌缩】影▎】呢【 ▌?  】【█【   ▓最后▌一 █ █个是▎ 共情▌的维▓ ▌ 】█▎度。共▓情▓█是【 基于▎人】类】共同的叙事▓母题:▌亲【情、 爱情【█ 、童▎年▓等。   在▌现 实的叙▌█▓述中 ,这█些】▓▌▌▌母██题的▎ ▎【【█ 呈 现也使 得【影片可【以超脱▌【【国】▌界,激起█最】广】泛】的▎▎共鸣 。▓最初因为 姐姐拿石█ 榴▓和阿普一家关 系很▓ 差的邻居▌,在他】 们要搬走 的▎▎时候送来一篮】石榴;妈▌▌【妈▓和阿婆总是相 处不好,█▎会因为 各▌ 种琐事【█▎▎【 【而▎】█产▌生矛盾;姐 姐去▌世】▓█时,妈 ▓ 妈的绝望还有姐弟间刚】刚打完架▎】转眼就▌▓▓能给】】甘▓ █蔗你吃▌▌的感情;妈 妈▓和爸爸间、▌阿普和妻子【间无论多么贫 困█,依▌然 █过▓得温 馨而快▓ 【▎乐。从这【些母题【 的▓呈现,▎也 可以▎ 看▎出雷 伊是对人性█抱积█极态 度▎【的导█演█,不 会去▌▎▌解构▌、也不会▌去▌解释所 谓黑暗】█ 森林▎法则▌,▓生活永远▎▌ 是小吵小 】█闹中 带着温情和【▎ 【 幸▌福】,然后在▎ 生▌】【离死别 ▌中被▌【撕碎,▓最 后▎被新的】温情▌复活 【。而雷伊▎▎▓█▓ 【▌也在用▎【这些▓ ▎温情去█唤起▓我们对】】▌生活温情▓面的共情,】▎▓▓似██【 ▌乎在告诉我们▎▎▎死亡永远▓不▌会战 胜我们,【】不会使▓我们的生活】一蹶不▓▓振。    ▓有█人在评论中写道:阿普▌】】▌好█▎惨!我决定██雷▎▎伊镜头▌里的阿 普才█不█惨【▌,他▓▓已经拥▎有一 ▌▎个足够温柔的】▌世界了█,大概▌▓▓雷【伊【也 █▌▓ 是个拥有【柔▌软【心脏的导▎演吧▎。   《大树】之歌》评▎论(】▌█九▎):█阿 【【 普经历的,是人 █▓▎生的 缩影  一直 █以为】萨蒂亚吉特▓• 雷▎【▓伊在他】】的导█演 处█女作《小▌路之歌》 ▓( ▎ 1955【【)】里用的】都是非专█▌业演员 ,】直到将▌】C█C在2▎015▓年▎▓ ▓11月推出、修复█过程历经▓ █】▎坎坷的█▎【《阿】普 三部曲》4 K修复版蓝光█花絮▎▎看完,▓才 ▓明白 实▎际上若干 主▓█要】▓▓角色▓ ▓▌还是由专▎】 ▓】业▌】演员 ▌▎▓完 成的▌▎。在读解雷伊作▎品尤其是【《阿█▌▎▓普三部曲█》▎的时候, 总会 ▌】有▎ █一条成为条件反射 的▌▓逻辑自 然浮现, █ ▎仿】】佛勾】连了意大利新现█ ▓实▎主义便轻易读出】了这三部曲的灵魂,但其实 生硬【地将《阿【普三部曲》▎套用】在 “ 现实主▓义▌”或█“新 现】实】 ▎【▓▎▌ 【主 义▌”▌的【名义 下,某▎种程█▓【 】度】【▓上 】矫▌▓▌枉▌过正▌。▌【诚然,【身▌▓为加尔 各】▌【答】电影▎▌协▓█▎会▎】▎成员的插画▎师与广告从【 业▌人,在1950 年派▎驻伦敦 期间雷 ▓伊被意】大利新 】▌现实主义作品▓尤其是▎德•西卡的▌【 ▎】《偷自▓行车 的█人》 所▌【】 【震撼 ▓,▌是促【成《阿 普三部▌▓曲█】》█的【首 ▌部 《小路▎▓之歌》的 美 学风格的重要】因素,但影片本▌【身▌█在国际上▎【的▓▓际遇【及其【 置身其时【【印度▎电 影艺▌】术 █】【谱▌系中的 位置,亦共同▎参 与▓了▓▌雷伊作为今 天的“】 印度▎【】电影第▓】一人▎”地位的【【形成▓。这三▓部曲▓▌ (《小路▎之【歌》▓█ 、《不屈者】》▌(1▓9▎56】)▎及《阿普的世▌▓界》(▎1【【95】9 ▌ ))呈示主人公阿普██生██▎▌活的过 程中█美学观▎ 【念的变▎化▌▎, 恰恰】】映▎衬▌了】 】▌▓▓对阿▎【普的【故▎事 讲述的 极简性所带来 的作者风格一 致【▌性▌,银幕内阿█【普▓由婴儿及少 年至中年,▎ 反█复经历似曾 相识 的█▓█ 人 【生 过程█▎█,银幕】外却一再弥散一【】】种▌▎▌纯美的悲▎▌凉,█阿普的人生】,也 许是千▌万印度 平民】生活的█不▓【自▌觉 的▎缩影▌ 。   《▓小 ▌ 路之 歌▎》 ▎最▓】▌初】▎的源头来自【 孟加【拉█▎语▓】作家比【▌】 哈 堤哈▓▓逊】•班【纳 ▓吉 的▓经典小说,描▓述一名【【名叫 ▌▎▎】▓阿普的小█男孩由出█ 生到▎▌▎█ ▓长大【 的【经历【 , 】】▌带有【半自传▓▓性质的】】小█说被▌】雷 【伊处理成 了一幅▓ ▌波澜不惊【的 西孟加拉 邦乡█村景象。让▌【• 雷诺██阿来到西▌▌ 孟 加▓拉】邦【首府▓加▎尔各答(也是雷伊的█】出生地)【拍片 ▌时█】 █对▎▓雷伊▎【▓的激励】,▓▓加█上伦敦▓的▓观影【经验▎,促▎使雷伊▓在▌▓回▓国 路上即发愿要完█成改编并拍摄。▌【其 】▎ ▎时▌ 印度】最】盛█】行█的是印地 语【▌ ▎歌舞 商业电影,▎以美█轮美奂的摄影棚█置景与千篇▓一律的█【情▓节█剧完 ▎成银幕造梦 。影【片 歌▓舞█固▎▓然具有█相当【丰▓富的表意功能▌▓,但整】体上【仍旧】脱不去华丽█【【空洞▌ 表 象】 ▌▎的窠臼。在】此情 】▓形下, 由▌ 1█9▓【5▎2】【 年开【拍的《小路之】▎歌》,在相当程度▎ 上】▎缺乏从▌业经验▎的团▎队(比如摄影师 、美术▌指 】】▓ 导及▌ 】【群 ▎▓众演员▓▌)基础上, 拍▎▓拍停停▎,却始】终保█ 持了自 然沉稳的节奏【。为了 拍摄 片中▌▎阿 普█的姐姐▎▎】▎德加在 ▓雨中▎跳舞】的▓场景,因▌▓ 资金问题错过了▓ 雨季的▓ █剧▓组【 苦等多日才得来 一▌个多 ▓小【 ▓时▌的 ▓雨,▌这场戏非 常关键▌在【】于,】正是】】 淋█▎了雨▓▓,德▎加 才 患病 █而死 ,▎由█ 此▎呈示的2 █】】】0】▎▎世纪50▌年代印度农▎村生▌】 态▌ ▌可█见一斑。拍摄位▌于博拉尔▎村的乡村场【】景时,甚至用】杂草【纸浆为房屋 生造了弱不▎禁风【的█墙,█即便如此】 ,雷伊亦不【▓ 愿用▌▌摄 影棚来取代 自 然光效与景█ 观▎█】。【▎ 今日观看█修▓【复▓▎过▌的《小 路 ▓█ ▌ 之歌》,除▎ ▓▌ 了感受主人【公阿▎▓普 及▌其一【 家人(父▌亲【、母█亲、 姐▎▌姐█【 、婆婆)波 澜不惊却细节丰▓ 沛 【的生活,更【能▌从长█镜头中层 【次【分明的远▎景█云片与【 ▓从【【 远▌处 █驶来水平穿█过构 图的火车里感受▓时】间】▌流 转。   影▓▓█片在▎表演层面亦▓【展▌示出【不【同于当时主流商业电▌【【 影的别开生面之感,除 █了饰演阿普】母亲、【姐【】姐及 婆婆▓的▌演【 ▌ 【【员▓之外 ,【影片 ▓角色大部分都▌是█业】】】 ▓【余演员,【▎█然【而,【【时龄八十▎、已经 将▌█近】三 十【年不曾【▌出演电▌影▓的【楚尼【▌巴拉 •】达维饰演】的【婆婆与 小▓男孩苏█比【•▎班纳吉饰 演█的【阿█普▌,在█影▎【▓ 片▌中▎共存 毫【无违和之】▓感▓,全▌片角 ██色被雷伊全█▌盘 纳入▎了一】种 █原生态的情境▎】中█,在▎▎镜头下的印▎度乡▌【】▌▌村,】没有【▓【▓劲▌歌热舞,亦▎缺乏【▌贫富情节剧 █▓,只有他们在▓树林里【跑 来 ▎跑【 去,沐▌浴在【▓阳▎光】 里【 ,经历生老病死。▎ ▓   这样的一种恬淡沉静的美 学思▓维在▎雷伊其后拍▎摄】▓【的【《】】不 屈者█》(】 又█译《大河【【【之歌】▓》) 中【 依然【延 续,离开了家 █乡的█】一家三口 到了█ 恒河▌边,▌影▎】片用大量移动长镜头掠▌▓█【过河边的【人▌们▎,█进 入画面【】的 ▓人▓文风景细】█节多到无 法细▎数,甚至身为司祭的父亲 祷▓祝段落 】中 围绕在▎他█身 旁【▓的▎女人们 的█装束,▌亦 ▎█足玩 味。父亲去世的【场】█景,雷█伊【将▎暮色中飞散 的群】鸽与【父▎【亲 的特写交叉 组合▎▓▎,▎█正是▌应和 孟▎ ▓加拉【文▌ ▎▎化中“人██死后▓【【 灵魂附着在鸟▎身上】 ”的传说。一家▎人▎的住所▓采用 【摄影棚拍摄】【】,▓【▌然而摄影师创造性地用纱█【布调整顶灯,▓制造【█出了堪与【其▎▓▓他▌场 ▓▓景▌▓█无缝对接的 】▌】自█然光】效。此【时█▌, 上 ▌一 部作品【已经得】到▎】欧 ▎ ▌美▌(▌ ▎】 【《 小路之▓歌】 》在戛纳 ▓及▌美国电评论论█▓▓学会获得█奖项)肯 ▌█▓定的▎▓雷伊将视█▌】角聚█焦▓】【▓于阿普▓长大求学▎█的经历▓,█在▓《█【【 不屈者▎》中阿普█的█▌▌父母▎相▌▌继去世▓,▎█而【阿▓普也终▓于▌由乡】村进入了城市 加尔各▌答,█ 对█知 识的▓渴【▓求及】 对 █外▎▎面 的世█ 界的█好奇,▌驱动他█与乡▎村的 生态 【越来【越远】█。影 片结束时▓▓阿普 已经成为了孑然【▌一身的▎▌孤】家 寡人【,█而 影▌片【在 】195▎█▓7▎ 年 █【获得威尼 █斯电影节的金狮奖,【则【充分▌【 展 ▌▌示了█】全▎球目光下《阿普》█▎█系▌列,▌纵▌然▌▌】在 ▌ ▓▓这部续集▌█中▓【已经有 【▎▎了相 当浓【烈 的▎情▓感 冲▎█▌突,【却仍█然是█充满奇▎观的▌ 】 ▌所】▓在,代际【【 冲突▓ 所带来 ▎ 的根本上】 【的文化【冲突(母▓子间【对 于【“继续求学 █” 与“留█下█【做司祭”的人▎█生道【 ▓ 路争议构成了▓后半█ 部█电影最▎核【█心█的 ▎叙事【推▓ ▓动力】▌, 来自▎19█▓ 2▓ 0▓【年代印 【度乡村】的习█▓俗▓与挣扎,便在母█▎子之 间几【乎无声的进退▓拉▎据中【逼】近悲剧的▌█命运。雷伊认为自【己拍】的是一种▌孟 【█加拉▌式的▎现实主】义▓【电 【影】█,而 电影的▓▓节奏】 ,就是▌生█】命】的节 ▓奏【▓,大繁 至简 , 最【简单 ▌▎的细节其▌▎【▎▎实▓就是一种复杂。《】不▌屈 者【》【▌【中 ▌▓因▌儿子刚▓刚离家▎而 暗▎自伤心的母亲远远看到█阿普回来▓█【, 大【喜】 ▎过望,却█被儿 】子一█个▓】】理由搪塞▌过去,【阿▎普 进 了门就 躺 下, 母█子两人【▌】表▌面】上没有交流 ▌,█心▓里都 █是欢 喜▌的,██【█如此阿普▎▎ 】 便 可在▌家▌▌多】留一天。这 样的生活场景与心态▌,相 信【全世 界大 ▌部 分 人【都曾经历过。 ▌ ▓  1】95 】9年,【█在】 ▌】▓《哲▌人石》与《音乐 室 【 》之后,雷伊终】于 】拍▌出了《阿普三 部曲》的▎最▎终】章《阿▌普的█世界▎》,按█ █照▌▎▌【雷伊▓自己的说法▌“自己也 不【知 道▓ 】▎ ▌为什么】”。】《】阿普▎的世界【 》作█为一▓▓】【部▎█电▌影█的 视 觉质】 】▎感█较 前两部▎▎有明█▓显▎ 提升,【某 些场景▌】甚至可以鲜明【看▓▎ 出 对▓ 【光线的雕▎琢痕 迹,但这些都不重 要 ,▎重要的是】, 阿【】【普 结】▓婚并有【▓】了】下】█一代█,】 尽管新▌娘██去世又令剧▓情 落入新】的俗套】【,但 最▓后 阿▎普抱起了他【的儿子,沿着】小路▓█ █向 远【处 走去 ,无疑 又是新的▌】轮▎回▌开始。▎正如▓在▌█】█《▎▓小路之歌█▌》中 引▎【▓【▓发少年▓对 外面】世界的好 奇、《▎不屈者》中▌承载不 可▓承受█之轻离▌乡而去▌▓、又█】在这部电影▎▎█中█成为影响阿】 普】与新▓娘日常▎█ ▎生活的 ▎【噪▌音来源██的火车█一样【▌,套【▎路化的情】▓节伴】随着由四▓位演员▌分 】别█饰演 █的 】不同人▌【▌】▓▎【生阶【▎段 的阿▎普】▓,【 呈示▌▓▌出一 种▓对人生本】质的追▓索 ,阿普 在《 阿█普▌三部▓▌曲▎》▓中【所经【历的【,】其实 是一生的】缩影▎。在▌《▌阿普的 世▌界█》 ▌中】,最常 【用 的 镜 头构图▎是这█样【的▎:人 【【物在▌前景 ,【▓▓背景是】延伸 到极远】的█山▎河█ ██树▌,尽█管雷】【伊 【作▎为一█名导演,到 ▎了这个 时▓】候,】无▓█论是】【本身的▌ ▓艺 【术风【格还】是在 国际声望都有▎了【相】█当▎█程 度 】的 ▓】提升,【 然而仍然【执【着】地】以包容 心 态▎审视▓人与大【地】。【最后▓阿普需【要用▎一 个“我▎】不██是 你 ▌父█亲█, 我是你 【▌朋友▎ ”的玩笑 换▌取█眼神【与他童年时同▌】样明亮的儿 】子的拥抱, 凄▌风苦▎】雨的 】 】▌日子】大概 是█过 去了 , 【新 时代【█的█ 人▓际【 关 系与际遇 █▌等 待着 他们。 雷伊实现 【了▓ ▌自己的电】影梦想【▎并【坚▎持了一生,【▓▎《阿普三 部曲】▎█ 》亦█▌█成为 印【度 艺】术电影的典▌范】之 【作,】▌阿▎普 ▎走▌出了电光幻影的迷梦▎,【 直█ 到 五 六十▌】▌年【后▎█的█▎今 ▎ 天,▓█▓ 那份▎纯 良 淡 定 的▌神色,】依旧令 █人心 】动不 已。 ▓▎▎  ▎ ▎ 《】文工▌【▓ 团》《 大树 之歌█▎》经典【影 【评1 0█ 篇 】_▓观▌后感_文【 章吧 ▌